壞的旁白毀了多少電影？

導(dǎo)語(yǔ)：無(wú)論廣播劇還是電影，只要旁白占了十分之一就會(huì)讓人很煩躁，雖然演員演技還不錯(cuò)，但情節(jié)表述無(wú)力、風(fēng)格不明，每次期待著總該來(lái)個(gè)什么高潮結(jié)果就很平淡過(guò)去了。

上世紀(jì)八十年代法國(guó)電影《悲慘世界》里的旁白堪稱一絕。影片開(kāi)頭的一段旁白是：“只要世界上還有愚昧和貧困，那么像這一類的書(shū)籍不是沒(méi)有用的。”這類根據(jù)小說(shuō)改編的影片，帶上精彩的原著旁白，往往十分有味道。

而有的時(shí)候，我們甚至因?yàn)榕园子涀×四切╇娪啊！镀咦谧铩贰ⅰ缎ざ骺说木融H》、《百萬(wàn)美元寶貝》、《帝企鵝日記》……摩根·弗里曼低沉而富有磁性的聲音必定是好萊塢的“最佳旁白”了。他的電影旁白，與他的演技一樣，質(zhì)樸、冷靜、沉穩(wěn)又富于情感。毫無(wú)疑問(wèn)，他是一個(gè)故事最佳的敘述者！有人甚至打趣：摩根·弗里曼老爺子究竟旁白了多少部電影？

追溯電影旁白的起源，還要從1927年電影獲得了聲音開(kāi)始。聲音的介入，使電影觀念發(fā)生了變化，電影語(yǔ)言變得更加豐富和多樣化。旁白作為臺(tái)詞對(duì)白的一種附屬形式，最早運(yùn)用在紀(jì)錄片中。在這個(gè)時(shí)期，旁白最主要的作用是解說(shuō)，以對(duì)畫(huà)面的內(nèi)容進(jìn)行介紹和補(bǔ)充，偶爾也間接地進(jìn)行評(píng)論。而在今天，旁白作為一個(gè)獨(dú)特的元素，其使用的技巧已越來(lái)越豐富。旁白也被稱為“畫(huà)外音”。它們或者充當(dāng)?shù)谌朔Q局外人的敘述，或者成為第一人稱的懺悔。

其實(shí)說(shuō)起來(lái)，近一百年來(lái)，電影這門(mén)藝術(shù)，絕對(duì)可以不使用旁白就能講好一個(gè)故事，完全有能力通過(guò)畫(huà)面、對(duì)話、音樂(lè)這幾種元素駕馭得住劇情轉(zhuǎn)換、敘述背景甚至是洞察電影主人公的心理。那么，為什么電影還需要“旁白”這種畫(huà)外音呢？

旁白之美

電影從無(wú)聲到有聲到現(xiàn)在，影像的意義不斷被拓展，從記錄到敘事到蒙太奇，再到聲畫(huà)結(jié)合，聲畫(huà)錯(cuò)位。有時(shí)候特定的文字和特定的影像產(chǎn)生了意想不到的化學(xué)作用。很多最大貢獻(xiàn)者是貫穿全片的“旁白”，如《紅高粱》，如《搏擊俱樂(lè)部》。毫不夸張的說(shuō)，影片一開(kāi)始那段精彩絕倫的臺(tái)詞在一定程度上已經(jīng)成就了這些影片，那種頹廢的叛逆幽默引起了多少共鳴，一切鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用都是為旁白而生的。

《東邪西毒》一開(kāi)篇?dú)W陽(yáng)鋒那段《百年孤獨(dú)》式的旁白你也一定不會(huì)忘記：“很多年之后，我有個(gè)綽號(hào)叫做西毒。任何人都可以變得狠毒。只要你嘗試過(guò)什么叫做嫉妒。我不會(huì)介意其他人怎么看我，我只不過(guò)不想別人比我更開(kāi)心。”

旁白之于王家衛(wèi)，似乎就是一種藝術(shù)風(fēng)格，是的，如果你能成為大師，“旁白太多”、“跳軸”這些失誤都不算什么，因?yàn)殄e(cuò)誤對(duì)大師來(lái)說(shuō)就會(huì)一種風(fēng)格。《重慶森林》里那句“罐頭”的旁白就是一個(gè)佐證。“我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當(dāng)她是開(kāi)玩笑，我愿意讓她這個(gè)玩笑維持一個(gè)月。從分手的那一天開(kāi)始，我每天買(mǎi)一罐5月1號(hào)到期的鳳梨罐頭，因?yàn)轼P梨是阿May 最愛(ài)吃的東西，而5月1號(hào)是我的生日。我告訴我自己，當(dāng)我買(mǎi)滿30罐的時(shí)候，她如果還不回來(lái)，這段感情就會(huì)過(guò)期。”

