陳英雄“越南三部曲”中的藝術表現手法

與其說陳英雄是個導演，不如說他是位細膩、溫情又敏銳的詩人，他在自己的“越南三部曲”（《青木瓜之味》、《三輪車夫》、《夏天的滋味》）中充分運用了藝術美學原理，通過意象的運用、鏡頭的把握、色調的呈現向觀眾展示了一個個構思精致、清麗詩意的畫面，對白很少，但是意境十足。

一、意象

東方人講究意境與隱喻，就是借用某種事物來表達另外一種事物，以暗示它們之間的相似之處，充滿著東方意蘊的陳氏電影自然會少不了“意象”這一表現手法。

飄香水靈的青木瓜帶著一身滴水的翠，安靜的生長在枝葉繁密的幽綠蔥郁中，輕采下來，瓜蒂上純白色的漿液輕吻上了濃綠的葉瓣，再細細剖開，一瓢滿滿的晶瑩剔透的瓜子散發著珍珠般耀眼的光芒。這樣一個輕靈而淡雅的生物在陳英雄的鏡頭下被賦予了鮮活的生命，它就是《青木瓜之味》中那個亭亭玉立的少女——梅。

影片中當梅用手指去撫摸木瓜的瓜子之后，鏡頭迅速轉向梅那張稚氣未脫的臉，木瓜就是女性的象征，質樸的外表、純潔的內心、孕育著全新的生命，所以由此就不難看出影片借由青木瓜對東方女性進行了無聲的贊美。

此外，青木瓜是越南特有的食物，它和越南這個民族一樣——內斂、沉靜、生命旺盛，陳英雄把這種食物細細道來，也可以從中品味出他對于越南這片故土的深切懷想和由衷贊美之情。

陳英雄的“三部曲”講述的全是越南家庭的故事，處于東南亞地區的越南傳承著古老的東方文明，所以東方韻味十足的瓷器花瓶在電影場景中必不可少。在許多文學作品中，具有東方古典特質的花瓶一直有種曖昧、含蓄的意味，在《青木瓜之味》中，花瓶隱晦的暗示了男女之間的感情。

電影中，梅打破過兩次花瓶，暗示著兩次男女感情的破裂：第一次，梅打破女主人家的花瓶，男主人隨后就離家出走了，這代表的是男女主人感情的破裂。第二次，梅到仁浩少爺家當女傭，不小心打破了仁浩少爺未婚妻送的花瓶，接踵而來的是仁浩與未婚妻的分手。這個極具東方特色的花瓶含蓄的表現了東方式的男女之情。

意象能夠啟發觀眾更深層次的了解電影所想表達的內涵。《三輪車夫》里也運用了多種意象，“老板娘天生殘疾的兒子總是如嬰兒般躲在母親懷里，這暗示了男性天生的心里暗疾——軟弱無能。詩人流個不停的鼻血也具有深層的寓意和內涵，代表了男性內心極度的虛弱。”這些意象都需要觀眾去細細體味，反復品讀才能從中體會出深層的含義。

二、鏡頭

1.特寫鏡頭

特寫鏡頭一般在電影中必不可少，它是電影中拍攝人的面部、人體的局部、一件物品或者物品上一個細節的鏡頭。由于視距短近，取景范圍小，畫面內容單一、集中、突出，因此可以造成強烈而清晰的視覺形象，得到強調的效果。

《青木瓜之味》中梅到仁浩少爺家后的一天，穿上了女主人送給她的新衣服，對著鏡子仔細的涂著口紅，這時鏡頭投向梅飽滿、紅艷的嘴唇。在大特寫鏡頭中，我們看到梅把口紅從上嘴唇的左邊涂向右邊，一下又一下，通過這個細微的動作表現了梅內心對于新生活無限向往的喜悅情緒，也讓觀眾更深一步感受到梅從一個小女孩向成熟少女的美麗蛻變。

此外，《青木瓜之味》中還多次運用特寫鏡頭表現大自然，把自然景色賦予生命。一次次突出強調自然景物，使得觀眾在視覺、心理上產生強烈的反應，深切感受到了陳英雄所想表現的東方人文“天人合一”的思想。

