淺析中國現(xiàn)代女性文學女權主義階段

要：由于中國獨特的歷史發(fā)展歷程，使中國現(xiàn)代現(xiàn)代女性文學女權主義發(fā)展階段的順序較于西方女性文學女權主義發(fā)展階段的順序有所不同，中國現(xiàn)代現(xiàn)代女性文學女權主義發(fā)展階段分為女權主義階段、女人氣階段和女性階段。

關鍵詞：中國現(xiàn)代女性文學 女權主義 女權主義階段

引言：

西方女性主義學者將西方女性文學分為三個歷史階段即早期的女人氣階段，中期的女權主義階段，現(xiàn)代的自覺女性階段。三個階段的文學作品反映了女性文學從以男性為尊的社會價值轉(zhuǎn)向?qū)Ω笝嗌鐣r值觀的抗議，再到自覺女性文學階段的歷史演變過程，也是女性文學逐漸擺脫父權社會價值觀，探索女性自身存在意義的價值追求。中國現(xiàn)代女性文學作中國歷史社會活動的意識反應，與中國歷史發(fā)展的獨特歷程是完全契合的，同時也呈現(xiàn)出其自身的獨特發(fā)展階段。中國現(xiàn)代女性文學女權主義分為女權主義階段、女人氣階段和女性階段。[1]

1女權主義階段

中國現(xiàn)代女性文學女權主義階段是中國現(xiàn)代女性文學經(jīng)歷的第一階段，這一階段的出現(xiàn)主要是由于“五四”新文化運動將大量西方女權思想引入，使這一時期的女性作家作品體現(xiàn)女權主義特點，這些作品集中體現(xiàn)了對父權社會的抗議，呼吁女性追求自身的解放和自由。這一時期的女性作品主要以問題小說為主，但是受到歷史的局限，這一時期的問題小說揭示的矛盾不尖銳，思想傾向不鮮明，往往只是提出了問題，而沒有沒有找到問題的解決途徑。這一期的代表作家主要有冰心、凌叔華、廬隱、陳衡哲。以冰心《兩個家庭》為例，兩個家庭一個是代表新思想的大學畢業(yè)生女主人，在新思想的熏染下，女主人思想進步、活潑明智，營造了一個溫馨和睦的家庭氛圍；另一個是代表舊社會舊思想的管家小姐，管家小姐只知生活應酬，而完全忽視家庭管理和子女教育，使丈夫無心戀家，出入風月場所，死于肺病。兩個家庭，兩種新舊思想的對比，反應了舊社會惡濁的社會風氣。白薇作為這一時期的喜劇作家，主要代表作有《打出幽靈塔》、《北寧路某站》、《屠刀下》、《中華兒女》等戲劇作品。《打出幽靈塔》通過性奴役暴君胡榮生這一形象，深刻反應了父權制的野蠻和荒淫以及備受身心雙重摧殘的婦女處境。胡榮生先是為了奪取寡婦的土地，強奸了寡婦，而后將其害死，之后在新宅以鬼叫嚇唬他的姨太太、霸占養(yǎng)女、殺害兒子等等惡行都體現(xiàn)了父權社會多妻制度等舊封建社會的毒瘤。這一時期的都市女性文學女權主義代表作家主要是丁玲，她的《莎菲女士的日記》是一部都市女性反抗男權社會壓抑的重要作品，其中關于凌吉士的描寫，就體現(xiàn)了對男權社會壓抑的反抗。“他，這生人， 我將怎樣去形容他的美呢？ 固然， 他的頎長的身軀，白嫩的面龐， 薄薄的小嘴唇， 柔軟的頭發(fā)，都足以閃耀人的眼睛，但他卻還另外有一種說不出、捉不到的風儀來煽動你的心，我抬起頭去，呀，我看見兩個鮮紅的、嫩膩的、深深凹進的嘴角了。我能告訴人嗎， 我是用一種小兒要糖果的心情在望著那惹人的兩個小東西。但我知道在這個社會里面是不會準許任我去取得我所要的來滿足我的沖動，我的欲望，無論這是于人并不損害的事，所以我只得忍耐著，低下頭去，默默的去念那名片上的字。”[2]

