淺談古箏名曲《漁舟唱晚》的演奏技巧

摘要：在古箏獨奏中，《漁舟唱晚》是一首很著名的曲目，有著其不可替代的地位，在音樂界也有一定影響力。有些人常說如果你是彈古箏的，就一定要會彈《漁舟唱晚》，這從另一側面說明了這首曲子在這些彈奏者心里的重要地位，《漁舟唱晚》先后被多位民間樂器演奏家改編成為民樂合奏曲、古箏二胡重奏曲、小提琴獨奏曲等。

關鍵詞：《漁舟唱晚》；古箏；演奏；技巧

[中圖分類號]：J623 [文獻標識碼]：A

一、作品簡介

在古箏獨奏中，《漁舟唱晚》是一首很著名的曲目，有著其不可替代的地位，在音樂界也有一定影響力。有些人常說如果你是彈古箏的，就一定要會彈《漁舟唱晚》，這從另一側面說明了這首曲子在這些彈奏者心里的重要地位。《漁舟唱晚》先后被多位民間樂器演奏家改編成為民樂合奏曲、古箏二胡重奏曲、小提琴獨奏曲等。在廣大音樂愛好者的心目中影響極其深遠。如同鋼琴獨奏曲《小夜曲》、小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》、二胡獨奏曲《賽馬》、琵琶獨奏曲《江南三月》等一樣無人不知、無人不曉，被認定為中國古箏名曲，入選《中國民間十大金曲》和《中國古箏考級教程》，并作為優秀古箏教學曲目，

被選入《古箏教學法》。

多年來的曲目演變，使《漁舟唱晚》出現了多個版本。但流傳最多的莫過于婁樹華和魏子猷的版本。其中1938-1939年根據山東樂曲《歸去來》為藍本，運用十三弦古箏的優美琴聲的特點改編而成。修改后樂曲中以詩人王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句話中的四個字為題。深刻細致地描繪了日落時的情景，水面上碧波蕩漾，打魚人泛舟回家時的感人情景。整個曲目主線一直為“工尺上”、“工尺上四合”這一核心旋律，在段落結構上采用了很多變化。曲式更加簡練，充分表現出漁民豐收時心中的喜悅。

二、作品內容

《漁舟唱晚》整個曲子優美，似山間浮云飄渺柔情，似清泉流水清澈見底；在節奏十分鮮明，整體效果突出，表現出來的樂感十分鮮明。整個曲子具有十分鮮明的中國山水畫的風格，整個曲子彈奏之后猶如一張美麗的畫卷，讓人留戀忘返回味無窮。此曲慢板舒緩纏綿，如歌似唱，優美抒情，活畫出一幅夕陽西下，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃的水上美景：快板急驟而有序，如波浪起伏，似破水飛舟，刻畫出一幅頭戴斗笠，身披蓑衣的漁翁捕魚，且動感十足的畫面。樂曲高潮過后，更是別有洞天，含蓄輕柔的結尾，把人們帶到深遠的意境中。晚霞映照著萬頃碧波，天水相連，波光粼粼，老漁翁滿載而歸，晚霞把他那飽經風霜的臉，照得通紅。我們好像可以從美妙的音樂聲中看到這些，甚至更多的細節。

三、演奏條件

人生的一切道理，就在于撒網和收網之間。子曰：“飯疏食，飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且貴，於我如浮云。”《漁舟唱晚》將這句充滿哲理的話以音樂形式具體地表現出來。它雖然有一個具有實際意義的標題，但是卻沒有非常具體的內容或者情節，比起那些具有嚴謹結構和明確故事情節的樂曲，它更像是一幅寫意的山水畫，濃淡相間，在朦朧中顯現出意境，這樣就給予演奏者以足夠的空間進行個性化的想象。演奏時要把自己置身其景，突出體現彈奏者無欲則剛，知足常樂的心態，通過雙手靈活演奏發揮出無限的遐想，

以自己對豐收的無限滿足感，充分展現漁民豐收的愉悅，從而把樂曲演奏得惟妙惟肖、動聽無限。

四、如何領悟

《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分（第一段），樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感；樂曲的后半部分（第二、三段），則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。

全曲大致可分為三段：

第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民給人以“唱晚”之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。

第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風破浪前進的歡樂情緒。

第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最后結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。

作者簡介：潘存香，女（1990-），漢族，籍貫：安徽，學校：周口師范學院。