電視節目鏡頭組接原則及技巧

文丨遲艷梓

（萊州廣播電視臺，山東萊州 261400）

1 電視節目鏡頭組接的概述

電視節目鏡頭組接就是把一些單獨的畫面進行有邏輯的連貫起來，成為有創意的鏡頭畫面。很多電視節目都是用很多的鏡頭組接起來的，從而來描述一件事情發生及發展的過程。在電視節目或者影視節目中有很多的專業術語，比如：“電影蒙太奇手法”，電視節目鏡頭組接的主要規律是：“動接動，靜接靜，聲畫統一”等等。電視節目的鏡頭根據不同的特征有著很多不同類型的鏡頭，因此鏡頭的不同表達的東西也就不一樣。很多好的鏡頭能夠使觀眾感覺整個節目的鏡頭是一個完整的融合體，沒有斷斷續續，因為電視節目鏡頭的組接遵循了一定的原則和規律。[1]

2 電視節目鏡頭組接的原則

電視節目鏡頭的組接首先要考慮的是觀眾的思想和影視上要表達的一些規律，視節目鏡頭的組接要符合思維的邏輯和生活的邏輯，如果不符合邏輯，那么觀眾肯定就會看不懂。要明確表達出電視節目的主題與中心思想，首先要滿足觀眾的心理需求，就是說電視節目的主題與中心思想決定鏡頭，然后將它們組合在一起。采用循序漸進的方法用于景別的變化上。一般來說拍攝景的時候不要太過劇烈，太劇烈不容易連接。當景的變化不是特別大時，那么我們需要變換的拍攝角度也需要相應的變化，而不應該不變化，相應的變化拍出的鏡頭也比較容易組接起來。由于很多問題的存在，在我們拍攝的時候，我們應當注意在景的方面，我們可以適當采用循序漸進的方法。不斷的變化著不同的視覺、不斷的改變不同的距離，能夠使鏡頭順暢，形成“蒙太奇”的句型。在電視節目鏡頭組接過程中，最重要的是保持其連續性，應注意下面4個方面的電視節目鏡頭組接的原則：

2.1 動作組接的流暢性

電視節目鏡頭的動作組接應注意流暢，不要讓觀眾感到有打結或斷斷續續的痕跡出現。因此，在進行組接是我們要選好一個剪接點，特別是導演在拍攝時要為后期的剪輯預留下的這個剪接點，方便后期制作。

2.2 情與景的組接的充分性、時間性

電視節目鏡頭的情緒既可以表現在人物的喜、怒、哀、樂的情緒世界里，也可以表現在景物的色調、光感以及其面貌上，所以情與景是要互相影響互相聯系的。我們對電視節目鏡頭的情和景的鏡頭進行組接時，應該注意：首先我們要善于利用以景傳情和以景襯情的鏡頭組接的技巧。然后對于情緒銜接時，我們應該留足情緒里面的鏡頭，加長電視節目情緒的鏡頭畫面。在一些比較抒情的電影中，很多都將情緒的鏡頭畫面留的時間比較長，不僅保持了畫面上的感情韻味，而且還能讓觀眾有一些遐想的空間[2]。

2.3 電視節目鏡頭組接的節奏性

電視節目鏡頭動作和節奏的聯系是最密切的。尤其是在一些追逐場面、槍戰場面和打斗場面中，鏡頭的節奏表現得最為突出。這種鏡頭不僅速度非常快，節奏也很高，也就是我們所稱的短鏡頭。有時候只用二三格連續交叉的剪接，就能帶給觀眾以一種熾熱的緊張、眼花繚亂、心撲通撲通的亂跳、節奏非常高的感覺。

2.4 電視節目鏡頭組接要遵循“動接動，靜接靜”的規律

不論動作還是情緒鏡頭組接中要遵循“動接動，靜接靜”的規律，這是電視節目鏡頭組接最重要的原則。假如電視節目的畫面中某一主體的動作是連貫的，那么我們可以動作組接者動作，這樣電視節目畫面的組接就非常的簡答、順暢，簡稱為“動接動”。假如電視節目的畫面中某一主體的動作是不連貫的呢，那么這兩個鏡頭的組接應該將前一個電視節目的畫面動作停下來后組接一個靜的鏡頭，簡稱為“靜接靜”。“靜接靜”組接時前一個電視節目的畫面動作停下來稱為落幅，后一個電視節目的畫面動作前靜止時稱為起幅，兩者之間一般都間隔一二秒。當固定的電視節目的畫面與運動的電視節目的畫面進行組接時，我們同樣需要遵循“動接動，靜接靜”的規律。比如：一個運動的電視節目的畫面要組接一個固定的電視節目的畫面，那么運動的電視節目的畫面要有一個落幅；一個固定的電視節目的畫面要組接一個運動的電視節目的畫面，那么運動的電視節目的畫面要有一個起幅。

