淺析李孝萱

摘 要：90 年代初，李孝萱的水墨畫在中國畫壇掀起了一片高潮，作為當代水墨的領軍人物，李孝萱的作品通過荒誕和樸拙的形象，著力刻畫了當代人的精神世界和生活場，有力的揭示了現代城市的焦慮心態和現代人生的荒誕。他的藝術有強烈的視覺沖擊力和空間張力，以及深刻的精神內涵。而且具有強烈的個性和明確的現代文化特征。本文欲以此為主線通過對其作品的分析，對李孝萱藝術的特征作一次簡要的論述。

關鍵詞：李孝萱；水墨畫；藝術

作者簡介：李穎（1989.01-），女，漢族，山東菏澤人，曲阜師范大學美術學院2011級碩士研究生，研究方向：國畫人物。

[中圖分類號]：J22 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6--01

李孝萱水墨畫作品中最具個人風格意義的是表現都市主題的。他所畫的作品中，用極度荒誕和夸張的手法塑造人物形象，打亂了慣有的循規蹈矩，不斷尋找一種精神的支撐。作品重在揭示焦慮重重的現代都市和人生的荒誕方面，極富詼諧與荒誕的情調。他的作品總給人一種陰霾缺少陽光的感覺，線型多傾向于碩大的符號，執拗的漂浮在充滿煙塵的都市空氣中。從他的作品可以看出來，李孝萱始終保持著傳統繪畫的特性，這和當前許多水墨畫家為了突出“現代性”而否定了傳統水墨畫的藝術態度大不相同。他的各種題材繪畫都有自己獨特的風格和面貌，這也是在當代中國畫家中很少見的。李孝萱城市系列作品的出現在表達內涵和語言形式上，使都市藝術的表達有了飛躍的進步和重要的意義。李孝萱使都市藝術具備了現代文化特征意義，更重要的是他完成了以水墨畫表現都市主題的語言轉換課題。

李孝萱的《城市眾生》是極具有代表性的一幅作品，也可以說是當下城市生活傾瀉與畫紙上的印跡。整幅畫用筆執拗而扭曲，筆墨形態非常醒目，符號糾纏在一起。他把內心真實的體驗和對現實的想象直接幻化為城市的景觀。畫面中的樓房、街道、車輛等都安排在四角天空中，畫家通過這種荒誕的手法把真實的心理感受極度夸張的表現出來，讓人感覺一切都有些異樣了，比例正常的人物，偏離了正常的感覺和準則。畫面中人物特點與眾不同，外形和動作是非常丑陋和古怪的，表情是麻木的，像一個個被燃燒掉的靈魂。畫家把內在的孤憤、不安以及時間的丑惡、冷漠交織在一起淋漓盡致的表現在畫面上，使其充滿詼諧與可笑，這種看似不合理和無秩序的表現方法，卻有強大的沖擊力，把一個面目冷漠的都市眾生淋漓盡致的勾勒出來。

李孝萱另一具有震撼力的作品是《伊甸園的故事》。從視覺上看，畫面中的男性大都穿著衣服，女性有的全裸，有的半裸。她們的神情大多冷漠呆滯，女性沒有圓潤的體形，身體比例嚴重失調。畫面中蘋果、黑色的夜、流浪貓和寵物狗，男人和雜亂的服飾以及無秩序的城市建筑多種元素交織在一起，構成了畫面的主體，給人混亂和壓抑的感覺。畫家在表情刻畫非常細致，不只人的表情復雜多味，就連貓和狗的表情都給以擬人化。畫面四周的黑色代表了無盡的困惑和未知世界，這雖然不是現實的世界卻更接近真實的生活。從作品中我們可以感覺到人“性”的情緒和狀態，也可以感受到人的心里的掙扎與矛盾，通過這一系列作品把人類心理活動和當下文化環境的沖突真實的表現出來。

李孝萱的《大轎車》也是一副讓人過目不忘的經典之作，此作品畫了汽車的外觀，但可以看到車里的人。這只是李孝萱的一個手法，不僅僅局限于定點透視把握的空間，更注重的是一個移動的空間。在四米多長的宣紙上畫百余人擠在車里，之前從沒有人畫過。畫這樣大的中國畫作品有很大的難度。但李孝萱把握得很好，對造型和筆墨做了很多追求和探索，表現的形象是現代的，但是表現手法又相當傳統，大多都是中鋒用筆、筆筆寫出。它除了描繪擁擠的問題，還有別的東西，這就是現代城市空間的縮影，這樣擁擠空間中的人的生活就是一種異化。李孝萱反映的不僅僅是交通擁擠問題，在一個大籠子、大機器里面裝了那么多現代怪人，把現代都市的狀況真實的表現出來，這就使我們要思考這樣的問題—這是人們所追求的現代生活嗎？城市化是為了幸福，但這是幸福嗎？李孝萱試圖通過作品告訴我們現代城市的另一面，使我們能真正地了解和認識現代人的生活。

通過對李孝萱代表作品的分析了解到他在藝術上的一些特點，首先他完全沖擊了典雅、規范但空殼化的經典形式技巧，拋棄了流行的寫實水墨的抒情和空洞。他同時打破了科學的形體比例與透視以及和諧適中的筆法，使空間錯位和比例失常成為了必要手段，情理與常規的人物關系成為了富有表現力的結構方式。他并沒有放棄筆法與墨法，而是將它們極端化，強調出黑與白、整與碎、線與面的對比和隨意勾畫與嚴密構圖的對比，使它們歸屬于視覺震撼力與荒誕主題的需要。他的人物造型拙而丑，目光呆滯；形體夸張，但不同于漫畫，殘缺但十分結實。他的用筆和用墨方法自由而多變，但并不是任意涂鴉，更不是缺乏筆墨根底的浮煙脹墨。它們的自由伸張和多端變化好像能顯示出畫家作畫時的無拘無束，他們在畫幅中的有序統一又顯示出畫家的能力。

李孝萱作品的另一顯著特點是格局大，畫面富于張力。許多現代水墨家追逐的目標就是大格局和強勁的視覺沖擊性；加大尺幅、改變布局和筆墨符號，也已逐漸成為水墨革新的焦點。另外內容豐富，結構多方，大塊黑白強烈對比，加上重視體態、眼光、手形手勢和寓意性小動物的刻畫，總體上有勢有神，即富沖擊性，又耐人尋味。

李孝萱在中國畫領域開創了一種新的道路。他走在新舊水墨之間，完成了傳統藝術語言和現代都市生活的結合，創作的作品都反映了社會變革過程中所出現的真實的問題，更注重于情感的表達和精神的抒發。為表現性水墨人物畫的發展提供了更為豐富的資源和更為廣闊的空間。在藝術表現方面，李孝萱積極的繼承了傳統中國畫對畫面意境的追求，保持了作品的寫意性，同時也加強了都市生活的現實表達。為中國水墨畫的發展及其現代轉型做出了應有的貢獻。

參考文獻：

1、郎紹君，《從寫實到荒誕—李孝萱和他的現代水墨》[M].湖南美術出版社.1997.

2、李孝萱，《心境下的傳說？李孝萱小品集》[M].中國藝苑出版社.2004.

3、李孝萱，《藝術市場》[J].人民出版社.2003.

4、李孝萱，《榮寶齋》[J].中國美術出版總社.2004.