行走在膠片上的明星

伴隨著中國電影的不斷發(fā)展，在不同的時代，不同風格的男女演員成為備受觀眾追捧的明星。在很長一段時期內，電影明星的走紅被打上了深深的時代烙印，而到了今天，越來越多樣化的審美需求，造就了更加“百花齊放”的明星類型。

才貌雙全的鄰家孩子

在中國電影誕生后的前幾十年內，可以說，電影演員原本多來自從事戲劇、戲曲等演藝行業(yè)，還有就是本身對演藝非常感興趣的人。那個時候產(chǎn)生了阮玲玉、胡蝶、周璇、趙丹、金焰等膾炙人口的男女明星。

長著兩個酒窩、面龐圓潤、長相甜美的胡蝶可以說是西方人認識的第一個中國女演員。生于1908年的她16歲時成為中國第一家電影學校——上海中華電影學校第一屆學員，20歲就憑借武俠片《火燒紅蓮寺》成名，她是中國第一屆（1933年）觀眾投票選舉的“電影皇后”， 1935年，她同京劇大師梅蘭芳一起，作為中國第一個電影代表團成員，參加了莫斯科電影節(jié)的活動，為西方觀眾所知。一生中，她主演了《歌女紅牡丹》、《姐妹花》、《春之夢》、《錦繡天堂》、《兩代女性》、《后門》等影片。1986年，她獲得臺灣電影金馬獎特別獎。

如果說胡蝶是大眾情人，那么周璇則備受知識分子的追捧。從長相上說，周璇并不是一個五官突出的美女，可以稱得上是靈秀的鄰家女孩型，但她是中國最早的演唱和演藝兩棲明星。自幼被父母遺棄的周璇8歲就入歌舞班學藝，因嗓音甜美步入歌壇，爾后進入影壇。1936年，她出演《馬路天使》中的女主角，飾演一位賣唱歌女小紅，由于本身與自己的經(jīng)歷頗為相似，她把這一角色塑造得豐滿又有魅力，因此一舉成名，在電影中演唱的《四季歌》、《天涯歌女》被廣為傳唱至今。后來她又主演了《李三娘》、《董小宛》、《蘇三艷史》、《長相思》等二三十部影片。

現(xiàn)在提到周璇，就會勾起知識分子們揮之不去的“上海情結”。2006年，40集電視連續(xù)劇《周璇》再現(xiàn)她傳奇的一生。

這一時期的男演員以趙丹、金焰（1910-1983年）等人為代表。趙丹作為話劇演員出身，本身就精于角色的塑造，加之形象好，很快成為引人注目的電影明星。當時，他主演了《琵琶春怨》（1932年）、《時代兒女》（1933年）、《馬路天使》（1937年）、《中華兒女》（1939年）等諸多影片。

金焰原籍韓國，1921年遷居中國并加入中國籍，在1929年出道后，因身材高大、外形英俊，很快成為觀眾尤其是青年學生癡迷的對象，他先后主演《三個摩登女性》、《大路》、《壯志凌云》等影片。1934年，在一家電影刊物組織的觀眾評選中，獲“電影皇帝”殊榮。到1962年他告別影壇，共出演了46部影片，周恩來總理曾親切地稱他為“中國的駙馬”。

颯爽英姿 正氣凜然

新中國成立后的前17年（1949-1966年）的中國電影與政治的關系十分密切，多為革命主義和英雄主義題材，因此，這一階段的電影經(jīng)常被統(tǒng)稱為“紅色電影”。電影中的男女角色多數(shù)都是受人尊敬的男女工人、戰(zhàn)士，尤其是女性以勞動婦女為主。

對于那一時期的明星來說，他們面臨向紅色電影時代轉型的問題，在舊時代演公子哥和太太、小姐的男女演員，開始接受“革命時期的文藝”對他們的要求。“明星”的稱呼被“演員”和“電影工作者”代替，華美的旗袍和裘皮大氅也不再是他們的標準行頭，而改為“一襲制服，一頂列寧帽，脂粉不施，素面相向”。

