色彩在電影中所展現的不同文化內涵

摘要：色彩能激發人們內心最豐富的情感，也能勾起人們對萬事萬物無邊的想象。由于文化群體的不同，其歷史背景、文化習俗、思維方式，甚至審美風格不盡相同，對色彩的喜好及認同感也有著不可忽視的差異。在當代影視作品中，色彩作為不可或缺的重要元素，以其獨特的布局構成、象征意義以及表現風格詮釋了影片文化寓意及導演內心想法。讓觀眾盡享視覺盛宴的同時也能潛移默化的領會影片背后的文化內涵。

關鍵詞：色彩運用；文化內涵；象征意義

色彩在不同地域、不同民族和國家象征著不同的文化，對色彩的感知是一種文化現象。電影藝術發展至今，中西方導演都意識到文化對其電影的影響，而色彩是其文化表現的重要突破口。正如張藝謀導演曾說：“我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。我自己認為，從生理上說色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。”色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素，除了能還原景物的原有色彩，同時，還能傳遞感情、表達情緒、承繼文化。以下通過分析不同國家的電影來表述不同的色彩風格所表現的各種文化內涵。

1中國電影中的民族色彩

中國電影在對色彩的應用上，呈現出多種美學風格，但往往在色彩中注入更多民族元素，相對而言更能產生較大影響。因為中國藝術追求的是一種體現物象生命本體的“意”的境界。“意象”境界是中國傳統美學中的一個重要范疇，它不僅為中國傳統水墨畫傳達了虛實的意境，也為中國電影注入了傳統民族特色。（1）陳凱歌導演的《黃土地》。陳凱歌是較早嘗試對電影色彩語言表現的，影片《黃土地》中，畫面中貫穿整部電影的是黃色基調：黃河、黃土高坡和黃色面孔，畫面簡練凝重，影片以大面積的黃色塊強烈地表現了黃土高原的拙樸渾厚、色覺強烈的畫面效果、西北黃土地的民風民俗以及對中國傳統文化的反思性敘事，色彩在影片中作為一種傳統文化象征，讓中國電影開始呈現一番別具風格的新貌。（2）張藝謀導演的《活著》。在張藝謀的電影《活著》中，紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景，紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的標語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目，突出了當時中國文化背景下的社會狀態。（3）李安導演的《臥虎藏龍》。華人導演李安的《臥虎藏龍》是一部具有傳統東方色彩的古裝武俠片，為了傳達給觀眾一種具有中國水墨畫般的優美意境，導演刻意營造出山水畫般的灰白色調，畫面呈現的“灰白”色光線基調象征了中國古代文人，表現出人文修身的精神凈化。（4）王家衛導演的《花樣年華》。王家衛執導的《花樣年華》中，女主角張曼玉那復古懷舊的旗袍風格，苔蘚、老墻、香煙，斑駁的夜光等，畫面彌漫著懷舊與奢華，浪漫與現實，使整部電影呈現出風格化意識和唯美主義的東方傳統古典色彩。由此可見，電影畫面中呈現出的構圖、造型和色彩等各種美術元素賦予觀眾的心理形態本身屬于電影美學的一部分，它以動態畫面的視覺形象給人以美的藝術享受。

2法國電影中的唯美色彩

法國前總統希拉克曾說：“法蘭西民族是一個美和實用結合的民族，法國文化底蘊深厚，具有突出的唯美色彩”。作為法國文化的一個重要載體，法國電影深深地打上了注重藝術、強調唯美的烙印。（1）讓·皮埃爾導演的《天使愛美麗》。法國導演讓·皮埃爾指導的電影《天使愛美麗》是色彩視覺的典范，對色彩的完美運用讓觀眾體會到了童話般的快樂。《天使愛美麗》是一部色彩濃烈的電影，一般來說，高飽和的彩色畫面運用不當會適得其反，使得畫面雜亂無章，但《天使愛美麗》看起來卻清新脫俗，帶來了強烈的視覺美感。比如雜貨商父母家的后花園是由翠綠、墨綠、暗紅、白色、大紅、粉紅組成的，而對生活失去信心的鄰居太太家的擺設是綠色、黃色、暗紅、橘紅組成的，地鐵站的圖畫是紅色、翠綠、墨綠、橘紅、黃色，科里尼昂的雜貨店是翠綠、墨綠、紅色、黃色、橘紅、白色等，這樣多色彩的構圖方式加上獨到的攝影手法，使色彩有些許夸張但藝術感倍增。

