漢畫拓片

拓片作為收藏中的一個重要門類有著悠久的歷史，從唐代就開始運用。拓墨俗稱拓片，其方法就是將鐘鼎、石碑上的文字、圖案、花紋拓印在紙上。唐代時期實行響拓，其方法是把真跡放在下面，上履薄紙照樣雙鉤填墨。宋以后，又有烏金拓、蟬翼拓、蠟拓、鑲拓、朱拓等。現今的摩崖拓片，一般都沿用清代的全形拓。拓片的制作就是把器物上的文字或圖像印在紙上，因是從原物上直接拓印下來，所以原物的大小長短、粗細深淺、花紋的陰陽明暗都能自然逼真地表現出來。

拓片分墨拓、朱（朱砂）拓，所展現的黑紅世界別具金石韻味，能夠吸引觀眾強烈的審美意趣和收藏欲望。漢畫拓片還能夠體現原物所沒有或不夠明顯的繪畫特色。漢畫拓片制作過程中必有的捶拓工藝，使漢畫拓片成為珍貴的藝術品。由于漢畫拓片捶拓年代及捶拓者不同，一些漢畫拓片本身就具有極高的文物價值。一些早年流傳下來的漢畫拓片，再加上名人收藏題跋，其價值不亞于原物價值，如果原磚石已毀，那么這張漢畫拓片就更顯珍貴。所以擴大漢畫拓片的收藏，也就是對珍貴文物的保護和利用。由于漢畫拓片具有很多優點，已經引起人們的注意。古往今來，文人墨客和收藏家之間常以拓片饋贈、交換。

漢畫是門歷史悠久的藝術，多為經濟上富有的墓主及其家屬，與畫工、石匠集體創作的藝術作品。墓主和家屬總是要提出自己的追求目標和理想，畫工和石匠則圍繞這個目標和理想進行創作。漢畫的基本制作工藝流程是：先由畫師在打制好的石板平面上繪出線勾的圖畫底稿，然后由石工按畫稿加以雕鏤刻畫，最后還要由畫工再加彩繪。但最能表現漢畫藝術特征的，卻是漢代匠師們那復雜多變的雕刻技法。這種雕刻技法綜合地看，主要有線刻、凹面線刻、凸面線刻、淺浮雕、高浮雕、透雕，其中最常見的有三種：第一種是陰線刻，即在打制好的石板平面上以單線刀刻畫出人物、動物及其他圖像，其拓片效果基本是白線條。第二種為平底淺浮雕，也稱減地淺浮雕，刻法是在磨制好的石面上先將畫像凸出，然后將畫像輪廓外減地，即將畫像外的空白部分全部剔掉磨平，使圖像呈平面凸起狀。第三種是有橫斜紋襯底的鑿紋減地淺浮雕，其技法基本同于第二種，只是在圖像外減地時留下一些平行或斜向鑿紋，更增加了畫像的裝飾效果。

漢畫在構圖上，常是不分遠近的，它所用的透視是散點的；后世用的俯瞰透視法，在漢畫里已完成，一直到今天，在中國畫中還有很大的勢力。在布局上不留白，常以小的物件堵塞其間，使畫面不留空隙余裕。這一點和唐宋文人畫所提倡的“留白天地寬”的審美情趣大相徑庭，因而被后來的文人畫棄之不用，只在民間藝術里有所保留。在形象塑造上，漢畫以曲線為主的輪廓線強調了形象的形體與動態特征，幾乎所有的形象都處在行進、跳躍、流貫、顧盼、飛騰的運動瞬間，因此畫面上常可看出線條的彈力和感情的緊張。漢畫的這種線條的彈力，在后世漸漸消失，柔和逐步取代了雄健。

藝術大師林風眠曾說過：漢畫是中國繪畫之大宗。魯迅也收藏過漢畫拓片。蔡元培在《記魯迅先生軼事》里指出，魯迅早在北京時已經注意收藏漢碑圖案的拓片了，“從前記錄漢碑的書，注重文字，對于碑上雕刻的花紋，毫不注意。先生特別收藏，已獲得數百種。”當然，其中并不都是南陽漢畫像。這批漢畫拓片，魯迅在離開北平時亦帶在身邊一部分，他在廈門大學還選擇一部分參加展覽會。在《廈門通訊·三》中說：“……除教書之外，還希望將先前所集成的《漢畫像考》和《古小說鉤沉》印出。”魯迅先生一直想把歷年收藏的漢畫拓片分門別類地編輯后，印成具有學術價值的選集。然而，種種原因導致他最終沒有完成這個美好的愿望。魯迅先生多年收藏拓片和設計出版專著，除了在保存古代優秀文化遺產上有所作為外，更有為現實服務的作用。他說：“漢人石刻，氣魄深沉雄大……倘取入木刻，或可另辟一境也。”他一心要把這些古董化為木刻青年們的養料，創造出具有民族風格的新木刻。

從事漢畫拓片收藏，最為可貴的是要保持良好的心態，要做到“不知者不藏”，收藏漢畫拓片首先你得對漢畫藝術作品有所了解，了解漢畫的藝術風格和出處以及漢畫創作的一些相關知識；每收藏一幅漢畫拓片，事前你都得有所了解，成為一位“懂行者”。如果不懂，僅僅靠個人眼睛的直觀判斷和賣家天花亂墜的一家之言，難免會上當。“不真者不藏”，收藏漢畫拓片，最怕買假了，如果買假了，則損失慘重。要想不買假，在購買前，不妨請專家、行家、高手幫你“掌掌眼”。“不精者不藏”講的是一個收藏漢畫拓片質量問題。現在社會上有一個怪現象，一些收藏者盲目跟風，不看漢畫作品優劣，一味的追求畫面圖案和大小尺寸，事實上并非每件漢畫拓片都有收藏價值，要選精品。只有這樣，你在漢畫拓片收藏投資領域，才可以少走彎路，取得豐碩的成果。收藏漢畫拓片不僅是物有所值，更重要的是豐富自己的知識、陶冶情操。漢畫拓片的收藏研究其樂無窮，要想藏得多、藏得精、藏得有特色，要想研究得深，在學術上取得成就，則要下番功夫。

漢畫拓片收藏要注意相關的知識的積累，注意前人經驗教訓的總結。真正的漢畫拓片收藏必須把漢畫實物與理論密切結合，必須站在前人經驗教訓的基礎之上來探索，否則便難以深入，更談不上辨真偽了。要拋棄藏寶意識。注意與漢畫拓片收藏者交流，避免閉門造車。個人的認識是有很大局限性的，收藏者之間交流對收藏者掌握漢畫拓片辨真偽技能極其重要，合眾人的智慧、信息為己所用，才能盡量克服自身認識上的缺陷，起到事半功倍的效果。

漢畫拓片收藏是嚴肅、雅致、小眾的愛好，現在演化為一種投資理財活動，在這種情況下，撿漏幾乎不可能，上當常在意料中，漢畫拓片收藏要帶有一顆平常心，隨著人們經濟收入的豐厚和文化品位的提升，喜愛漢畫拓片收藏的人越來越多。但是，一些人在漢畫拓片收藏中，由于心態不正，學識不足，盲目購進，把漢畫拓片收藏作為投資致富的“捷徑”，不僅沒有發財，而且還賠了本錢。“玩”的成分更多于“藏”，休閑的成分要多于投資，收藏并非儲蓄，收藏重在意趣。