論懸念偵探小說的敘事學特點

柳炳禮

摘 要：一直以來，偵探小說因其引人入勝的情節、扣人心弦的懸念而深受讀者的喜愛。而作為“樣式小說”之一，偵探小說也具有模式化的特點，并形成了諸多的經典范式，如經典的敘事結構，經典的人物關系設置以及類型人物。

關鍵詞：偵探小說；敘事學；特點

中圖分類號：I14 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）14-0203-02

偵探小說自問世以來就深受讀者的青睞，成為通俗文學中最為流行的體裁之一，又被稱為偵探推理小說，主要描寫的對象為案件的發生和偵破過程。世界上也涌現出諸多的優秀偵探小說家，如埃德加·艾倫·坡、安娜·凱瑟琳·格林、威爾基·柯林斯、柯南·道爾以及阿加莎·克里斯蒂等。他們的偵探小說不僅情節曲折離奇、懸念此起彼伏，他們的語言更能夠打動人心，讓讀者讀后久久不能忘懷。

然而偵探小說家們并沒有僅僅滿足于偵探小說作為通俗文學而流行于普通讀者之中，他們致力于進一步發展偵探小說，使之經典化，邁入經典文學的殿堂。威爾基·柯林斯、道爾·柯南、阿加莎·克里斯蒂等偵探小說家都為此做出了杰出的貢獻。當20世紀30年代偵探小說進入了黃金時期時，偵探小說終于完成了從一種低俗讀物向一種另類的文學經典的轉變，不僅在世界文學殿堂有了一席之地，還與其他文學體裁一同綻放光芒，更加贏得了廣大讀者的喜愛，也獲得了如拉康、布洛赫以及德里達等眾多文學評論家的青睞，他們對于偵探小說創造性的評論為偵探小說增加了生命力，加快了偵探小說由通俗化向經典化的轉變。但是無論偵探小說如何轉變，有一點是不變的，即偵探小說是一種“程式小說”，有著固定的布局和經典的模式。

長久以來，偵探小說形成了許多經典模式，它的情節、結構、人物、懸念、結局乃至背景都具有一定的模式化，偵探小說也會經常設置經典的敘事結構、經典的人物關系，以及經典的“老套人物”（類型人物）等等。盡管偵探小說一直被歸于通俗小說之類別，難登文學的大雅之堂，但它的藝術魅力經久不衰、讀者群體永遠存在、敘述視角經常變革，這些決定了偵探小說存在的價值以及社會意義，保持了偵探小說的活力，而這一切都與偵探小說的顯著的敘事學特點分不開的。

一、經典結構類型

偵探小說主要有兩類結構類型：一類是“案件—偵查—推理—破案—解釋—結局”的實驗結構；另一類是“目標出現—追求目標—捕獲目標”的追尋結構。由此可見，偵探小說的結構具有“封閉性”和“自足性”的特點，而結構的“封閉性”、“自足性”正體現了偵探小說建立在“理性”基礎上的精神品質。如阿加莎·克里斯蒂的代表作之一《尼羅河上的慘案》正充分體現了前者的結構類型。《尼羅河上的慘案》講述了行駛在尼羅河上的一起游艇上所發生的三起殺人事件，第一起案件是百萬富翁的女繼承人林內特被人在游艇上槍殺，第二起案件是林內特的女仆被人殺死在她自己的房間里，第三起案件時女仆被殺案的目擊證人奧特伯恩太太在剛要說出兇手時被人槍殺。而承擔起三起案件偵破工作的是比利時大偵探波洛先生，讓波洛先生為難的是游艇上的若干人都有犯罪嫌疑。波洛先生經過細心地偵查以及縝密的分析推理，最后鎖定了犯罪嫌疑人，破獲了案件。波洛先生把游艇上所有與案件有關的人都召集在一起，一層層抽絲剝繭地向眾人揭示了罪犯的真面目并展現了案件的全過程。兇手共兩人，即林內特的丈夫多伊爾以及林內特的好朋友德貝爾福小姐。原來這兩人原是未婚夫妻，覬覦林內特的巨額財產，二人計劃多伊爾先追求林內特與之結婚，并在婚后殺死林內特以繼承她的財產。《尼羅河上的慘案》完全體現了這一“實驗結構”，先是發生案件，后偵探出場，不斷進行偵查、推理，最終偵破案件。偵破案件后向眾人解釋，解開書中的懸念以及讀者的疑惑，最后結局。

而英國偵探小說家柯林斯的代表作《白衣女人》則充分體現了“追尋結構”的敘事特點。這類小說以偵探的行蹤為焦點來進行敘述，通過偵探們曲折離奇的破案歷程展開敘事。《白衣女人》的主題情節正是圍繞扮演偵探角色的哈特賴特而展開。哈特賴特本是一名畫師，他愛上了自己的學生勞娜。但因勞娜與男爵帕西瓦爾早有婚約而不得不離開勞娜。勞娜被迫服從父親的遺愿與帕西瓦爾成婚，然而帕西瓦爾一直覬覦勞娜要繼承的大額遺產。他伙同朋友福斯科進行“掉包計”，將勞娜和安妮這兩個外貌酷似的女人推向了災難：先是害死安妮，然后以勞娜的名義將安妮下葬，再以安妮的名字把勞娜送人瘋人院。哈特賴特回到英國后，見到了人人都認為已經死去的勞娜，由此開始了他的偵探歷程。哈特賴特的主要任務是揭露帕西瓦爾和福斯科的“調包計”陰謀，追尋白衣女人安妮死亡的幕后真相，最終幫助勞娜恢復社會身份，使帕西瓦爾和福斯科得到應有的懲罰。

