平凡而又不平凡的人生，尋常而又不尋常的青春——簡析《中國合伙人》

劉 珉

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

陳凱歌說過：“電影是用來記錄傳奇的?！边@話的真實(shí)性有多高值得思考，但至少，陳可辛對(duì)此想必是非常推崇。

中國合伙人的英文翻譯叫《American Dream in china》。直譯過來就是“美國夢(mèng)在中國?！北酒v述了成長于80年代的3位主人公從大學(xué)，到畢業(yè)，再到考托福去美國，以及遭遇人生的低谷，失敗到再創(chuàng)業(yè)的故事。生動(dòng)的刻畫了三個(gè)人從大學(xué)生到成功商人的勵(lì)志故事。同時(shí)也勾勒出中國從改革開放到如今國富民強(qiáng)的社會(huì)面貌。

本片通過插敘的方式，全片的時(shí)間其實(shí)是在2003年EES控訴新夢(mèng)想盜竊教材的紐約聽證會(huì)。隨著中美雙方在話語上的不斷交鋒。由三人互相引出回憶，回憶從1980年到2003年這中間，三人所走過的歷程，以及對(duì)方的改變。

一、情節(jié)內(nèi)容，人物性格導(dǎo)致的沖突矛盾

矛盾的沖突產(chǎn)生最根本的原因就是性格的不合。在本片的第一版塊大學(xué)中，導(dǎo)演著力表現(xiàn)的是三個(gè)人的性格特點(diǎn)。這一段的重要之處在于它為電影之后的矛盾作出鋪墊，也與三人之后在性格上改變產(chǎn)生了對(duì)比。

在刻畫成冬青方面導(dǎo)演通過成冬青下跪求母親再考一次高考，揭露出了本片最終要的一個(gè)核心，也是成冬青成功的秘訣之一“中國的英雄是可以跪著的?！蓖潦浅啥嗟牧硪淮筇厣?，這個(gè)從服裝和他那近乎日語的口語中可以看出。

而對(duì)于孟曉駿和王陽兩個(gè)人的刻畫，導(dǎo)演主要是以成冬青的視角去表現(xiàn)。

孟曉駿是一個(gè)典型的實(shí)干精英。務(wù)實(shí)，刻苦，自信甚至有些驕傲，做事非常具有目的性，甚至有一些自私，喜歡對(duì)很多事情進(jìn)行可行性分析。這從他在學(xué)生談話中主要是處于領(lǐng)導(dǎo)地位可以看出他的實(shí)干精神與領(lǐng)導(dǎo)力，以及對(duì)成冬青追求蘇梅，以“以卵擊石”來評(píng)價(jià)可以看出他對(duì)待很多事情喜歡先做出可行性分析，而對(duì)成冬青住院不愿意去看他這一點(diǎn)看出了孟曉駿身上的自私。孟曉駿身上在精神層面上象征西方。導(dǎo)演以孟曉駿這個(gè)“具有家族美國情節(jié)的人”來象征在90年代一大批想要出國留學(xué)的“托黨”。［1］導(dǎo)演用大學(xué)中的這幾場戲表現(xiàn)出了孟曉駿身上鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)，也為接下來他在美國的失敗埋下了伏筆。

王陽是一個(gè)浪漫主義者，一個(gè)率性而為的赤子，他其實(shí)是三個(gè)主人公中，內(nèi)心最為純真的，他忠于自己的內(nèi)心，不會(huì)因外力而改變。他不喜歡像孟曉駿一樣，帶著一群人大談理想與改變，也不喜歡像成冬青一樣裝孫子。他喜歡接受Lucy的采訪，對(duì)她說“我們很了解美國，而你們不了解中國”。和大學(xué)時(shí)期的孟曉駿仰視美國不一樣，他對(duì)美國其實(shí)是帶著一種平視甚至有一點(diǎn)點(diǎn)的俯視的角度來看待的。三個(gè)人之中其實(shí)他對(duì)美國的熱情也是最低的。所以他會(huì)選擇放棄簽證，我想單單lucy是不可能給他這么大的動(dòng)力去拒絕美國的。另外，王陽身上的浪漫主義幫助他在成冬青對(duì)蘇梅這個(gè)事件上保持了樂觀態(tài)度，他就是要幫助成冬青“以卵擊石”。這和后期王陽的性格是有一定出入了。

