“負空間”在中國工筆花鳥中的應用

聶彥鋒

摘 要：對于畫面中的“正空間”來講，“負空間”的作用甚至比其更重要。“負空間”在畫面中可以更加加強圖面的形式感、構成章法、統(tǒng)一畫面，也體驗了人們的藝術修養(yǎng)。當前“負空間”從繪畫的方向來講都被涉及到。這一定義為中國工筆花鳥提出了新的意義。

關鍵詞：“負空間”；中國；工筆花鳥1 “負空間”的含義

當前，繪畫作為視覺藝術的一種，空間這種視覺藝術在繪畫構成中占主要地位。在繪畫中敏感、透視出現(xiàn)以前是平面的空間。空間概念在繪畫中指的是二維、三維空間以及畫面中黑白分割和虛實關系等。“正空間”有突出性和充實感，是物體的輪廓和形體。畫家都希望這些形體引起人們的注意。

“負空間”通常指的是背景的形狀。沒有固定的界限，并且給人后退感。除了主要形體之外的空間形態(tài)。在畫面中整空間的比例很小，負空間則不會引起注意，人們的實現(xiàn)容易追隨正空間。隨著正空間的增加，實現(xiàn)就不太容易追隨，這樣便產(chǎn)生逆轉。負空間變成正元素，就叫容易吸引人們的注意力。

“負空間”可以被人們理解為相對于“正空間”，但是重要性和其一樣重要。并且這兩個空間在一定條件下可以相互轉化，構成一定章法，統(tǒng)一畫面，營造畫面氛圍，加強畫面的形式感等作用。

2 “負空間”在中國工筆花鳥中的特點

工筆花鳥具有嚴謹?shù)慕Y構，在繪畫形式上具有裝飾意味，在中國繪畫中是最早的形態(tài)和風格，用線勾勒、造型、敷色，將色彩和線條巧妙結合、精細的潤飾，結合構成手法組成繪畫的特征。所以，組成負空間應從色彩和形體在畫面中的地位上做區(qū)分。由于工筆花鳥造型特定較為特殊，負空間在背景中是主體，在畫面中體現(xiàn)了反襯和烘托氣氛的作用。工筆畫中整空間和負空間體現(xiàn)越得體，畫面越簡單，越精神。但是，現(xiàn)代工筆花鳥中的負空間處理并不是古代人留白那么簡單的處理。負空間的處理技法也呈現(xiàn)多樣化。例如：造型、構圖、材質、色彩及特技等綜合的表現(xiàn)。它拓展及延續(xù)了其內涵，繪畫語言加以增強。為中國畫的發(fā)展做了有益的嘗試。雖然強化藝術形式和環(huán)境的處理來滿足人們日益遲鈍的審美，就會泛濫直抒胸臆的特點，但是中國藝術中最具有魅力的精神就是其中隱含的豐富意味。

因此，工筆花鳥中“負空間”的應用起到調整和豐富正空間的作用，這是對正空間的展現(xiàn)。給人情景再現(xiàn)的感官，也體現(xiàn)了人們的藝術修養(yǎng)。但是，現(xiàn)代人們對負空間的關注不足。所以對于負空間的研究也是有價值、有必要的。

3 “負空間”在中國工筆花鳥中的發(fā)展趨勢

3.1 關注現(xiàn)代生活

當前，工筆畫家更注重挖掘新的題材，在現(xiàn)實生活中觀察生活中的物象。工筆花鳥畫的領域也出現(xiàn)這樣的情況。人們對自身的關注借景抒情。通過分析表面體會隱性的意境和內涵。不僅從強烈單純的色彩中繼承了主觀色彩，也注重吸收西方的色彩，這樣的工筆畫在色彩上具有現(xiàn)代感。當前社會有些畫家在創(chuàng)作的時候，雖然畫面主體是人物，但也取材于日常生活的器物，吸收西方等國家的肌理、材質上的變化。

3.2 鐘情古風

現(xiàn)代的工筆花鳥創(chuàng)作大多都是重視老莊哲學和禪文化的研究，致力于野逸畫風，在構成畫面的同時洋溢著定靈、淡遠的氣息，在刻畫情調、處理筆墨、營造氣勢的同時宣泄自己的真情，同時將自然外化，畫面中悠揚含蓄，帶有濃厚的情韻，給人感覺淳樸、自然。

3.3 追求現(xiàn)代和傳統(tǒng)的融合

當前，許多畫家將現(xiàn)代審美觀念和傳統(tǒng)文化精髓緊密融合、聯(lián)系起來。這不僅闡述和拓展了傳統(tǒng)文化背景的內涵，在不同程度上加入了現(xiàn)代的構成意識和觀念。在畫面的筆墨情趣中注入現(xiàn)代精神，使得畫面更加大氣，富有裝飾意味。喻慧的《掠影》中為了表現(xiàn)假山形象，將負空間比作造型構圖，和正空間加在一起考慮。周彥生先生的工筆花鳥構圖很嚴謹，空間要求講究，為了突出個性用繁復扎實的形象來造型。是對自然、生命的歌頌。其情、意、色、形等語言要素結合。表達現(xiàn)代的美感，和現(xiàn)代人的意識相結合。

3.4 探索個性化發(fā)展

一些畫家經(jīng)歷了形式與主題、現(xiàn)代與古典、西方與東方的很多磨合以后，在畫畫是找到了自己的語言以及畫面要素，形成自己獨特的風格，強調語言在畫面中的特征，又將當代審美特征和畫面的表現(xiàn)結合在一起。在人們的理性思維和深入人們心靈的活動中，運用畫面的語言表現(xiàn)人們的內心。中國工筆花鳥畫家蘇百鈞的作品在心靈表現(xiàn)以及探索繪畫語言和個性中取得了一定的效果。畫面追求色彩中的魅力，線條的結構和韻律的節(jié)奏，在局部的表達上運用未知和復雜的東西。抽象的不確定因素、光線的運用，形成無窮的審美意境。中國畫家何曦追求個性化的探索，使人們感覺與眾不同。他的作品反映出對社會不同的思考，為了深化創(chuàng)作藝術捕捉生活中的一些細節(jié)。畫面中的物象充滿人情味，工筆花鳥的古老有了不一樣的感覺。

4 結論

當前的時代是一個多元的形態(tài)。大變革中的交融中，用原本的觀念和思維來面對和理解當前的藝術形象已經(jīng)是力所不及，探討新的創(chuàng)作語言以及尋找切合時代的思考方式已經(jīng)成為歷史的必然。面對不斷變化的文化現(xiàn)狀，用現(xiàn)代審美觀念分析藝術創(chuàng)作中的繪畫方式，揭示人們心靈的藝術作品。這在當前社會是很艱難的事情。

通過研究本文中工筆花鳥中的“負空間”，用獨特的視覺方式關注繪畫的本體。人們最大的收獲不僅僅使對工筆花鳥中的“負空間”做出了解和分析。而是關注現(xiàn)代審美形態(tài)中的變化特征來引起人們的思索。并且和實踐相聯(lián)系并進行探索。在當代文化語境下，探討藝術創(chuàng)作的方式是從“負空間”來創(chuàng)作新的思路。它是一種有意義的開始。

參考文獻

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