在《夏天的滋味》中特寫鏡頭同樣被給與重用。大姐蘇與情人幽會，心靈上的契合給了蘇一種靈魂上的愉悅享受，她躺在情人懷里仰頭微笑，但是這種背叛婚姻的感情還是給了蘇一種負罪感，蘇坐起身來慢慢摩擦著床邊銅盆的耳朵。鏡頭這時移向銅盆，給了銅盆中的清水一個特寫，隨著蘇的摩挲，盆里的水漾起了細碎的波紋，一圈又一圈、久久不平靜。其實這盆水就是蘇內心的真實寫照，那起伏不定的水就是蘇起伏不定的心情。

特寫鏡頭把所表現的對象從周圍環境中突出出來放大，從視覺上帶給觀眾直接的沖擊，留下深刻的印象。陳英雄的電影以精致、細膩出名，那么這種特寫鏡頭突出刻畫細節的畫面自然不可缺少，細細體會，寓意深刻。

2.景深長鏡頭

在《青木瓜之味》中，鏡頭很多次始終定位在屋子窗外較遠的位置上，通過搖拍展現屋內人物的行為，把屋內真實的生活給展現出來，這種“景深長鏡頭”是陳英雄所善用的。

在《夏天的滋味》中，有一幕是小妹蓮與哥哥海清早起床時的情景，使用的正是景深長鏡頭。鏡頭架在窗外，利用搖拍跟隨屋里人的每一步：從海起床，走到床的另一邊拉開窗幔，再回到床邊做俯臥撐，到蓮起床，走到門口買早點，回到屋內，鏡頭始終定位在較遠的位置，拍攝下了屋里人活動的全過程。

長鏡頭作為一種藝術表達形態，最大的功能在于真實的紀錄生活現實，所以，影片中使用長鏡頭，可以保持時間、空間上的完整性和統一性，增強影片的可信性、說服力和感染力，渲染了影片氣氛。

陳氏“景深長鏡頭”最大的特點在于鏡頭具有節奏性，伴隨著片中人物的步伐，鏡頭緩慢的向前推進，片中人物一步又一步走進屋內，鏡頭也是一點又一點推向屋內，觀眾的目光仿佛能和上腳步沉穩的節拍，跟著片中人物也進入了屋內。這種陳氏“景深長鏡頭”簡單而靈活的凸顯了整個事件，給觀眾一種身臨其境之感。

三、色彩

青黛色的遠山、濃綠色的熱帶植物、淡青色的青木瓜、乳白色的汁液、竹青色的家具、青花瓷的花瓶、片中人物黑白分明的眼睛……陳英雄的“越南三部曲”幾乎都是這樣的色調——淡淡的白和淡淡的青，如同一幅水墨山水畫，色彩雅致、意境深遠。

《夏天的滋味》里海走在下雨的街上的鏡頭正好向我們展示了越南水墨丹青般的景色：清透的雨水不停的落下來，形成了一道水簾，街道兩旁是大片大片綠色的熱帶樹木，郁郁蔥蔥、朝氣蓬勃，海撐著傘、卷起褲管踩在積水的街上，遠遠看去像是一個黑點，如同白蓮花一樣的越南少女從身邊走過。此情此景一掃片中夏天悶熱的感覺，讓人清爽暢快、心曠神怡。

青白色的主色調其實就是越南這個國家的主色調，越南地處北回歸線以南，屬于熱帶季風氣候，天氣高溫多雨。這樣的一個國家自然給人一種水潤、溫濕的感覺，陳英雄選擇采用青白色正是突出了越南這一特色。在這樣淡雅又不失清亮的畫面中我們不難感受到一絲越南這個國家特有的味道，色彩清雅、畫面靈動、質感十足，寧靜淡雅的越南躍然于鏡頭之中了。

不同于近年拍攝的《挪威的森林》，“越南三部曲”講述的都是發生在越南這片土地上的故事，由于陳英雄對于家鄉的深厚感情，會讓他更加主觀感性的去表現出更多關于越南“美”的一面，獨具一格、美感十足。

[1]崔軍，《第二道彩虹——陳英雄電影藝術研究》，《北京電影學院學報》，2003年3月

[2]朱潔，《漂泊在沒有名字的影像河流上——陳英雄的電影世界》，《電影》，2005年第4期

[3]丁丁，《陳英雄鏡頭下的世界》，《廣東藝術》，2002年第2期

[4]張銀枝，《試析陳英雄電影的詩情意蘊》，《太原城市職業技術學院學報》，2005年8月