（2）讓·皮埃爾導演的《漫長的婚約》。另一部讓·皮埃爾執導的影片《漫長的婚約》繼續延續了導演的個人風格。一切都是泛著金色的世界，讓·皮埃爾·熱內的金色世界，是一部為數不多有始有終的法國片，又是一部充滿法式浪漫和揶揄的濃情片。導演在對過去的戰爭描述的時候，只是采用了暗色調，而并非黑白。導演的用意其實很顯而易見，他并不想讓故事片看上去像是歷史題材的紀律片，他讓觀眾明白，這仍然是一部電影的故事情節。而導演之所以選用了暗色調，主要是為了表現戰爭給人們帶來的殘酷與黑暗，讓人們心中充滿了悲涼與恐懼。

3西班牙電影中的斑駁色彩

西班牙處在北非和歐洲之間，其社會文化的較為復雜，任何外來文化，到了西班牙很快會被西班牙人打散，變得五彩斑斕。由于天主教長期桎梏著西班牙人的精神領域，近代西班牙電影中表達了企圖擺脫這種宗教桎梏的愿景，西班牙導演對于色彩的運用極為大膽，但也充滿著矛盾，呈現了一種濃烈的斑斕之美。（1）費爾南多·楚巴導演的《四千金的情人》。在費爾南多·楚巴執導的電影《四千金的情人》中，視覺效果鮮艷耀眼，有濃厚西班牙傳統紅黑、黑白色彩對比風味，整體畫面明亮充滿喜感。該電影充斥著各種色彩混搭的畫面，配合著出人意料的劇情，給人留下深刻的印象。（2）佩德羅·阿爾莫多瓦導演的《對她說》。在西班牙電影大師佩德羅·阿爾莫多瓦2002年拍攝的電影《對她說》中，導演仿佛呈現了一幅濃郁到令人感到抑郁的畫作，而又賦予每個角色鮮活的欲望，鮮艷奔放的橙紅色，濃郁的墨綠、潮濕的深黑色，充滿質感的皮膚的金色，這些色彩在他這里變得帶著一種狂野的自由氣質，細細體會又有狂躁之下的憂郁，與眾不同。

4美國電影中的簡約色彩

好萊塢電影已成為美國輸出其文化價值的重要途徑，盡管美國缺少悠久的歷史，但卻具有鮮明的文化價值。對于一個標榜普世價值與崇尚自由的國家來說，其電影充滿了對美國夢以及全民英雄的題材，小人物最終獲得成功甚至拯救世界的故事不鮮而見。色彩在電影中，往往采用明快、干凈、簡約的表現方式。羅伯特·澤米吉斯導演的《阿甘正傳》。在電影《阿甘正傳》中，將阿甘塑造為一個略帶悲劇色彩的喜劇人物，講述一個普通美國人如何實現平凡的夢想，整個電影畫面極為干凈，用色簡單卻總能給人溫暖的感覺。在大量美國商業主流電影中，對于英雄的塑造通常也較少使用華麗的色彩，在衣著、取景往往使用簡約隨意的搭配方式，象征著在美國無論出身怎樣，都擁有同樣的機會去實現夢想。

5結束語

在近代電影史中，色彩已經成為深化電影主題、渲染情緒、塑造人物、展現風格的一種重要手段，并附有相關的文化內涵。一方面，不同的歷史與文化賦予了電影導演不同的色彩美感與底蘊；另一方面，電影導演也往往將歷史積淀下的文化價值通過色彩的運用賦予到電影中去。作為一種情感媒介，色彩能夠真實地反映現實的生活，以及人的特征和心理感受，同時也強化了現實的某些特征，描繪出一個在現實中難以看到的世界，反映現實而又可以高于現實。

參考文獻：

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[2] 牛廣夏.《論電影中色彩元素的文化及審美意義》.

[3] 王曉艷.《感悟色彩在電影中的作用》.

[4] 《淺析當代法國電影中色彩設計運用的象征意味》.