鄂爾多斯式青銅器動物紋飾雕塑手法研究

摘 要：人類社會發展史上，青銅器曾是一種人類生產工具變革的重要標志，因此，對青銅文化藝術的研究有著重要的意義。與博大、凝重的中原漢文化的青銅藝術文化相比，鄂爾多斯式青銅器動物紋飾則充滿了原生態的北方草原風味，蘊含著獨特的北方草原民族文化，有著濃厚的浪漫主義雕塑風格。因此，鄂爾多斯式青銅器以其獨特的藝術形式被世界各領域專家學者所關注。鄂爾多斯式青銅器動物紋飾為研究我國北方草原游牧民族的早期歷史提供了彌足珍貴的形象資料。目前國內各方面專家學者對鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的歷史價值、文化內涵以及藝術價值都做了深入的研究與評價，但對其動物紋飾的雕塑手法的研究相甚少，筆者則試圖在前人對鄂爾多斯青銅器相關研究的基礎上進行一個粗淺的探索。對其獨特的雕塑手法進行了研究。鄂爾多斯式青銅器動物紋飾這種獨特的藝術形式可以為筆者今后的雕塑創作提供新的視覺與與借鑒。

關鍵詞：鄂爾多斯式青銅器；動物紋飾；雕塑技法

[中圖分類號]：J306 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6--01

引言

青銅器屬于工藝美術的范疇。實用性與裝飾性相結合是工藝美術最基本的特點，它能夠反映出一段歷史時期內人們的精神文化與物質文化發展的程度。因此，它是具有物質生產和精神生產雙重屬性的。以各種動物紋為主要裝飾題材的器物，是北方系青銅器中最具典型特色的藝術品。它以其豐富的內涵、多樣的題材、豪放的造型、生動質樸的藝術魅力和鮮明獨特的藝術風格蜚聲中外，是實用性與藝術性完美結合的藝術典范。

鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的雕塑技法

眾所周知，動物紋飾是鄂爾多斯式青銅器的最典型特征，動物紋飾的種類也是非常之多的，有虎、豹、狼、狐貍、野豬、馬、鹿、駱駝、羊、牛、刺猬、飛禽等等，雕塑技法上多采用圓雕、透雕、浮雕、陰刻等等。在藝術形象上主要分為具像、夸張變形以及幻想動物紋飾三大類，其中，具像性動物形態多出現在車馬具的桿頭裝飾中，夸張變形的動物紋則多出現在服飾中，特別在青銅飾牌裝飾中尤為顯著。幻想動物紋的出土數量不及前兩項多，而且多為晚期作品，屬于鮮卑族的遺物。

目前國內外學者對鄂爾多斯式青銅器動物紋飾研究成果多集中在考古專家研究成果上，而對這種特殊的藝術形式的雕塑技法研究成果甚少，筆者嘗試對這些充滿草原風格的青銅藝術的雕塑技法進行粗淺的探索。鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的雕塑技法主要以下幾個特點：

一、裝飾風格中獨特的雕塑手法

鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的雕塑手法有很多，圓雕、透雕、浮雕、陰刻等，其中，由于大多數鄂爾多斯式青銅器在當時是生活用品的緣故，很多都是紐扣、帶扣、飾牌等，因此鏤空的浮雕紋飾占多數。所以這些紋飾大多只從可一個角度去觀賞。在雕琢手法上，對于自然界中的動物植物還有生活中的人物各有不同的概括的表現，三者的巧妙結合組成一件件獨特的浪漫主義風格的藝術作品，雖然這些青銅器中有很多在當時是有著實際用途的生活用品，但其藝術價值不亞于其它類型的純藝術作品。

直觀的來看，鄂爾多斯式青銅器中的動物紋飾給人的第一印象就是裝飾風格比較濃厚，這歸功于對稱手法以及重復排列的雕塑手法。對稱呼應的組合在鄂爾多斯青銅器中經常可見，這樣圖案化處理的布局關系使得作品的裝飾味道更加濃郁。