3 電視節目鏡頭組接的技巧

3.1 電視節目固定鏡頭組接的技巧

電視節目固定鏡頭的組接的技巧是尋找鏡頭以外的外在因素的相似性。而鏡頭以外的外在因素有：色彩的因素、環境的因素、場景的因素、主體動作造型的因素、視覺上的因素等等。相似的范圍也是非常廣的，主要還是要具體工作者在過程中的觀察確定。比如：我們可以把南京紫金山美景的鏡頭按照早晨、中午、晚上的順序進行組接；也可以把爬紫金山的游客、風景亭、天空飛翔的小鳥、落葉等組接在一起。當鏡頭畫面上的固定鏡頭相互連接時，我們應當注意鏡頭的長度一定要保持一致。因為鏡頭的長度一定要保持一致不僅能夠讓畫面連續，而且還能賦予固定畫面的動感美，在一定程度上能產生一些節奏的藝術效果。假設如果鏡頭的長度有的長有的短，觀眾看了肯定會在視覺上感覺非常的混亂，畫面的質量非常的糟糕。在組接畫面主體運的固定鏡頭時，首先我們應當選擇最精彩動人的畫面，并且要保證整個過程的連續完整。例如：拍攝新年各個地方禮花盛開的鏡頭，因為禮花的綻放是瞬間的美麗，觀眾會感受到畫面很強的節奏感，這些鏡頭的長度不可能一致。

電視節目固定鏡頭在組接時，如果是同一個景、同一個主體、同一機位，那么這樣的鏡頭是不能組接在一起的。原因是拍出來的景的變化會非常的小，幾乎類似，如果接在一起會讓人感覺在看同一個鏡頭。另外一個鏡頭的畫面，景的變化不是很大的組接在一起，當電視節目的畫面上出現了小小的景的變化時，就會讓人感覺到整個電視節目的畫面斷斷續續的，不連貫了。如果這樣的情況發生了，那么我們必須要重新拍攝這些鏡頭，另外需要說明的是：重新拍攝這些鏡頭針對那些一樣的景、一樣的機位的電視節目是非常浪費時間和財力的。所以我們應當采用的最佳方法是過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字母過渡后組接。這樣組接后的畫面就不會產生跳動、斷續和錯位的感覺[3]。

3.2 電視節目運動鏡頭組接的技巧

電視節目運動鏡頭組接就是指運動形式和主體不同的鏡頭組接，我們在處理時應除去兩個鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個鏡頭所拍攝的內容不同；運動形式不同是指不同的鏡頭運動方式。主體不同，運動形式相同的鏡頭相連，應視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。第一，主體不同，運動形式相同、運動方向一致的鏡頭相連，應除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹美麗的西湖時，一次次形成效果，使觀眾從點看到面，從面看到整體。第二，主體不同，運動形式相同但運動方向不同的電視節目鏡頭相連，一般應保留兩者相接處的起幅和落幅。

3.3 電視節目固定鏡頭與運動鏡頭組接的技巧

電視節目固定鏡頭與電視節目運動鏡頭的主體具有呼應關系時，固定鏡頭與運動鏡頭相連，應該視相應的情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如：跟鏡頭：劉翔跨欄。固定鏡頭：觀眾歡呼。當這兩個鏡頭組接時，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動切換到固定鏡頭即可。再比如：固定鏡頭：我坐在列車上向窗外望著。移鏡頭：窗外的美麗風光。這兩個鏡頭組接時，也不必要保留移鏡頭的起幅。通過上述實例，我們發現，表現呼應關系時，相互銜接的兩個鏡頭中，運動鏡頭是跟鏡頭和移鏡頭的兩種形式時，固定鏡頭與運動鏡頭相接處的起幅和落幅往往被去掉。如果相互銜接的兩個鏡頭中，所拍攝的運動鏡頭是推、拉、搖等形式時，電視節目固定鏡頭與電視節目運動鏡頭的起幅和落幅就要留著。電視節目固定鏡頭與電視節目運動鏡頭的主體不具備呼應關系時，固定鏡頭與運動鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。

綜上所述，電視節目鏡頭需要組接上的一些原則及技巧，但是需要說明的是：應用技巧的組接并不能決定電視節目的好壞，有時過分追求技巧反而會弄巧成拙。

[1] 趙欣. 淺談電視編輯的鏡頭組接 [J]．2011（7）．

[2] 劉毅．電視畫面和鏡頭組接 [J]．2009（10）．

[3] 吳洋．淺談軍事題材電視作品編輯中的鏡頭組接技巧 [J]．2010（8）．