2女人氣階段

中國現(xiàn)代女性文學女人氣階段是中國現(xiàn)代女性文學經(jīng)歷的第二階段，這一階段隨著日本侵略者大舉侵犯中華民族的主權，使民族矛盾升華為社會的主要矛盾。這一時期的女性作品關于女性的解放問題融入到了全中國的解放中去，突出反映了社會革命和民族抗戰(zhàn)這一主題，這一時期的主要代表作家有馮鏗、葛琴、草明、白朗、謝冰瑩、丁玲等女性作家。馮鏗的代表作《紅的日記》中塑造的紅軍女政治工作者馬英，主張女性拋棄女性個性的追求，忘記男女性別差異，投身到階級斗爭和民族抗戰(zhàn)中去，這一社會認識是和當時的社會主要矛盾由階級矛盾上升到民族矛盾分不開，女性的解放和全中國人民的解放緊密結(jié)合在一起，符合時代的主旋律。葛琴作品《總退卻》主要反映了國民黨官僚機構(gòu)的腐敗，將民眾的捐款收入囊中，而前線的士兵卻浴血奮戰(zhàn)，表達了對國民黨官僚機構(gòu)腐敗的控訴。謝冰瑩的作品主要有《青年王國材》、《拋棄》、《女兵自傳》 等，都集中反映了女性不在僅僅關注自身命運，更將自身的解放融入了全國人民的解放中去。丁玲在這一時期的重要作品有《水》，小說塑造了無產(chǎn)階級集體形象。官府只收取捐，而不修理堤壩，將收取的捐用于支付荒淫的開支，造成水災吞噬了人民群眾的家園，使百姓無家可歸，背井離鄉(xiāng)來到城里，而在城里又受到政府官僚的欺壓，走投無路的百姓揭竿而起，發(fā)起了對腐敗官僚的反擊。作品《水》里面的女性形象被模糊化，體現(xiàn)了這一時期的女性個性解放被尖銳的階級和民族矛盾所取代。

3女性階段

中國現(xiàn)代女性文學女性階段則是中國現(xiàn)代女性文學經(jīng)歷的第三階段，這一時期的女性作家作品開始擺脫對男權社會壓抑的刻意反抗，重拾女性視角，發(fā)掘女性內(nèi)心和其自然生存狀態(tài)。這一時期的女性文學發(fā)展趨向成熟，也，反映女性作品的作家涌現(xiàn)出很多杰出人物，如蕭紅、張愛玲等。張愛玲的作品細膩的心理和豐富的想象力在作品中表現(xiàn)尤為突出，如在《金鎖記》里面，獨特的文字、深廣的意境、靈妙的比喻、深刻的心理刻畫使人物形象栩栩如生。小說對人物角色七巧的心理分析非常獨到精細，戒除了大段枯燥的心理心理分析，而借助于語言、行動來表現(xiàn)人物細膩的心理。在趕出季澤后，“ 她要在樓上的窗戶里再看他一眼， 無論如何， 她從前愛過他， 她的愛給了她無窮的痛苦。單只這一點， 就使他值得留戀。多少回了， 為了要按捺她自己， 她拼得全身的筋骨與牙根都酸楚了。”表現(xiàn)了七巧情欲在可宣泄時沒有宣泄而終于無處宣泄的這種抑郁情節(jié)造成的病態(tài)心理。但這一時期的女性文學作品由于受到自身的局限性未形成強大的氣候。[3]

4結(jié)語

中國現(xiàn)代女性文學在中國歷史獨特的發(fā)展歷程當中，呈現(xiàn)獨特的發(fā)展階段，從女權主義階段到女人氣階段再到女性階段，中國現(xiàn)代女性文學中的女權主義日益趨向成熟，而中國現(xiàn)代女性文學女性階段真正走向成熟還有待繼續(xù)發(fā)展。