一個工薪族的收藏傳奇

在國際收藏圈中，宮津大輔（Daisuke Miyatsu）是一個非常受人敬重的名字。他的盛名并非源自于他擁有多么豐富昂貴的藏品，而是因為他只是一個普通的上班族。在近20年的時間里，宮津大輔靠著一個工薪族的微薄收入收藏了300余件名家作品，其中不乏像草間彌生、奈良美智、田中功起、蔡國強等如今已炙手可熱的頂級藝術家的作品。宮津大輔對藝術的無限熱愛以及他在鑒賞上的獨到眼光，使得他的收藏故事足以稱得上是“傳奇中的傳奇”。

投資200萬的頂級收藏

在絕大多數語境之下，藝術收藏似乎都是要以金錢和欲望作為注腳的，特別是在藝術品市場尚處野蠻生長時期的中國，收藏甚至都可以與藝術無關，而只被看作是資本的游戲而已。

“藝術收藏并非是富有階層專屬的享受，想要擁有一定規模的收藏品確實需要用金錢去換取，但是并不是有了錢就一定能夠擁有高質量的藏品。最關鍵的還是靠我們去用心了解和感受藝術，用心愛藝術。”宮津大輔告訴《中國經濟周刊》。

宮津大輔此次受邀參加由北京匡時拍賣主辦的“兩岸三地青年收藏家邀請展交流論壇”，對于新一代的年輕藏家來說，相比那些一擲千金的收藏大鱷，宮津大輔更像是一個有著獨到見解的收藏老師。

1963年，宮津大輔出生在日本東京一個非常普通的家庭里，他也從來沒有接受過任何系統的藝術教育。然而在宮津大輔已有的近20年收藏歷史中，他共計花費了3000萬日元（約合人民幣200多萬元），收藏了300多件重要的當代藝術作品，其中不少作品甚至被世界頂級的美術館借去辦展覽。“我是個囊中羞澀的收藏家，所以我大多數藏品的購買價格都在10萬日元左右（約合人民幣6000元）。” 宮津大輔說。

盡管投資不高，宮津大輔的藏品名單上卻星光熠熠：草間彌生、奈良美智、奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、蔡國強、田中功起 、森山大道、保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）……頗具慧眼的宮津大輔都是在這些藝術大師籍籍無名或初出茅廬之時，就開始關注和收藏他們的作品。當然，那時價格還不高。

宮津大輔是最早購買蔡國強作品的收藏家之一。后來，世界上最著名的私人現代藝術博物館之一古根海姆美術館舉辦“蔡國強回顧展”時，還曾向宮津大輔借出藏品展覽。“蔡國強在東京生活了15年，我們在一些場合見過面，當時他還非常年輕，但他所進行的創作是其他人都沒有涉獵的。我覺得非常有趣就收藏了。”現在，蔡國強已經是國際頂級的當代藝術家了，特別是在擔任了北京奧林匹克運動會開閉幕式的核心創意成員及視覺特效藝術總設計后，他的名氣大升，作品常常拍出千萬級別的價格。

從未出售過藏品的藏家

盡管宮津大輔所收藏的藝術品價格到現在已經不知翻了多少倍，但他卻告訴大家：“我最為自豪的事情就是我從來沒有出售過我的藏品。”

宮津大輔說，他主要的收入是自己在東京一家通訊科技公司做產品推廣經理的工資，有時候他也會出書賺一些版稅并通過教學和策展賺取收入。除了必要的基本生活費，他幾乎把所有錢都花在了購買藝術品上。

如果宮津大輔把自己的好眼力通過“低買高賣”來變現，或者搞一個“以藏養藏”，那今天可能就不會有這樣一個令世人尊敬的“工薪族收藏家”了。

除了付出金錢，宮津大輔還在收藏上傾注了大量的心血和精力。“我不可能去拍賣場上尋找藝術品，那太貴了，我的藝術品100%都是從畫廊購買的。我也沒有錢請顧問去幫我參謀，我只能自己去逛美術館和畫廊，自己了解藝術家，自己去發現好的藝術品。”但是在宮津大輔看來，“這是非常有趣的事情。”