這到給人們一種印象：王家衛(wèi)的電影風(fēng)格好像就是信息含量不多的畫(huà)面加上一堆旁白，有時(shí)會(huì)覺(jué)得這種方式很簡(jiǎn)單粗暴，用旁白在帶動(dòng)故事而非畫(huà)面，但如《春光乍泄》里梁朝偉不緊不慢地說(shuō)“阿根廷三月的天氣很熱，說(shuō)看見(jiàn)瀑布也覺(jué)得不開(kāi)心”，倒也感覺(jué)非常舒服。

不同于《肖申克救贖》、《七宗罪》這類經(jīng)典作品，旁白對(duì)情節(jié)上起到至必重要的串聯(lián)作用，使劇情發(fā)展更緊湊。而庫(kù)布里克的旁白形式上就是簡(jiǎn)單的重復(fù)畫(huà)面，故事情節(jié)與之沒(méi)有必然關(guān)聯(lián)，經(jīng)常以第三人稱出現(xiàn)，但這并不妨礙他的成功。庫(kù)布里克的注意力經(jīng)常集中在丑惡的事物上：犯罪、性、暴力——是他所有電影（如《發(fā)條橙》）永恒不變的批判題材，而在這里庫(kù)布里克用于解剖人性的手段，使用最多也是最成功的就是旁白。在影片《巴里·林頓》里有46段旁白，幾乎貫穿整個(gè)故事的進(jìn)程。《巴里·林頓》里的旁白以第三人稱為視點(diǎn)出現(xiàn)，總計(jì)持續(xù)長(zhǎng)達(dá)23分07秒，大約占了電影三小時(shí)四分鐘長(zhǎng)的六分之一。例如在巴里開(kāi)始從軍的第一個(gè)鏡頭，顯承軍隊(duì)的威武雄壯的大全最，旁白：“對(duì)于巴里這樣的一個(gè)成為逃犯的年輕入，歐州戰(zhàn)爭(zhēng)唯一的好處就是給這樣年輕人一個(gè)成名的機(jī)會(huì)。不管這些人都是怎樣的出身，喬治國(guó)王只是需要士兵。”這段旁白一針見(jiàn)血的說(shuō)明了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷本質(zhì)，也諷刺了發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的統(tǒng)治者們貪婪的野心。

大量的旁白毀了電影

有一種說(shuō)法：無(wú)論廣播劇還是電影，只要旁白占了十分之一就會(huì)讓人很煩躁，雖然演員演技還不錯(cuò)，情節(jié)表述無(wú)力、風(fēng)格不明，每次期待著總該來(lái)個(gè)什么高潮結(jié)果就很平淡過(guò)去了。

而這種說(shuō)法就直指最近在國(guó)內(nèi)上映的幾部影片，其中《小時(shí)代》就被觀眾直呼：“旁白是夢(mèng)里花落式的語(yǔ)句調(diào)侃，又臭又長(zhǎng)，毫無(wú)作用。”好評(píng)如潮的《中國(guó)合伙人》也沒(méi)逃出“旁白”的詛咒：結(jié)局旁白生硬地繞回“夢(mèng)想、奮斗”這些老套的主題思想，劇中旁白使用也很泛濫，假如抽掉三人相互交叉的旁白，僅借助于畫(huà)面和情節(jié)，他們?nèi)说男愿窈颓檎x差不多會(huì)坍塌。

另一部被稱為“旁白之王”的國(guó)產(chǎn)電影《阿司匹林》雖然制作精美，不過(guò)旁白太多、太美也是一種負(fù)擔(dān)。“人們總是喜歡用如果去勾勒一些莫須有的奇跡，可是大部分如果都無(wú)法兌現(xiàn)，只不過(guò)是希望到絕望的緩沖地帶。娛記對(duì)我最大的改變是提高了我的生活質(zhì)量，使我可以比較自由的選擇從香煙到牛仔褲的牌子。電影不是即時(shí)靈丹炒藥，只是一片阿司匹林！不過(guò)他們追趕先鋒的速度，總是比不上被先鋒拋棄的速度。哲學(xué)就是把不太明顯的胡說(shuō)變成明顯的胡說(shuō)。”整個(gè)電影成為了“散文詩(shī)”，根本無(wú)法考驗(yàn)導(dǎo)演利用蒙太奇塑造“時(shí)空”的本事。

旁白的出現(xiàn)，許多電影創(chuàng)作者似乎找到了一種更簡(jiǎn)便與直接的敘事方式，但旁白簡(jiǎn)直成了導(dǎo)演的“語(yǔ)言狂”。導(dǎo)演蓋里奇的片子一般有大量的旁白，不恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)，因?yàn)橥祽校@位導(dǎo)演省去了很多劇情銜接，但是不用旁白銜接就看不懂了。

旁白，作為一個(gè)局外人的聲音，似乎賦予電影更多文學(xué)的魅力，賦予電影歷史感和厚重感。它能幫助觀眾迅速理解劇情，而第一人稱的旁白將觀眾直接帶到了主人公內(nèi)心的世界里，但是，如果無(wú)法做到伍迪·艾倫《曼哈頓》里單口喜劇式、滑稽的或者《日落大道》中比好萊塢媒體還會(huì)講故事的旁白，最少還是不用。