三人畢業(yè)后（成冬青晚一年），紛紛進(jìn)入社會(huì)，孟曉駿成功地得到了簽證，而王陽和成冬青則留在了中國。孟曉駿在美國遇到了可以說是人生中最大的打擊。導(dǎo)演前面的那一場關(guān)于“too young，too naive.”的話得到了印證，孟曉駿在美國并沒有想象中發(fā)展的好，而且所謂的美國夢(mèng)也不是什么在機(jī)會(huì)面前人人均等。這讓我想到了李安導(dǎo)演，同樣也是旅美的學(xué)子，非常有才華，卻并沒有在美國得到機(jī)會(huì)。實(shí)驗(yàn)室和端盤子兩場戲把所謂孟曉駿的美國夢(mèng)打的粉碎。同時(shí)，“孟曉駿的失敗宣告著一代人美國夢(mèng)的破滅”。［2］

相比孟曉駿，王陽和成冬青在中國也是屢受挫折，成冬青果然是老老實(shí)實(shí)的成為了一名人民教師，可是天生沒有幽默感的他上課總是得不到學(xué)生的喜歡，而成為學(xué)生的睡覺課。這和他后面在公眾場合基本不講人話，經(jīng)常胡謅開玩笑的性格形成了對(duì)比。在外面偷偷地給教導(dǎo)主任的孩子代課，卻拿不到一點(diǎn)工資。感覺很悲催，但是卻讓觀眾看到了成冬青一個(gè)最大的性格特點(diǎn)，忍。學(xué)生上課睡覺，他也只是傻傻地笑；教導(dǎo)主任不給錢，他回去也不和蘇梅說，只是默默地忍著，還騙蘇梅自己很好很好。這種樂觀的，安之若素的性格，也為成冬青在后面的成功作出了鋪墊。

影片的中后部分，是三人開始創(chuàng)業(yè)的過程。在成冬青的帶動(dòng)下，三人成為了中國第一批創(chuàng)業(yè)者。但是在創(chuàng)業(yè)的過程中，三人的矛盾開始爆發(fā)。成冬青是一個(gè)農(nóng)村出來的年輕人，在大學(xué)期間對(duì)孟曉駿就存在仰視的看法。從他第一次面對(duì)簽證官，說自己最崇拜的人，他說孟曉駿開始。所以在孟曉駿入主新夢(mèng)想以后，他才是新夢(mèng)想最大的領(lǐng)導(dǎo)者。孟曉駿的任何意見，王陽不參與，成冬青也不反對(duì)。孟曉駿本來就在美國受到了打擊，自尊心更加受不得半點(diǎn)的打壓。然而在新夢(mèng)想快速發(fā)展的過程中，孟曉駿犯了“資本求快，教育求穩(wěn)?！钡腻e(cuò)誤。在新夢(mèng)想上市的道路上，成冬青終于對(duì)孟曉駿說出了“NO”。兩人的矛盾在此刻成為了本片的中心。

孟曉駿本來就對(duì)成冬青獲得的巨大榮譽(yù)覺得不滿，他認(rèn)為為新夢(mèng)想操勞最多的是他，可活得最光鮮的卻是成冬青。于是，關(guān)于公司上市的問題，成為了成孟二人之間的導(dǎo)火索。而兩人的性格上，成冬青一直是一個(gè)溫和的隱忍派，在矛盾沖突爆發(fā)時(shí)，往往是以忍讓為先。關(guān)于股份制改革和關(guān)于張冀是否留任的問題上，就可以看出來，面對(duì)孟曉駿的咄咄逼人甚至是帶有一點(diǎn)侮辱性質(zhì)的提問，成冬青總是笑著化解矛盾。但當(dāng)這種咄咄逼人突破忍耐的底線，兩人的矛盾在上市爆發(fā)，王陽的性格柔和，作為成孟的中間人，始終在調(diào)和著兩人的矛盾。但兩人的矛盾在劇情帶動(dòng)之下已經(jīng)無法調(diào)和。矛盾終于在王陽婚禮之后有了結(jié)果，王陽和孟曉駿離開，而成冬青獨(dú)立一人引領(lǐng)新夢(mèng)想。

在很多電影中，導(dǎo)演往往喜歡以調(diào)和主義來中和電影中的大矛盾，如李安導(dǎo)演的《喜宴》［3］等。而陳可辛導(dǎo)演在這里同樣是使用了調(diào)合主義的手法。他選擇用更大的外部困難，即美國EES指責(zé)讓三個(gè)重新回到一個(gè)戰(zhàn)線。這種調(diào)和主義的手法在很大程度上掩蓋了成孟二人性格上的不和，而解決性格矛盾上的問題，竟是成冬青依靠經(jīng)濟(jì)力量與言語為孟曉駿掙回臉面，影片在最后重要的高潮場面上發(fā)生了錯(cuò)位。［1］“陷入了霍元甲，葉問和黃飛鴻時(shí)代的終極解決方式：和洋人打一場擂臺(tái)，戰(zhàn)勝了洋人，獲得了意淫式的虛幻滿足。在影片高潮場面，三兄弟重新站在了一起，曾在美國受挫的孟曉駿，從來沒有到過美國的成冬青，被美國女友當(dāng)作超重行李舍棄的王陽，面對(duì)侵權(quán)指控，慷慨陳詞，一洗心頭憤怒，并解決三兄弟之間的矛盾根源——上市問題，讓華爾街響起了新東方上市的鑼聲。觀眾也在虛幻的擂臺(tái)上，看到山姆大叔被打倒在曼哈頓甚至華爾街，再一次獲得了意淫的滿足。”