在這種轉型中，孫道臨（1921-2007年）和上官云珠（1920-1968年）頗有代表性。

在舊中國，孫道臨出演了很多喜劇，在少有的幾部影片中出演舊時代知識分子。新中國成立后，他先后主演了《渡江偵察記》、《永不消逝的電波》、《一盤沒有下完的棋》等10余部影片，塑造了各種銀幕形象。他對新的角色轉變的成功，成為男演員的模板。

1941年開始演藝生涯的上官云珠飾演的大多是闊太太、交際花甚至是漢奸夫人。1955年，上影廠開拍《南島風云》，上官云珠在片中扮演英姿颯爽、老練果敢的革命女英雄形象，一改在銀幕上早已定型的交際花形象，把一個歷經(jīng)千難萬險的女人公演繹得完美無比。后來她又在《枯木逢春》、《早春二月》、《舞臺姐妹》中飾演了不同的角色，給觀眾留下了深刻的印象。

1962年，各大中小城市的電影院或工人俱樂部的大廳里開始懸掛了22位電影演員的大幅照片，而那里以前掛的多是蘇聯(lián)演員的肖像。這些照片公開懸掛了將近兩年5個月，可以說是新中國第一次“造星運動”，包括趙丹、孫道臨、白楊、謝芳、上官云珠、王心剛、祝希娟、王曉棠等，幾乎濃縮了當時所有的審美類型。

值得一提的是王心剛和王曉棠。王心剛被稱為“銀幕上的第一軍人”，他有著英俊的外表、堅毅的性格，主演了《紅色娘子軍》、《野火春風斗古城》等諸多紅色影片，塑造的一系列正面電影英雄人物給一代中國觀眾留下了難忘的形象。王曉棠在與王心剛合作的《野火春風斗古城》中飾演地下交通員金環(huán)、銀環(huán)，其革命的形象被當時的觀眾視為夢中情人。祝希娟在《紅色娘子軍》中飾演一名苦大仇深的地主家丫頭，后來成長為娘子軍的代表，率領娘子軍鏟除了地主惡霸，24歲的她因此片一炮而紅。

不論在哪個時代，在主流電影明星類型之外，幾乎都存在知識分子氣質的女演員走紅，在這一時期，像《青春之歌》、《舞臺姐妹》的主演謝芳一樣的“知性女性的銀幕代言人”跟革命的女演員同時存在。

文革時期的男女演員幾乎都是臉譜化的。女演員幾乎都是大眼睛、濃眉毛，有著像男人一樣健康的膚色，充滿了力量感，女性的元素被淡化。這時候的銀幕角色，大多沒有太多的感情色彩，革命和工作是他們的主旋律。李秀明、于洋是其中的代表人物。

多元化明星閃亮登場

改革開放以后，港臺的一些明星如林青霞、林鳳嬌、張曼玉等開始進入大陸觀眾的視野，使得大陸對女性演員的審美開始有了另外一種解讀。

現(xiàn)已加入美國籍的陳沖，是中國第一個進入西方主流影壇用英文出演被接受的女演員。在赴美留學之前，她在國內已經(jīng)小有名氣，因1979年出演《小花》而獲得了1981年度電影百花獎最佳女演員獎。1987年，她因出演獲得奧斯卡金像獎的《末代皇帝》而走紅。稍后的劉曉慶也因為《芙蓉鎮(zhèn)》中的出色表演而婦孺皆知。

實際上，觀眾對女影星的審美的變化，可以從“謀女郎”的變化上找到線索。在張藝謀捧紅的明星中，鞏俐和章子怡是其中的代表人物。鞏俐是張藝謀捧紅的第一代女演員，在很長一段時期內，她也代表了西方觀眾喜愛的中國女演員形象，有著東方氣質的“性感”。莫言當時見了鞏俐之后，曾一度懷疑張藝謀選錯了女主演，跟他心目中的“我奶奶”（《紅高粱》中的人物）相差甚遠。但結果證明莫言錯了，鞏俐幾乎出演了張藝謀在上世紀八九十年代大部分的獲獎影片，也同樣被陳凱歌等導演看中并出演了《霸王別姬》等獲獎影片。