宮津大輔曾將自己的收藏心得結集成書，先后出版了《如何買現代藝術》和《用零花錢購買藝術品》，日本經典藝術大師草間彌生為他的書撰寫了序言。宮津大輔收藏了多幅草間彌生的作品，1998年草間彌生舉辦首個回顧展時，還曾經向宮津大輔借過一幅非常重要的早期作品。

“窮人”就要另辟蹊徑

宮津大輔說，自己的收藏原則一直都是只關注與自己同時代的年輕藝術家，因為古董和已經成名藝術家的作品，并不是“窮人”能夠涉獵的。在他看來，即使是同一位藝術家的作品，繪畫作品一般相對會更受人關注，價格會比較高，而一些新媒體作品和裝置作品的價格則會更為平易近人一些。

最近幾年，宮津大輔非常關注亞洲一些年輕藝術家，尤其對裝置和錄像等新藝術感興趣，他先后收藏了中國大陸的楊福東、曹斐、陳維，韓國的鄭然斗，臺灣的余政達，新加坡和香港藝術家創作組合黃漢明和吳長蓉，日本的高木正勝、高嶺格等多位藝術家的作品。

對于不太容易收藏的行為藝術，宮津大輔主要通過以購買版權和展示權的方式進行收藏，必要時，他還會請藝術家再次表演或者將作品進行復制和復原。

一項被宮津大輔視為“人生最大收藏”的“藝術品”正在進行當中。他將其稱之為“夢想之屋”（Dream House）計劃，他將他與太太居住的房子建筑設計和內部裝潢作為一個藝術項目，邀請眾多藝術家朋友和他共同完成，比如由草間彌生設計鏡框、請奈良美智繪制門扇、島袋道浩和鄭然斗一起手繪墻紙……

“我希望和藝術生活在一起。”宮津大輔說，這是他最大的夢想。未來，宮津大輔希望能夠把自己的全部收藏，當然也包括“夢想之屋”，捐贈給愛護自己收藏品的美術館。

對話宮津大輔

藝術是理解時代的最好方式

《中國經濟周刊》：您是如何理解藝術的意義和樂趣？

宮津大輔：我一直認為，藝術是理解歷史、政治、社會、經濟……甚至一切的最好的方式。我非常喜歡當代藝術，當代藝術是理解我們這個時代最好的方式。

《中國經濟周刊》：在中國，一提到藝術品收藏，人們肯定會把它視為是財富階層行為，您作為一個工薪族卻成為了一個收藏家，您覺得是不是一個特別小概率的事情？

宮津大輔：錢確實非常重要，但并不意味著一切。并不是所有富有的人都能夠成為令人尊敬的收藏家。實際上，有很多普通人都成為了令人尊重的收藏家，比如我最為敬重的收藏家就是美國的沃格爾夫婦 （Herbert Vogel和Dorothy Vogel），他們一個是郵局員，一個是圖書管理員，兩個都是非常普通的人，但卻在30年間靠工資收藏超過2000件藝術品，并最后全部捐贈了出去。他們是我心中的“英雄收藏家”，我希望成為這樣的人。

《中國經濟周刊》：很多人非常佩服您發現藝術家的慧眼，您是僅僅因為喜歡就會去收藏？還是會有自己的一套評判體系？

宮津大輔：其實，我選擇藝術品非常簡單，首先我買得起，其次就是我喜歡。很多人買藝術品要看這個藝術家有什么背景、被什么樣畫廊代理、參加過什么重要展覽……我只是看作品能不能觸動我。

《中國經濟周刊》：您現在比較關注的中國藝術家有哪些？

宮津大輔：曹斐和楊福東。