二、別具一格的視聽語言

（一）互相交織的角色畫外音

聲音的元素在影片中有大量的使用。而最引人注意，同時(shí)也是最具有帶入感的莫過于“平行蒙太奇”的剪輯中，三個(gè)人與EES的談判桌上的勾起的回憶。全片的時(shí)間其實(shí)是在2003年EES控訴新夢(mèng)想盜竊教材的紐約聽證會(huì)。通過插敘的方式，隨著中美雙方在話語上的不斷交鋒。由三人互相引出回憶，回憶從1980年到2003年這中間，三人所走過的歷程，以及對(duì)方的改變。

在大量的影片中，往往會(huì)有一個(gè)全知視角的出現(xiàn)，如張藝謀的《紅高粱》中的我，表述我爺爺和我奶奶的事；有如其另一部作品《我的父親母親》中的我（表述我的爸爸媽媽）；而在《中國合伙人》中，并不存在全知視角，三個(gè)人往往是站在自己的角度和看法上產(chǎn)生回憶和敘述，這樣多個(gè)第一人稱敘述很想電影《羅生門》的形式與結(jié)構(gòu)。在讓觀眾了解故事本身的過程中，同時(shí)通過敘述者的談話方式與語氣表達(dá)片中角色的關(guān)系。這種敘述視角有模仿《社交網(wǎng)絡(luò)》之嫌，但比社交網(wǎng)絡(luò)顯得更為縝密復(fù)雜。這種多主體旁白敘述的視聽處理，不但可以讓觀眾感受到角色青年中年的對(duì)比，同時(shí)也影響著本片的視聽語言風(fēng)格。

（二）畫外音與同期聲的交替使用

畫外音與同期聲的切換剪輯，大大增加了影片剪輯的流暢度和自由度。在三人剛進(jìn)入大學(xué)的時(shí)候，有這樣一場戲：孟曉駿問成冬青最想去哪里，成冬青說，最想去天安門。正當(dāng)王陽和孟曉駿因成冬青大膽新奇的想法吃驚的時(shí)候。成冬青的畫外音響起，說“孟曉駿告訴我，那時(shí)候，每個(gè)人最想去的地方，”此時(shí)再接孟曉駿的敘述“美國”。這樣的剪輯既加快電影的剪輯節(jié)奏，同時(shí)帶給人輕松明快的感覺。

（三）精致的光影運(yùn)用

說起中國合伙人中最有特色的鏡頭莫過于王陽陪兩人打乒乓球的那一幕。在剪輯上運(yùn)用了交替蒙太奇的手法。在成孟兩人產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，先是成冬青和王陽打乒乓球，在每次談?wù)摰揭粋€(gè)高潮的時(shí)候，換上孟曉駿和王陽打球，同樣的是談到高潮部分，再換回成冬青與孟曉駿打球，依此類推。攝像杜可風(fēng)通過窗戶拍攝王陽一個(gè)人的鏡頭，并映射出成冬青與孟曉駿在鏡子中的影子，與王陽重疊。這種鏡頭的運(yùn)動(dòng)生動(dòng)地表現(xiàn)了王陽為兩人調(diào)和矛盾的無奈。同時(shí)，明快的鏡頭語言把兩人的矛盾和王陽的無奈用打乒乓球這一場戲輕松明快地表現(xiàn)出來。

另外在大舞臺(tái)發(fā)表演講的時(shí)候，導(dǎo)演和攝影配合說話人用了極具現(xiàn)場感的紀(jì)錄片鏡頭，如“甩”“急推”和“急拉”等等，“增加臨場感的同時(shí)，也讓觀眾感受到夢(mèng)想的力量”。［4］44

在顏色上，本片并沒有什么鮮明的特色，但在一些細(xì)節(jié)問題上，比如蘇梅和成冬青分手那場戲。成冬青的鏡頭里是黃色的暖色，表面成冬青對(duì)蘇梅還有著深厚的情感，而接下來的鏡頭是蘇梅在街上，身后是滾滾的人流和汽車。在鏡頭的內(nèi)部關(guān)系上，整個(gè)鏡頭把蘇梅孤立出畫面，在顏色上，后景的人流和汽車呈現(xiàn)出一種冷色調(diào)，形象地表現(xiàn)出蘇梅的孤單和冷漠。

