淺談微電影制作過程中的創(chuàng)造性剪輯

王洪潮

摘要：近年來，在新媒體領域迅速崛起的微電影在視頻領域大行其道，本文通過在制作微電影的過程中，如何建立節(jié)目的剪輯風格、控制剪輯節(jié)奏、把握整體結構、鏡頭之間的組接上探討后期剪輯的幾個技巧以及后期剪輯時應注意的問題。闡述后期剪輯不僅是對作品內部各種要素的包裝，而是對作品的成品包裝。

關鍵詞：互聯(lián)網(wǎng) 微電影 剪輯

隨著網(wǎng)絡視頻業(yè)務的發(fā)展壯大，互聯(lián)網(wǎng)已成為一個重要的影視劇播放平臺，各大門戶和視頻網(wǎng)站在視頻領域的競爭異常激烈，熱門影視劇版權價格也隨之水漲船高。高昂的版權購買費導致了巨大的運營成本。同時，網(wǎng)絡視頻同質化競爭嚴重，網(wǎng)站需要尋找差異化的競爭路線，提升原創(chuàng)能力。在這種競爭環(huán)境下，自制微電影則是一個很好的選擇。自制微電影不但成本低，而且能保證網(wǎng)站在運營中享有更多主動權，同時，微電影的靈活性和投資決策的風險都更加可控。

影視技術突飛猛進，影視設備的購置成本大幅降低，技術壁壘越來越低，甚至用照相機、手機就可以拍攝制作微電影。影視技術的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅動力。沒有影視技術的進步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的最現(xiàn)實的物質基礎。

微電影的“微”特點決定了它不可能像電影長片和紀錄長片一樣通過完整故事的描述、豐滿的人物形象塑造來表達，因此微電影更多的是創(chuàng)作者思想靈感的紀錄、“點”敘事而非“線”敘事的、大量使用數(shù)字技術營造出的一種猶如“夢境”的視覺快感和碎片美學。然而隨著新技術尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術為受眾創(chuàng)造了更多的參與內容生產(chǎn)和實踐的機會，受眾不再囿于“受”的角色，而是有更多“傳”的能力。微電影在網(wǎng)絡的盛行讓“人人都是藝術家”在新媒體語境下得到了現(xiàn)實的證明。

如果說編劇創(chuàng)作的文學劇本是電影創(chuàng)作過程中的一度創(chuàng)作，導演根據(jù)文學劇本將文字形象轉化為影片視聽語言，從寫出分鏡頭劇本到領導攝影、美工、錄音、演員等部門通力合作，完成前期攝制的藝術創(chuàng)作是電影創(chuàng)作過程中的二度創(chuàng)作，那么剪輯工作則是整個電影生產(chǎn)過程中的三度創(chuàng)作。在編輯過程中，要合理運用“蒙太奇”手法。它是電影藝術的表現(xiàn)手法，在專題片編輯制作中也被廣泛應用，如畫面的轉換、特殊效果的處理等。就一部影視作品而言，蒙太奇誕生于文學劇本構思時，體現(xiàn)于分鏡頭劇本中，定稿于剪輯臺上。

剪輯是微電影的后期制作流程之一，是由剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構成一部完整電影的過程的總稱。剪輯要處理的最基礎問題，是鏡頭與鏡頭之間的時間和空間關系。但“后期”并不意味著單純的工藝操作，它是一個富有創(chuàng)造性勞動的階段。鏡頭組接是否恰當，直接影響到銀幕形像的完整性和感染力，決定著完成影片的質量。可以說劇本是電影的第一次創(chuàng)作，導演在現(xiàn)成指導拍攝是第二次創(chuàng)作，那么剪輯就是第三次創(chuàng)作了。

剪輯，作為影視藝術的有機組成部分，在微電影的發(fā)展過程中起著重要作用，是獨立出現(xiàn)并逐步完善的。同時剪輯藝術的進步，又極大地影響和推動了影視藝術的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強影視片的藝術表現(xiàn)力和感染力。反之，錯誤、平庸、低劣的剪輯，就會減弱甚至破壞影視片的藝術表現(xiàn)力和感染力。不同的剪輯方式會產(chǎn)生不同的意味，這就是剪輯的意義。用不同的畫面組合產(chǎn)生不同的意味，這就是剪輯的趣味所在。但是究竟哪一種意味是好的哪一種又是不好呢。剪輯和其他所有的元素一樣，都是應該為電影的整體服務的。

作為一個稱職的剪輯師，應該在充分理解影視文學劇本、分鏡頭劇本和導演闡述的基礎上，富有創(chuàng)造性地對前期拍攝的畫面素材和聲音素材加以整理和取舍，運用電影手法，使作品更具有表現(xiàn)力和感染力。同時還需要考慮素材的閃光點在哪里，缺陷在哪里，應該用怎樣的剪輯技巧呈現(xiàn)閃光點，修補缺陷，從而把導演的風格更好地融入影片。好的微電影一定是有讓我們激動的節(jié)奏段落的。一個特立獨行的節(jié)奏段落，往往能夠為影片增色不少。

微電影的剪輯方法主要是運用鏡頭來講故事，為影片主題服務。盡管經(jīng)過劇作構思、分鏡頭攝錄，但電影敘事的生動、戲劇性效果，最終還取決于剪輯能否控制關鍵鏡頭的時間安排。運用調整重點、關鍵性鏡頭出現(xiàn)的時機和順序，在鏡頭動作事態(tài)的連貫中，選擇恰當?shù)募糨孅c，使每一個鏡頭動作的新發(fā)展都在戲劇上最合適的時刻表現(xiàn)出來。

內容或形式不同的鏡頭間的對列，是創(chuàng)造性的剪輯廣泛運用的表現(xiàn)手法。一般引人注意的是通過剪輯的安排和穿插，將一些與直敘故事的內容相對比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內在含義、渲染情緒氣氛的藝術效果。表現(xiàn)性剪輯則注意在保證敘事連貫性的同時，利用連貫性表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不使觀眾感覺到跳躍和不舒服，反而恰恰符合情緒和節(jié)奏的需要。它大膽地簡化自然動作，有選擇地運用統(tǒng)一的情緒，來集中渲染氣氛和情緒。

當不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨特表現(xiàn)手段的早期，已發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長短，在心理方面具有影響情緒的感染力。鏡頭短，畫面轉換快，引起急迫、激動感；鏡頭長，畫面轉換慢，導致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。因此，剪輯控制畫面的長短，可強化或減弱鏡頭切換中動作事態(tài)的速度，調整與敘事內容格調相應的情緒節(jié)奏。

影視是“活動的照相”既能逼真地再現(xiàn)生活，又能生動地表現(xiàn)生活的運動狀態(tài)和主體動作。逼真性和運動性是影視與生俱來的本性。藝術家要努力發(fā)揮影視藝術的這一特性，將影視片拍的真實、生動、精彩。影視剪輯也要運用剪輯技術剪除虛假，剪出動感，剪輯出內在的真實與外貌逼真高度統(tǒng)一的影視片。

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