同一動物造型在一件作品中重復出現，而這種有著重復的紋飾的作品造型往往比其他單獨的動物造型要簡單更加概括，這樣處理整個作品不會顯得繁瑣。有益于整體造型的的和諧美觀。

二、雕塑手法對浪漫主義風格的展現

1、搏殺類紋飾的雕塑手法

強有力的肉食動物獵殺弱小的草食動物是鄂爾多斯青銅器最為多見的題材。先祖們以一種浪漫主義的雕塑手法表現生活，表現自然生態中充滿活力的一幕幕情景，借此傳達與自己息息相關的自然生命的一種深切情懷。如《虎銜羊紋青銅“p”飾牌》這件飾牌來說，它刻畫的是最具典型的捕獵情景，人們首先很容易被它直觀的優美的曲線輪廓所吸引。飾牌創作者將虎與羊的身體造型安排得幾乎融為一體，為整體造型效果服務，兩者身體的所有部位均沒有向外伸出，均是為了整體造型而服務。有些形體斷缺的部位還用植物來點綴加以補充連結，從而在整體上構成一個完美的輪廓。植物葉子的造型處理上與老虎的耳朵羊的蹄子非常一致，這樣一來，使得整個作品的雕塑語言更加統一而美觀。老虎身上有用線刻的手法來雕琢的斑紋，雖然看上去其紋路不是真實的，但它有一定的規律，強化了裝飾的味道，這樣亦很符合整個作品的風格。與此相比，羊身上是光滑的沒有紋路的，虎和羊二者的這種細節上的鮮明對比，在雕塑手法上為作品增加不少的趣味。老虎眼睛部位在其頭部占據的面積很大，這一夸張的細節也不可忽略，因為對作品起到一個畫龍點睛的作用，將北方草原先民們崇尚威猛、力量的信念更加凸顯出來。所有的這一切構成了一件完美的具有北方草原獨特浪漫主義的雕塑作品。

2、印象在雕塑作品中的運用

印象或感受是藝術表現中經常涉及到的詞，印象的直接表現也是鄂爾多斯青銅器中能夠常見的雕塑表現手法，許多作品在手法上如同影子般的簡練概括。這是北方草原先祖們對身邊熟悉的動物植物的一種直接的印象和感受。

3、特殊線條與造型的巧妙運用

整體造型簡練粗狂的青銅動物飾牌也不少見，主要以簡單的線條紋路來表現結構同時豐富了整體作品的趣味。

小結

以造型生動、審美特征鮮明、文化內涵深刻的鄂爾多斯式青銅器為代表的北方地區草原青銅文化，為人們了解中國北方草原民族歷史提供了一把金鑰匙。那一件件充滿浪漫主義色彩的鄂爾多斯式青銅器上，最引人注目的動物紋飾更是競相訴說著早期北方草原民族的那些樸實而壯美的世界觀、價值觀以及愿望。

在闡述鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的文化內涵的基礎上，針對國內外對對其雕塑手法研究不足的現狀，筆者結合自身的學習與實踐經驗對鄂爾多斯式青銅器動物紋飾進行了一些粗淺的雕塑手法分析。當然限于筆者的理論與實踐水平有限，分析的內容不免有諸多疏漏之處，誠望批評指正！

另外，對鄂爾多斯式青銅器動物紋飾的審美文化與雕塑手法的研究，也為筆者今后的雕塑創作提供了新的視角，可嘗試將鄂爾多斯式青銅器動物紋飾造型的充滿浪漫主義色彩和狂美風格的雕塑手法和造型風格為筆者今后的雕塑創作所借鑒。

參考文獻：

1、田廣金 郭素新，鄂爾多斯式青銅器的淵源[J]，考古學報，1988（03）

2、楊澤蒙，遠祖的傾訴—鄂爾多斯青銅器[M]，內蒙古大學出版社，2008年，

3、包桂英，論北方系青銅器動物紋飾與審美文化[D]，內蒙古師范大學碩士學位論文，2007年