三、沉郁頓挫的懷舊情懷

（一）“王陽”象征著的大多數(shù)

中國合伙人之所以這么受大眾喜愛，還有一個(gè)原因就是因?yàn)樗幸粋€(gè)核心受眾群——80年代的大多數(shù)與影片中人物年齡相仿的中青年人。

關(guān)于80年代的懷舊情節(jié)，王陽的經(jīng)歷最具代表性的。他并不是像孟曉駿一樣在事業(yè)和理想上收到打擊，也不像成冬青受到生存上的脅迫，他是精神上的失意者。陳可辛導(dǎo)演在這里很巧妙地沒有介紹王陽的出身。成冬青是農(nóng)民，孟曉駿是書香門第；而王陽，不知道。這恰恰給這個(gè)人物增加了很強(qiáng)的自由度。家庭會(huì)成為王陽的束縛。試問，誰會(huì)讓自己的孩子為了一個(gè)美國妞而放棄簽證。陳導(dǎo)心中，王陽一定有一顆“自由的靈魂”。王陽在和Lucy分手的時(shí)候有一段特別的描述：他說“自己的八十年代死于今天”。八十年代意味著什么，中國思想界最為開放的時(shí)代，學(xué)生思潮最為踴躍的時(shí)代，各類作家層出不窮，社會(huì)正經(jīng)歷著一場強(qiáng)烈的反思。王陽這么浪漫主義的人，當(dāng)然也是這個(gè)時(shí)代的先鋒者。可是社會(huì)市場經(jīng)濟(jì)的繁榮，卻沒人愿意出版王陽的詩，這本來就不是一個(gè)正常的現(xiàn)象。

陳可辛在這里設(shè)計(jì)了一出“黛玉焚稿”的好戲。減去頭發(fā)，焚掉詩稿，再加上之后一場王陽曬錢，成冬青撿錢，和王陽唱K的戲，組成了本片最最經(jīng)典的兩場戲。陳可辛導(dǎo)演在他的紀(jì)錄片《陳可辛的新夢(mèng)想》［5］里面提及，自己是越來越喜歡王陽喜歡王陽這個(gè)角色的。所以這兩場戲可以看作是“入世”的王陽對(duì)自己的“出世”的一種留戀，一種告別。他將錢扔向天空，唱著Beyond的《海闊天空》，導(dǎo)演特地選取了“背棄了理想，誰人都可以，哪會(huì)怕有一天只你共我”這段歌詞，真是王陽的內(nèi)心寫照。悲涼之至。王陽選擇和成冬青一起，向“錢”看齊。一代人的80年代，一去不返。那一批年輕人在理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，最終選擇向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

（二）經(jīng)典老歌蘊(yùn)含的懷舊風(fēng)格

在影片中，一共出現(xiàn)11首歌曲。包括《海闊天空》、《一樣的月光》、《新長征路上的搖滾》、《外面的世界》等。大多數(shù)都是80年代的經(jīng)典流行歌曲?！霸谝魳沸螒B(tài)上，恐怕沒有什么比流行歌曲更具有時(shí)代的印記了，每一代人總有屬于自己的青春。而表達(dá)這些青春的氣息，承載這些青春回憶的載體就離不開流行歌曲?！保?］45這種富有時(shí)代氣息的音樂，才能帶著觀眾進(jìn)入體會(huì)那個(gè)年代的發(fā)生的故事，使影片呈現(xiàn)出一種濃濃的懷舊風(fēng)格；同時(shí)，也能很好地表現(xiàn)角色的內(nèi)心狀態(tài)和情景要求，對(duì)于主題的展現(xiàn)和情感的表達(dá)起到積極的作用。

［1］田卉群.中國合伙人：傳統(tǒng)/現(xiàn)代？東方/西方？［J］.當(dāng)代電影，2013（7）.

［2］陳閩璐.從美國夢(mèng)的破滅到中國夢(mèng)的雄起［J］.佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（10）.

［3］張靚蓓.十年一覺電影夢(mèng)：李安傳［M］北京：人民文學(xué)出版社，2007.

［4］黃鵬.眾說的青春：論影片中國合伙人的視聽建構(gòu)［J］.當(dāng)代電影，2013（7）.

［5］陳可辛.（電影紀(jì)錄片）陳可辛的新夢(mèng)想［EB/OL］.［2014-01-01］.http://www.youku.com/show_page/id_z029fbf10b e0511e296da.html.