紀實鏡頭在走基層報道中的運用

□熊 輝

從某種意義上講，“走基層、轉作風、改文風”是新聞戰線對過去存在的工作作風時有浮華之態，傳播理念少有創新，報道手段單一程式化，寫作文風“八股”刻板等弊病的一次自我療治，或者說是新聞采制的本質回歸。電視因為與生俱來的視聽合一功能，人們通過它，就能親眼見到，或親耳聽到，就好比身臨其境，見證自己身邊發生的各種事物一樣，使受眾產生真實感、信服感。這是其他傳統媒體僅單憑視覺或單靠聽覺，無法達到的傳播效果。而電視新聞和電視紀錄片中經常使用的紀實鏡頭，就將電視區別于或者說優于其他媒體的特征顯現出來。

現場實錄跟拍

走基層目的是讓記者多到群眾生活、工作的現場一線去，傾聽百姓呼聲，反映他們的真實訴求，期望涌現更多“貼近實際、貼近群眾、貼近生活”的新聞報道。現場實錄跟拍要求電視記者真正走進群眾一線。正所謂“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。“現場”是保證記者身到、心到的基礎。“實錄”是反映真實情況、獲取群眾訴求的渠道。通過這樣的紀實鏡頭采制的報道，表現了報道者直觀、不做任何修飾的所見所聞，觀眾真實感強。

以央視《走基層·皮里村蹲點日記》為例。5名記者歷時9天，在馬爾洋鄉黨委書記郭玉琨的帶領下，徒步200多公里，從皮里村接出42名學生去上學。這一路許多路段是懸崖，需要靠雙手抓牢才能實然渡過，記者以高度的敬業精神涉險拍下了許多經典畫面，觀眾感受到的是“步步驚心”的求學路。是無法設計的“現場”，觸動了觀眾的心弦；是記者無法導演的行進實錄跟拍，刺激了人們的神經。

《走基層·皮里村蹲點日記》之三《大手牽小手共闖上學路》中，鏡頭實錄了過懸崖的情形：500米長的懸崖，最窄的地方只能擱下半個腳掌，300米高的懸壁下就是翻滾的葉爾羌河，可這個時候絕對不能朝下面看，最好也別往前看，看了會把自己嚇住，就緊盯著自己的腳，想著下一步一定要踩實。這段路每個人都摒住呼吸。因為真實的震撼，《皮里村蹲點日記》感動了觀眾。

再比如，在《老楊討薪記》里，現場實錄隨處可見：農民工老楊胡子拉碴，邊穿褲子邊接受采訪，身后還躺著一個正在午休的工友；幫助討薪的勞動監察人員，頭發多日沒洗，都以生活中的真實狀態入鏡，人物的性格、遭遇、生活的場景一目了然。這樣的實錄鏡頭，讓人感覺“原生態”、真實可信。它不再是記者在怎么說，而是讓“現場”自己向觀眾“復述”，剔除了觀眾擔心有“外界力量”的過濾與干預。這與電視現場直播一樣，具有不容置疑的真實性、吸引力。

需要指出的是，央視的走基層報道，一個特別鮮明的特點就是，現場紀實不是整個報道的點睛之筆，關鍵之處“偶爾為之”，而是貫穿始終。看一篇走基層報道，就像看一個小紀錄片或“微電影”。

原生態現場聲

新聞以真實為生命。所以，平日人們要向他人講述一件事，常常會這樣開頭“電視上說的”“報紙上說的”。然而，現在媒體上存在的一些報道、宣傳，因為記者、編輯沒有身到新聞現場，心到新聞現場，沒有看到真實情況、聽到真實聲音，或者因為個人主觀原因，使得受眾對報道產生不信任。也就是說，熒屏上是這樣，現實卻是那樣。記者是這樣說，事實卻是那樣的。觀眾對目前的一些“大段解說加偶爾的同期聲”報道的真實性有疑問。各電視臺的走基層報道，使觀眾感覺耳目一新，贏得口碑，與大量使用紀實手法創作不無關系。因為記者突出了事件中的采訪對象在新聞中的主體地位，讓新聞中的當事人實話實說，說的是老百姓自己的語言，用的是老百姓的表達方式，真實可信。

紀實鏡頭除了現場畫面，還包括與畫面相伴相生的現場聲。電視是聲畫藝術，當畫面和與它相伴相生的現場聲一同原汁原味呈現出來，其可信度不言而喻。

2012年3月15日，央視《新聞聯播》連續5天播出走基層貴州“背篼干部”的系列報道，引起了社會廣泛關注。貴州省長順縣最偏遠的敦操鄉，全鄉17個村組未通公路，最近的也要走兩個小時。敦操鄉的干部，每周手上拿著一份長長的清單，上面列出了村民需要購買的各種生活物資，穿梭于集鎮。凡是大事小情，“背篼干部”都攬在身上。

報道中有一個跟拍的細節，最真實直白地表現了背篼干部如何為群眾服務，當地群眾和干部的關系怎樣。記者跟隨鄉紀委書記王朝良到斗麻村送東西時，梁小七的老婆一邊嗑著瓜子一邊叉著腰問:“我的面條呢?”如果干部跟百姓的關系沒熟到一定份上，就不會這樣說話。在村民莫水橋家，夫妻倆因為低保的事跟鄉黨委書記胡榮忠吵得天翻地覆，但是吵完后，莫水橋竟然非要他吃了飯再走，胡榮忠只得到莫水橋家干喝一碗啤酒，這才得以脫身。在今天干群關系重要而敏感的時期，如果沒有原生態的現場情景記錄，不是耳聞目睹，觀眾很難相信，身邊還有這樣與群眾關系融洽的干部。

