如何識別馬家窯文化的四種類型

20世紀20年代受聘于北洋政府農商部做礦業顧問的瑞典人安特生，在1923—1924年，他與中國助手在甘肅和青海東部進行了廣泛的調查和試掘，先后發現了新石器時代和青銅時代的遺址50處，其中包括臨洮的“馬家窯遺址”、“辛店遺址”、“寺洼遺址”。從此人們對馬家窯文化有了初步的認識，并進行了深入的探索和研究。中學歷史教師對史前文化有所了解是非常必要的。我結合對史前文化的見解，就如何識別馬家窯文化的四種文化類型做簡單介紹，以供同行批評指正。

馬家窯文化早在20世紀20年代就已由瑞典考古學家安特生發現，但他認為其屬于仰韶文化的一個分支，為了同河南的仰韶文化相區別，故將其稱為“甘肅仰韶文化”。后來，我國考古學家夏鼐先生到甘肅進行田野考古調查，主張以馬家窯遺址為代表，將其命名為“馬家窯文化”，隨之得到了考古學界的響應。

大量的考古資料已證明，馬家窯文化早期在時間上是從仰韶文化廟底溝類型發展而來的，晚期與齊家文化相接；在發展過程中先后經歷了“石嶺下類型—馬家窯類型—半山類型—馬廠類型”四個階段，大約延續了近1250多年（公元前3300—公元前2050年）。下面就馬家窯文化的四種類型的特征、花紋、器型做闡述。

一、馬家窯文化石嶺下類型

1947年首先發現于甘肅省武山縣城關鎮石嶺下遺址而得名。屬馬家窯文化馬家窯類型地層之下和仰韶文化廟底溝類型地層之上過渡性遺存。其主要特征是：出土器物的陶質以泥質紅陶為主。另有夾砂紅陶和夾砂灰陶，多呈橙黃色和磚紅色，有少量橘紅色。動物鯢魚，變體鳥紋及形式多樣的幾何紋是其主要紋飾。器形有敞口碗、卷沿盆、侈口細頸瓶、小口尖底瓶、彩壺、彩陶罐等。其中細頸瓶器形、變體鳥紋和漩渦紋的彩飾，與馬家窯類型比較接近；而磚紅色，疏朗的構圖和很少“內彩”又與廟底溝類型近似。因此，其起著承上啟下的作用。

二、馬家窯文化的馬家窯類型

因1924年首先發現于甘肅臨洮馬家窯而得名，該遺址已于1988年1月公布為全國第三批重點文物保護單位。據多次考證，其年代為公元前3300年～前2900年。從大的范圍講，馬家窯類型遺存主要分布于隴東山地、隴西平原、寧夏南部和青海西北部、西至甘肅武威。馬家窯類型彩陶多為橙黃色，彩繪花紋，全部為黑彩。最大特點是許多器物在口沿、外壁和大口器的里面都繪有優美的紋飾。花紋中幾何紋主要為幛紋、漩渦紋、水波紋、圓圈紋、桃形紋、草葉紋和多層三角紋。動物紋主要為各種造型的魚紋、鳥紋、蛙紋和蝌蚪紋。

馬家窯類型的彩陶、器物豐富多彩，靈活多樣，圖案花紋繁縟；線條流暢，多用等粗的線條構成，均勻對稱，渾然一體；自稱韻律；代表了中國彩陶藝術的最高成就。到了晚期，彩陶的紋飾多用較粗的筆道，出現了大鋸齒紋及大漩渦紋，標志著其已向半山類型過渡。

三、馬家窯文化半山類型

1924年發現于甘肅廣河洮河西岸的二級臺地上，為包括半山墓地在內的許多居址和墓地的總稱。其分布范圍為隴西河谷和盆地，河西走廊和青海省東部。半山類型彩陶的器型主要以小口鼓腹甕、單把壺，雙耳罐和缽為主，造型特征主要為腹部向外鼓出，弧度飽滿，近似球形。彩陶的紋飾色彩鮮明絢麗，色調明快熱烈，花紋精細雅致，構圖繁密絢麗。紋飾最鮮明的特征是在橙黃色的土陶上，用紅黑兩色相間的線紋或鋸齒紋，或粗或細、或寬或窄、或直或曲，組合成漩渦紋、平行帶紋、水波紋、葫蘆紋、菱形紋等各種圖形，同時也有大量的變體蛙紋和棋盤格紋。其中特別是由鋸齒紋構成的漩渦紋、菱形紋和葫蘆紋，成為半山類型彩陶的最鮮明特征，后來凡發現與此風格相同的陶器，均被稱之為半山類型陶器。到了半山類型晚期的陶器，紋飾更加精美繁麗。如有代表性的旋形紋，紋飾中心逐漸擴大，并在其中飾以更加精細的各種花紋。這種花紋中套花紋的圖案具有很強的裝飾性，使得半山類型的彩陶不僅繁密富麗，而且達到很強的工藝性裝飾效果，從而將中國彩陶的紋飾藝術推向了一個新的高峰。

四、馬家窯文化馬廠類型

因1924年首先發現于青海省民和縣馬廠塬而得名。其地域分布與半山類型大致相仿，年代約為公元前2350年～前2050年。馬廠類型的彩陶是半山類型的承續和發展，因此，其保留了半山類型的富麗優美；有許多的變化和創新；總體風格上呈現出簡練質樸、粗獷剛健的特點；其彩陶陶質較粗糙，半山彩陶中典型的鋸齒紋，在這時已基本不見，除了黑紅兩色相間并用之外，這一時期又發展出了一條黑線兩邊各鑲一條紅線的畫法，外表附有一層紅色陶衣。早期以較寬的黑邊紫紅條帶構成圓圈紋、螺旋紋、波折紋和變體蛙紋等，晚期則用單色線條，以黑色為主，間或單用紅色，構成波折紋、菱形紋、編織紋和變體蛙紋、雷紋、回紋等。最典型的當為各種幾何圖案，其中的方格紋往往是由幾十條甚至上百條細密的平行線組成的，每一條線條之間間距小但又互不粘連，細密精湛，準確嚴謹，反映了當時制陶工藝的較高水平。其器型絕大部分脫胎于半山類型，以小口鼓腹甕最典型，新發現的器型主要是單把筒形杯。夾砂陶器也多飾有條帶較粗的附加堆紋。值得一提的是馬廠類型晚期的雙耳罐，耳部加長，以菱形紋和編織紋為基本母紋，以單一的色彩繪出各種變化多樣的紋飾，成為后來齊家文化彩陶紋發展的主要摹本。