而1998年被張藝謀啟用的章子怡當時只有19歲，在《我的父親母親》擔任女主角脫穎而出，1999年又出演了李安的電影《臥虎藏龍》，逐漸走入國際影壇，之后又出演了張藝謀執(zhí)導的《英雄》和《十面埋伏》，從而成為紅遍全球的明星。

除了鞏俐和章子怡，謀女郎也不斷更新?lián)Q代，董潔、李曼、周冬雨、倪妮先后在張藝謀的影片中出任女主角，飽滿的額頭、清亮的眼睛，極具東方韻味的美貌，幾乎是她們的共同點。可以說，“謀女郎”并不是張藝謀個人的審美標準，而是參照了觀眾對審美需求的變化，而且總是可以被票房驗證。

而在男演員方面，改革開放之后，作為轉型期最為典型的男演員代表，以“奶油小生”面貌走紅的唐國強占有一席之地。在結束了文革后，觀眾們發(fā)現(xiàn)，演員們不僅可以“很革命”，也可以很“美”，他可以稱得上是偶像男星第一人。中年后的他開始嘗試在影片中飾演毛澤東等偉人，實現(xiàn)了從偶像派到實力明星的轉型。

在中國最有名氣的男演員中，不得不提葛優(yōu)和姜文。1957年出生的葛優(yōu)單從外貌上說，幾乎完全不符合大部分觀眾的審美，尖嘴、高顴骨，多數(shù)角色都是光頭，但是，葛優(yōu)卻憑借出色的演技，長得就“很喜劇”的葛式幽默，成為中國電影史上最為優(yōu)秀的男演員之一，出演了《霸王別姬》、《活著》、《大腕》等50余部影片。憑借在《活著》中的出色演技，他成為1994年的首位華人戛納影帝。從葛優(yōu)開始，觀眾們開始發(fā)現(xiàn)，原來長得不英俊也可以做演員，目前，葛優(yōu)是中國票房號召力最高的演員。

從中央戲劇學院表演系畢業(yè)的姜文，在長相上也談不上英俊，在出演《紅高粱》之前，他已經(jīng)在《芙蓉鎮(zhèn)》等影片中有不錯的表現(xiàn)，《紅高粱》獲得柏林電影節(jié)金熊獎，也讓他一舉成名。上世紀90年代以后，姜文的興趣從表演轉向了導演，先后導演了《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》等影片，他自己亦出演了這些影片，不論其作為導演還是演員，都甚得觀眾認可。《鬼子來了》在2000年獲得了戛納電影節(jié)評審團大獎，《讓子彈飛》2010年票房收入近7億元人民幣。

審美趨于個性化

新世紀以來的中國電影迅速市場化和商業(yè)化，觀眾的審美開始多元化，導演們也開始根據(jù)個人的喜好和劇情的需要選擇不同類型的演員。在兩岸三地大中華圈不斷融合的背景下，很多港臺明星開始瓜分大陸市場，偶像的更替更加快速，因此走紅的周期越來越短。

在章子怡、范冰冰等長相完美的明星之外，個性化的演員也受到追捧，比如“微博女王”姚晨，大嘴、率性的她被認為具有“俠氣之美”，以電視劇走紅的她，出演了《潛伏》、《搜索》等影片，因幽默風趣的語言和強大的親和力，在微博上擁有超過2990萬名粉絲。

在傳統(tǒng)的英俊外表要求之外，觀眾對不同類型的演員的接受度不斷提高，像徐崢、王寶強這些不以長相見長但頗有喜劇色彩的男演員的成名，進一步印證了觀眾審美的多元化趨勢。2012年歲末上映的由徐崢導演，徐崢、王寶強、黃渤、范冰冰和陶虹主演的《人再囧途之泰囧》上映不久票房即突破7.29億元人民幣。

在今天和將來，電影會越來越成為中國人的娛樂消費品，電影市場的擴大是必然趨勢，而觀眾對于明星類型的包容度也必將越來越高，在崇尚個性的時代，任何人都可能成為未來的明星。