二、懸念

在結構設置方面，偵探小說最為顯著的特點在于懸念的設置，其在整體上都是一種“懸念結構”。

法國著名的作家、語言學家羅蘭·巴爾特對懸念作出了如下闡釋。

“一方面，通過使序列開放，它（懸念）強化了與讀者（聽眾）的接觸，具有明顯的交際功能；另一方面，它提供了另外一個未完成序列的先兆，一個開放的縱聚合體（假如我們相信每一個順序有兩個極端）的先兆，即一個邏輯混亂的先兆，正是這種混亂被煩惱地或愉快地接受（因為它總是最后形成，所以就更如此）。因此，‘懸念和結構做游戲，結構則是設計好來威脅或抬高懸念的，懸念構成了智力上真正的‘令人緊張的事。通過表現脆弱的序列（不再是簡單的次序），‘懸念完成了語言：那些似乎最有感情的也是最理智的‘懸念把握你的‘頭腦，而不是你的‘膽量。”

所以說，多處懸念的設置時偵探小說的精妙之處，也是精髓所在，以柯林斯的小說《白衣女人》為例，全書懸念迭生，布局嚴密精巧，讓讀者欲罷不能。全書共有懸念四十幾個，在小說一開端作者就利用幾個懸念將讀者帶入了層層迷霧之中，如“白衣女人”到底是誰？她為何在深夜一點鐘獨自出現在倫敦的郊外？是誰把她關入了瘋人院？讀者跟隨著這些懸念，一步一步走入故事之中，隨著故事的向前推進，更多的懸念此起彼伏：白衣女人和貴族小姐勞拉為何如此相像？帕西瓦爾為什么堅持要與勞拉結婚？帕西瓦爾的秘密是什么？勞拉是否能恢復其社會身份？這些懸念在帶領讀者一同走入作者設立的迷局的同時，也激發了讀者的閱讀興趣，并推進了故事的向前發展。

三、固有的幾種人物角色

偵探小說除了具有經典結構和懸念外，它的另一特點為人物角色是固定的：受害者、疑犯、兇手、委托人、偵探、偵探助手、警察等。他們之間會形成一些交叉或者重疊，一個人物可以扮演幾個這樣的角色，一個角色也可以由幾個人物來扮演。在偵探小說的幾種固有人物角色中，偵探們憑借其“獨特”而又充滿“正義美”、“智慧美”的人物特色最為引人注目。如世界性文學人物福爾摩斯、世界上第一個業余偵探杜賓、教士偵探布朗神父。這些偵探形象深入人心，已經成為偵探人物的經典形象以及眾多偵探小說在設置偵探形象時不可不參考的對象。而偵探和助手這一經典的人物設置模式成為偵探小說中十分常見的現象，如福爾摩斯和華生、費爾博士和梅利維爾爵士等。但并非每部偵探小說中的都有職業的偵探或者偵探都有一個固定的助手。在《白衣女人》中就沒有職業偵探這一角色，因此也沒有偵探助手這一角色。所有的偵破工作都是哈特賴特在勞娜同母異父的姐姐瑪麗安的協助下完成，她不僅給哈特賴特提供了大量重要信息，還獨自把勞娜救出瘋人院，在案件的偵破過程中起到了至關重要的作用。

偵探小說中不僅要設置偵探和助手這些人物角色，受害者和兇手更是不可或缺的，他們是構成偵探小說的關鍵要素之一。《白衣女人》一書也不例外。該書中的受害者是勞娜和安妮，兇手是勞娜的丈夫帕西瓦爾及其朋友福斯科伯爵。案件的設置是基于勞娜和安妮酷似的外貌，連兩位受害者都不知道，她們外貌相似是因為她們是同父異母的親姐妹，但也正是因為外貌的相似才能讓帕西瓦爾等人實施“掉包計”，從而導致二人悲慘的命運。個性懦弱的勞娜和身患絕癥的安妮軟弱無力，任人宰割，她們喜愛穿的白色則突出了她們毫無抵抗能力的受害者形象。而迫害她們的兇手帕西瓦爾和福斯科外表紳士、衣冠楚楚，實則內心冷漠、兇暴成性，他們為達目的，不擇手段，不惜迫害別人來滿足自己的利益。但邪不壓正，兩名兇手最后自食惡果，得到了應有的懲罰。

偵探小說正是因為擁有引人入勝的懸念、固有的人物角色和經典的結構類型這些敘事學特點而長盛不衰，魅力長存，深受一代又一代的讀者喜愛。

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