中國(guó)山水畫北宗之祖李思訓(xùn)

唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，也是中國(guó)山水畫的成熟時(shí)期。這一時(shí)期，畫壇流派紛呈，名家輩出，其中以開創(chuàng)金碧山水之先河而被《唐朝名畫錄》推為“國(guó)朝山水第一”的李思訓(xùn)更是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，聲名遐邇，被后世稱為中國(guó)山水畫北宗之祖。

李思訓(xùn)，隴西成紀(jì)（今甘肅天水地區(qū)） 人，大約生活在盛唐高宗李治至玄宗李隆基時(shí)期，也就是公元651年至716年。李思訓(xùn)的祖父李叔良是唐高祖李淵的堂弟，官拜刑部侍郎，并進(jìn)爵長(zhǎng)平王；父親李孝斌官至原州都督府長(zhǎng)史。由于皇室宗親這個(gè)特殊身份和父祖的顯赫地位，李思訓(xùn)二十多歲就成為江都縣令。然而，武則天執(zhí)政后大肆清殺李唐宗室，步人中年的李思訓(xùn)為躲避殺戮，迫不得已棄官隱居，寄情于讀書作畫之中。中宗神龍?jiān)辏铒@廢周復(fù)唐，李思訓(xùn)是幸存不多的李唐正宗，便被任命為宗正卿，封隴西郡公，后來又轉(zhuǎn)任益州都督府長(zhǎng)史。唐玄宗李隆基繼位后，李思訓(xùn)更是官運(yùn)亨通，被授予左羽林大將軍，進(jìn)封彭國(guó)公，加封戶四百，不久又升任右武衛(wèi)大將軍，開元六年去世后還被追贈(zèng)秦州都督，陪葬橋陵。由于李思訓(xùn)生前曾任右武衛(wèi)大將軍，所以畫史上尊稱其為“李將軍”。

李思訓(xùn)學(xué)畫較早，年輕時(shí)就在畫壇小有名氣。這位貴族畫家的山水畫師承隋代著名畫家展子虔的畫風(fēng)，并加以發(fā)展，形成了意境雋永、用筆遒勁、風(fēng)骨峻峭、色澤典雅、工整富麗，具有裝飾韻味的金碧山水畫風(fēng)格。他畫的山水樓閣、宴游仕女、花木走獸及佛道等，“皆能窮其形態(tài)神情”，備受時(shí)人青睞。尤其是他畫的金碧山水，更是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，以“青綠為質(zhì)，金碧為文”，工巧繁麗，將青綠山水發(fā)展成為富于宮廷裝飾意味的“金碧山水”。

李思訓(xùn)身為皇室宗親，其作品反映了貴族階層的審美趣味和生活理想，加之當(dāng)時(shí)社會(huì)各種矛盾和佛道思想及文人隱居習(xí)尚的影響，也使他的作品中時(shí)常流露出一種出世情調(diào)，因而在創(chuàng)作上李思訓(xùn)除了取材實(shí)景，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還結(jié)合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫境界。李思訓(xùn)的金碧山水畫對(duì)后來中國(guó)山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，后世山水畫中的青綠山水就是對(duì)他這一流派畫風(fēng)的延續(xù)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：李思訓(xùn)“畫山水樹石，筆格遒勁，湍瀨潺湲，云霞縹緲，時(shí)睹神仙之事，窅然巖嶺之幽。”李邕在著名的《云麾將軍碑》中記述他“畫山水樹石，筆格遒勁，能得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀。鳥獸草木，皆窮其態(tài)。其畫著色山水，用青綠為質(zhì)，金碧為紋，自成一家。”《圖繪寶鑒》也說他“用金碧輝映，為一家法，后人所畫著色山水，往往多宗之。”明代董其昌等人關(guān)于繪畫上的南北宗論更是將他列為山水北宗之祖。

李思訓(xùn)的作品流傳至今者極為罕見，現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院的《江帆樓閣圖》據(jù)說就是他唯一的傳世之作。在這幅縱101.9厘米，橫54.7厘米的絹本畫作中，作者以嫻熟瀟灑的技巧，工整細(xì)致的手法，描繪了春天江邊坡岸山巖、綠樹樓閣、江水浩淼、漁舟輕蕩、游人賞春的秀麗景色。畫面的上部江天浩淼，風(fēng)帆溯流，展現(xiàn)了千里之遙的極目境界；左下部為長(zhǎng)松秀嶺，碧殿朱廊，在翠竹茂林的掩映之下，山徑蜿蜒曲折，點(diǎn)景人物或乘騎蹲道，或閑步同游，或肩挑背負(fù)，緩行于桃紅叢綠之間。滿山的古樹蒼枝，杈搓交縱，狀如屈鐵，藤條繞柯，盤根錯(cuò)節(jié)，更給畫面意境增添了古樸的氣氛。全圖峰巒連綿，境界雄遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)新穎，筆墨工致，無論是青綠著色，還是朱墨皴染，都有入木三分之妙。特別是由于畫家出身豪門，對(duì)宮苑的樓臺(tái)殿閣和樹石山泉，本來就深有感受，再說他在筆調(diào)上以勁健見長(zhǎng)，善于在精繪妙制之中求工細(xì)巧整和古雅厚實(shí)之趣，因此表現(xiàn)在《江帆樓閣圖》中對(duì)山水、人物、建筑的刻畫，以及敷彩染色、鉤斫填皴等技法，都達(dá)到了自成家數(shù)的境地，進(jìn)而使畫面狀山水之貌而氣勢(shì)無窮，發(fā)景外之趣而余味不盡。這種奇妙勝境，正如唐人牟融在《題李思訓(xùn)山水》詩中所云：“卜筑藏修地自偏，尊前詩酒集群賢。豐巖松瞑時(shí)藏鶴，一枕秋聲夜聽泉。風(fēng)月漫勞酬逸興，漁樵隨處度流年。南州人物依然在，山水幽居勝輞川。”李思訓(xùn)的山水畫作，因?yàn)樘貏e好寫“湍瀨潺緩，云霧飄緲”之景，且又常配以神仙故事中的人物，使丘壑更幽邃，意境更美妙，具有山川景色的特殊神韻，這與前人之作相比，無疑要技高一籌，成熟得多了。

李思訓(xùn)既是一位成就非凡的大畫家，也是一位成功的藝術(shù)教育家，在他的言傳身教下，家族成員中也多善山水畫，比較有名的有其弟李思誨、其侄李林甫、其子李昭道、其孫李湊等，其中以其子李昭道的成就最大，被后世稱為“小李將軍”。《歷代名畫記》稱李昭道的山水畫“變父之勢(shì)，妙有過之。”并說“世言山水者，大小李將軍也。”在盛唐畫壇上，李思訓(xùn)父子獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫“北宗”之先河，父子齊名實(shí)在是畫史上的美談。

編輯：陳富祥