摘 要:蒲松齡的《聊齋志異》是文學史上一部杰出的文言短篇小說集,創作了包括狐鬼花妖在內的眾多人物,其中很多人蒲松齡都給予了具體的命名。而這些人物命名傳達出了深刻的寓意和暗示。
關鍵詞:《聊齋志異》 人物命名 寓意 暗示
《聊齋志異》作為一部具有深刻內涵的文言短篇小說集,在藝術創作上可謂登峰造極,爐火純青,而在人物命名方面也獨具匠心。
一、隱寓人物身份,塑造人物形象
來看那篇《阿英》,秦氏因為自己殘疾而拒絕了救命恩人甘玉弟弟甘玨的婚事。后甘玉遇見自稱是秦氏表妹的阿英,將其帶回與弟弟成親。中秋佳節,阿英與嫂嫂與丈夫在不同的地點相聚,被疑為妖,遂化為鸚鵡飛走了。阿英原來是一只鸚鵡,這里的“英”可以說是“鸚鵡”中“鸚”的諧音,而秦氏其實是一只鷯哥,鷯哥又名“秦吉了”,所以“秦氏”就是其身份的象征。
另外,在《黃英》里,馬子才與陶家姐弟因為愛菊而成為好友,后馬子才娶了黃英為妻。而陶家姐弟實為菊花精,從他們的名字中我們已看出一二,菊花經常被人叫做“黃英”或“黃花”,而姐姐的名字就是“黃英”,這也是暗示其菊花精的身份。同時,中國歷史上最愛菊的人莫過于東晉時期的陶淵明了,他的“采菊東籬下,悠然見南山”[1]更是膾炙人口,而陶家姐弟的姓氏也是由此而來。
二、隱喻人物的性格和品質
《翩翩》中“羅子浮”,其名字隱喻其輕浮的品行。羅子浮因錢財花光被娼家趕出來,后得到翩翩的救助,但品性未改。一日翩翩的好友花城娘子來訪,羅子浮淫心暗動,于是翩翩施法,羅子浮的衣服都化為秋葉。而他的品行依舊如初。而“翩翩”之名,也是指代仙女的姿態和特點的。
還有,清代大詩人王士禎喜歡的《荷花三娘子》, “荷花三娘子”的命名不僅僅是象征其荷花精的身份,更是隱喻其“出淤泥而不染,濯清漣而不妖,亭亭凈植,不蔓不枝”的品格。杜少陵說“江碧鳥愈白,山青花愈燃”,荷花三娘子和“曹丘生”不同,她非常自重。宗湘若對他窮追不舍:她一會化為荷花,一會又化為姝麗,拒宗生于千里之外;但宗生癡心不改,美女化為怪石,接著又“紗帔一襲”,最后才感念宗生執著的追求,“垂髫人在枕上”。足見其矜持自重的品行。荷花三娘子表面上是一個賢德淑才的妻子,骨子里卻是清高爽麗的荷花。最后她的“聚必有散,固是常也”,也像她的名字一樣,帶著荷花的灑脫。
除此之外,那位“殺抱中兒歸滿生”的細侯,為了堅貞的愛情,煙花巷柳出身的她毅然決然放棄了榮華富貴,甚至殺了親生兒子,以求圓滿當初與滿生“白首”的夢想。在這里,“細侯”這個名字有特定的含義,漢代有位著名的父母官叫郭汲,字“細侯”,后人借用他的字指受百姓愛戴的父母官,唐代詩人劉禹錫有詩“童子爭迎郭細侯”。蒲松齡拿父母官的稱呼為妓女命名,可見對她的欣賞。
提到細侯就不得不提到“細柳”,會看相的細柳料到自己的丈夫高生短命,因此趁丈夫健在,她就學習管家,未雨綢繆。丈夫死后,細柳背著罵名嚴厲管教前房之子長福,使一個不學無術的孩子成長為光大門楣的孝子。后來,這位偉大的母親還把游手好閑的親生兒子長祜送到監獄去受教育,使其痛改前非,把管家責任承擔起來,并成了百萬富翁!而這位既能因材施教,又鐵石心腸的“鐵娘子”本名并不叫細柳,因為腰細,人們稱她“細柳”。“細柳”這個名字和她本身的性格特點有很大關系,高生就曾高度贊揚自己的妻子“細柳誠細矣,眉細、腰細、凌波細,且喜心思更細。”而且“細柳”這個詞在中國古代還有其他的意義。漢初大將周亞夫曾屯軍細柳,治軍嚴明,后人用“細柳營”或者“細柳”稱紀律嚴明之師。孔尚任《桃花扇》:“你坐細柳營,手握著龍虎韜。”[2]所以聊齋弱女子細柳的名字實際上用了周亞夫治軍的典故。周亞夫治軍嚴明,細柳治家嚴明,恪守賢妻良母的職責,甚至不惜采取鐵腕手段。所以蒲松齡給賢妻良母用上了古代軍營的名字。還有那個玩弄“優童”卻玩弄了自己的親生兒子,狎妓卻玷污了自己親生女兒的“韋公子”,著實是“偽公子”。
三、暗示人物命運,為情節發展埋下伏筆
李白詩曰“昔日芙蓉花,今成斷腸草,以色示他人,能得幾時好?”[3],紅顏易老,不僅世間女子懼怕時光流逝,美麗不存,就連聊齋里的人物也如此,為了常葆青春,愛情永駐,《恒娘》中的朱氏,因為丈夫洪大業偏寵小妾而感懷,她求助于鄰居恒娘,向她討教讓愛情保鮮的良方。這里的“恒娘”就隱喻著“永恒的媚娘”的意思,而“朱氏”,“朱”就是“紅”,紅顏易老,所以要求永恒,蒲松齡獨具匠心,這一命名足令我們回味。
如果有人問,古代小說里,哭得最美的是誰?當然是瀟湘妃子林黛玉。那么笑得最美的又是誰呢?當然是聊齋中的狐貍精嬰寧。她無拘無束地笑,放任快活地笑。嬰寧是古代小說中笑得最燦爛、最動情的姑娘。“嬰寧”這個名字取自《莊子·大宗師》,“攖寧”指心神安寧,外界一切紛紛擾擾,都不能撥動其心弦,這是道家追求的境界。嬰寧永遠天真無邪,想笑就笑。而在當時的時代里,能允許這種超脫、安寧的心境嗎?不能,“攖寧”只是蒲松齡的愿望而已,是真的象征,是天馬行空的想象。
蒲松齡用人物命名隱喻地傳達出人物身份、性格和品質,同時暗示人物命運和情節發展。蒲松齡這一創作手法,對于后世小說創作提供了可資借鑒的寶貴經驗,對于《紅樓夢》中人物命名以及“草蛇灰線”的藝術手法具有相當大的啟示作用。