蘇軾婉約詞風新論

【摘要】 “婉約”一詞，最早出現在《文心雕龍》中。劉勰以“睿旨幽隱，經文婉約，丘明同時，實得微言”評價《春秋》，這里的“婉約”有“幽隱”之意。與劉勰同時的王筠也用“屬辭婉約，緣情綺靡”來評價蕭統的作品。最早將“婉約”概念從詩文批評中借來評詞的，則是明人張 ，他在《詩馀圖譜·凡例》中說：詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘。蘇軾的婉約詞不僅數量多，而且很多都是流傳至今的膾炙人口的名篇。

【關鍵詞】蘇軾；婉約；詞風

【中圖分類號】G642 【文獻標識碼】A

蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山縣人）。蘇軾是一位才華橫溢的藝術家，他在詩、詞、散文、書法、繪畫等各個藝術領域都有杰出的成就。他的詩歌題材廣泛，敢于反映現實生活。他的詞，開拓了豪放派的境界，然而從整體上講，蘇軾的婉約詞不僅數量多，而且題材廣泛，很多都是流傳至今的膾炙人口的名篇。

一、情深意重的悼亡詞

蘇軾為人，情至深，意至重，對宇宙人生萬物都有著敏銳的洞察力。他才氣過人，內心的感情在他的筆間自然流露，讓人深深地感動。最能體現這方面的是他的《江城子·記夢》，這首詞是他紀念亡妻王弗而寫。上片寫實，蘇軾與亡妻分別十年，一開始便籠罩著十分凄涼傷感的氣氛。十年中，蘇軾的人生又經歷著幾番沉浮。幾度奔波，與妻子的墳墓相隔千里，想在墳前對妻子說說悲涼的心情都不能。“十年”、“千里”，時間的長久與距離的遙遠既深沉了感情，又寄寓了世事滄桑的感慨。下片寫夢境，夢里實現了現實中不能實現的“相逢”。“小軒窗，正梳妝”是全詞一片凄涼黯然氛圍中一點難得的亮色，這個場景，或許是妻子生前最為熟悉的，現在生死重逢，回到溫馨的從前，都已物是人非，千言萬語只化作千行淚水，平常場景的描寫更充滿感人至深的濃厚情意。“相顧無言，惟有淚千行”，縱使心中有再多的蜜語甜言，此刻也只能是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，最后一句又從夢中回到現實，現在再也見不到“小軒窗，正梳妝”的親人了，能看到的只有凄清月色下一座孤墳，“明月夜，短松岡”的意境甚是凄涼。以發自內心的率真語言，表達生死不渝的夫妻之情，詞人敦厚的天性，仕途坎坷的身世之慨，傾注其中，沉滯深刻，感人肺腑，令人不忍卒讀，凄凄慘慘戚戚也無法形容蘇軾心中的悲涼。

二、緣情綺靡的詠物詞

東坡的婉約詞中，也不缺乏“緣情而綺靡”之作。這些詞頗多傳統的風采，如蘇軾婉約詞經典之作的《水龍吟》：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”這首詞不僅寫楊花的形、神，而且采用擬人化手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將楊花喻為思婦，賦予其情思，難分寫楊花還是寫思婦，楊花與思婦達到水乳交融、貌似神合的境界。既詠物也言情。全詞聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。正如張炎《詞源》中說：“東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地；后片愈出愈奇，真是壓倒古今！”另如詠柳的《洞仙歌》、詠紅梅的《定風波》、詠石榴的《賀新郎》、詠孤鴻的《卜算子》，均借物以寓性情，含蓄蘊藉，言有盡而意無窮。如《水龍吟》詠唱楊花“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思……春色三分，二分為土，一分流水。細看來，不是楊花，點點離人淚。”盡顯一片幽怨纏綿。

三、清新優美的農村詞

蘇軾第一次把農村題材引入詞中。他作于徐州任上的五首《浣溪沙》描寫了農村情景，詞人以親切的態度，歡悅的心情，平易的筆調，樸素的語言，向我們展示了五幅仲夏農村的風情畫，又是一組清新優美的田園牧歌，生動勾勒出初夏時節農村生活的田園畫。“酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶”轉寫作者村外旅行中的感受和活動。這首詞既畫出了初夏鄉間生活的逼真畫面，又記下了作者路途的經歷和感受，為北宋詞的社會內容開辟了新天地。作品在藝術上頗具匠心，詞中從農村的典型事物入手，意趣盎然地表現了淳厚的鄉村風味。清新樸實、明白如話、生動真切是此詞的顯著特色。

蘇軾農村詞歌詠了勞動生活，表現了與農民的友誼。如“麻葉層層茼葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。”寫養蠶的勞動生活與和睦淳樸的鄉村生活情趣。又如：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳買黃瓜。”寫鄉間隨風飄落的棗花和織布的聲響，在動靜互見的畫面上，突出了一個賣瓜人的形象，表現了作者對農村祥和生活的贊美和向往之情。蘇軾平生景仰陶淵明，仿效他親身參加勞動生產。在勞動生活中，蘇軾發現了生活的哲理，嘗到了勞動的樂趣，并與農民建立了深厚的友誼。如：“夢中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕”；“不緣耕樵得，飽食殊少味”；“山中友，雞豚社酒，相勸老東坡”；”吏民莫作長官看，我是識字耕田夫”。

綜上所述， 蘇軾的婉約詞一洗五代綺麗柔靡之風，“以詩為詞”， 拓寬了詞的題材內容，“無意不可入，無事不可言”，其悼亡詞情深意重、詠物詞緣情綺靡、農村詞清新優美，其詞具有獨特的藝術個性，對詞的發展有著重要意義，值得我們深入研究和探討。

參考文獻

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作者簡介：姜云霞，女，漢族，齊齊哈爾工程學院基礎部教師，文學碩士，副教授。

（編輯：龍賢東）