自從開展走基層以來，江西電視新聞中心各欄目記者也做了不少鮮活的報道。譬如《新聞夜航》記者長假期間體驗三清山清潔工的辛勞與危險。記者與清潔工一道，吊繩索，下到懸崖峭壁，撿拾游客丟的垃圾，通過無線話筒傳回的急促喘息聲、腳踏懸崖的吱吱聲，反映了三清山清潔工作的艱辛與危險，增強了報道的感染力，強化了新聞的真實度和給觀眾的印象。

現在，許多電視新聞以解說加同期聲來架構報道，缺乏現場，尤其是解說配用的畫面并不帶現場聲，給人感覺“兩張皮”，甚至有些“空鏡頭”是“放之四海皆準”的“萬能鏡頭”，更加削弱了報道的感染力和真實感。這樣的新聞表達的觀點多是記者總結陳述，畫面拍攝的是群眾在說話，解說詞卻根本不是群眾說話的原意。這樣的新聞播出后，讓人反感，久而久之，便失去了對媒體的信任。

使用長鏡頭

一般的新聞報道鏡頭是成組編排，通過畫面交代時間、地點、人物、事件，甚至原因等，所以，按照人們的收視習慣和接受心理，常以三四秒時長為一個畫面剪接頻率，畫面景別也有大景、中景、小景、特寫的組合、交替。這樣“蒙太奇式”的組接，符合人們的收視需求，有變化，讓人不易產生視覺疲勞，也能關照到新聞事件的“點”與“面”。但是，因為它“碎”，是“組接而成”，人們經常質疑它們所表達的真實性。而長鏡頭不做剪輯，沒做“處理”，記錄下來的信息，具有連續性，更具真實性。

2012年12月，央視新聞頻道播出了走基層報道《曹家巷拆遷記》，它全景式地展現了以四川成都為范本的我國城市化進程中的舊城改造問題。為了采制這個走基層報道，央視記者從2012年3月到12月，在曹家巷蹲守了9個月。報道反映出舊城改造工作的復雜與繁瑣，展現了由曹家巷居民們自己選舉出來的自改委人員工作的細致、無奈和苦口婆心。

在《舉步維艱的摸底》這一集中，自改委的副主任向元琪本來打算去一戶特困戶家里摸底，可半道上就被一些居民給圍了起來。

【現場】曹家巷一街坊住戶說：“一套一（一室一廳）咋個住呢，就是一套一（一室一廳），都是兩代人，我們都是兩代人，兒女長大成人咋個住，是不是？”

向元琪想作政策解釋，還遭到居民一通搶白。

【現場】曹家巷居民：“你這個叫啥子改造嘛？你那個就不叫改造，就是一個面子工程，叫換湯不換藥，只是個面子工程。你要那個面子，我們不如就住這個。如果實在不行，你把所有曹家巷的房子全部裝修一遍。”

這樣的“嗆火”場景，在一般的新聞報道中，幾乎不可能出現。但是它來自生活，來自記者的長鏡頭記錄中，原汁原味，讓人看了為自改委人員的工作壓力擔心，也讓人看到這條新聞的貼近性和真實性。這是解說加配音無法做到的，因為它沒有剪輯，沒有處理，有的是長時間的實錄，冷靜、客觀的敘述，把對人物、事件的是非評價，交給觀眾去完成。

2012年，央視另一個著名的走基層海采“你幸福嗎”讓人記憶深刻。其中，“神回復”“我姓曾”讓嚴肅的新聞蘊含喜劇效果，也使人們認為是腦殘一般的采訪“你幸福嗎”，讓人接受，甚至產生期待。

“你幸福嗎”是央視策劃的“喜迎十八大 走基層百姓心聲”假日調查，安排在9月29日到10月7日播出。看過報道的人應該記得，報道中保留了不同記者的同一采訪提問，提問之后，每個人的反應不一，報道都予以了保留而沒有剪掉。該節目策劃人張宇珺說，之所以這樣，就是想讓觀眾看到大家五花八門甚至千奇百怪的回答。但是這樣看似隨意的一問一答，恰恰印證了這個采訪、這條新聞的真實性，最能夠反映老百姓的真實想法。這一報道放在《新聞聯播》中，甚至可以改變人們對《新聞聯播》的固有看法，讓觀眾產生“耳目一新”的感覺。“記者采用突然發問的方式，讓受訪者在猝不及防的情況下作出下意識的回答，也非常真實。”

走基層已經進行了一年多時間，包括各級電視臺在內的新聞單位，轉變作風、改變文風，摸索具有本媒體特征的報道方式。中央電視臺的走基層報道，因為表現手段的紀錄片化，采訪制作的規模化和播出的常態化，涌現了大批貼近實際、貼近生活、貼近群眾的優秀作品，走在全國各新聞單位前列，值得大家尤其是電視新聞從業人員學習、借鑒。