歌劇與藝術歌曲演唱技巧的區別探究

摘要：歌劇和藝術歌曲是現代藝術表演中較為常見的兩種藝術表現形式，二者在演唱技巧方面存在著一定的差異，對表演者的唱功以及表演素養都有著不同的要求。如果將歌劇比喻為鑲嵌在建筑物外部的花崗巖宏偉、壯觀，那藝術歌曲就可以比喻為建筑物內部的大理石細膩、華麗。本文就主要針對歌劇與藝術歌曲的演唱技巧的區別進行簡單的探討。

關鍵詞：歌曲；藝術歌曲；演唱技巧；區別

歌劇的表演形式，是將人文主義作為資深的靈魂，使其不斷的滲透到人物、詞曲等各個方面中，其表演形式不會因為某個故事情節或者是某個人物進行改變，可以稱之為一種創造。歌劇演員在表演過程中，只扮演一個角色，通過人物性格的變化和情節的變化，體現歌劇的內涵。而藝術歌曲則注重對演唱者唱功和音色的體現，通過演唱者的歌聲，使人們體會到其中所要表達出來的情感，同時對演唱者與各種樂器的結合能力也有著較高的要求。筆者就主要從演唱技巧方面對二者的區別進行探析。

一、以《托斯卡》中“為藝術，為愛情”為例闡述歌劇的演唱技巧與特點

普契尼著名的歌劇代表作《托斯卡》以其獨具的真實主義特點贏得了廣大歌劇愛好者的青睞，這部根據是根據賈科薩和伊利卡根據薩爾杜德同名戲劇作為腳本而創作的。其大致內容如下：安奇諾提是一個從監獄中逃出來的越獄犯，躲在一個教堂內。而此時畫家卡瓦拉多西正在教堂內作畫，他準備幫助安奇諾提逃走。而畫家卡瓦拉多西的戀人托斯卡此時被警長看重，警長以幫助托斯卡釋放他的心上人為條件求歡。托斯卡假意答應警長，在騙的警長發布的槍決后準備與戀人一起逃走。然而，當托斯卡感到現場后，卻發現畫家已經身亡，憤怒的托斯卡于是殺死了警長，自己也跳墻身亡。這部歌劇中的“為藝術，為愛情”這一詠嘆調就是在托斯卡被警長要挾之后演唱的，這部分也是整部作品中情感表現最激烈、戲劇沖突最強烈的一部分。在這首詠嘆調中，將托斯卡對生活、對藝術、對愛情的強烈的熱愛，以及被無恥之徒威逼的痛苦都表現的淋漓盡致。

在演唱這部分歌曲時，要求演唱者要能夠深入到托斯卡的角色中，其中既要通過柔美的情緒和聲音表現出托斯卡對生活、對戀人的熱愛，也要通過憤怒的情緒表現對警長的憤恨，但是卻又無力反抗的無耐與絕望。其中也要大量的使用哭泣的聲音技巧來表達主人公內心的哀怨，只有演唱者將自己完全的融入到劇情中，使表演與演唱同步，才能夠使人物活靈活現的展現出來。總的來說，在歌劇的演唱中，要求演唱者要投入到角色鎮南關，要能夠聲音和情緒進行很好的控制，保證呼吸均勻，節奏要隨著劇情的變化而不斷的變化，使演唱者的音質達到通、圓、實、亮、柔、純。

二、以《魔王》為例闡述藝術歌曲的演唱技巧特點

舒伯特是一名偉大的藝術歌曲創作家，其一生創作了六百多受藝術歌曲，并且每一首都可以稱之為一項完美的藝術。舒伯特在藝術歌曲領域的成就，是他成為了第一位通過歌曲創作而聞名于世的藝術家，也被稱為是浪漫主義音樂的創始者。舒伯特早期的作品《魔王》，是他在18歲時創作的，根據歌德著名的敘事詩為素材進行的創作。在這部作品中，通過e7D0UYOJCeuxvfxl7ulXqQ==幾個不同的人物形象來表達不同的情感。在對這首作品進行演唱時，需要使用四種不同的音調、語氣、表情等來對不同的人物進行刻畫。與上述歌劇表演所不同的是，在針對藝術歌曲進行演唱時，演唱者是站在一個客觀的角度，通過敘述的方式來體現幾個不同的人物性格和發生在他們身上的故事。當幻覺中的魔王出現時，以寬廣、甜美的曲調來掩飾其兇狠的真面目，因此在這部分演唱中，前半部分使用的是柔美的聲音和高位置的半生歌唱，而后半部分是魔王兇相畢露的階段，這時的曲調則以表現他的狡黠與兇狠為主；同時演唱者也可以通過無耐的曲調對父子悲慘的遭遇進行描述。在藝術歌曲的演唱過程中，更注重的是對低聲區和高音區的有效的銜接，陳述父親的聲音時，需要具有男性氣概，而在描述小孩子的聲音時，則會顯得更為尖銳。

三、結語

歌劇和藝術歌曲是兩種不同的音樂表現形式，它們共同成為了音樂藝術中重要的組成部分。如果將音樂比作一座圣殿，那么歌劇就是建筑物外面的花崗巖，它堅固、雄偉、壯觀，代表著巨大的力量；而藝術歌曲則是鑲嵌在建筑物內部的大理石，它細膩、溫柔、華麗而且富有公益性，能夠使這座大殿在它的裝飾下顯得更為奢華，代表著永恒的高貴。在歌曲中所體現出來的人物性格和帶有戲劇性的劇情，能夠為人們展現出豐富的情節；藝術歌曲中的柔美與浪漫，則能夠為我們呈現一幅唯美的畫卷。只有針對不用的藝術作品，采用不同的演唱和表演方式，才能夠將音樂作品完美的表現出來。

參考文獻：

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（作者單位：寶雞職業技術學院）