戴維·洛奇小說《換位》的敘事語言技巧

摘要 《換位》是一部在國內(nèi)外文學(xué)創(chuàng)作方式上具有很大影響力的小說。本文運用經(jīng)典敘事學(xué)理論，從聚焦模式、故事線索、人物塑造這三個方面對《換位》進(jìn)行細(xì)致、深入的分析，淺層次的兩組人物對立，到深層次的二元文化對立、溝通、接納，將傳統(tǒng)寫實主義小說與后現(xiàn)代小說寫作技巧相結(jié)合，深刻揭示文章主旨。本文的研究對日后讀者準(zhǔn)確把握《換位》的思想主旨及寫作方式，甚至是洛奇小說的整體風(fēng)格都具有極其重要的意義。

關(guān)鍵詞：戴維·洛奇 《換位》 敘述

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

《換位》是戴維·洛奇的校園小說三部曲的開篇之作，它也奠定了戴維·洛奇的英國最佳優(yōu)秀小說家之一的優(yōu)秀地位。這部小說在文學(xué)創(chuàng)作手法上具有鮮明的特點，它利用后現(xiàn)代寫作技巧，從多維的敘事視角，采用二元對立的敘事模式，運用熟練的反諷調(diào)侃式筆調(diào)，以輕松幽默的文風(fēng)敘述了當(dāng)時美國風(fēng)行的“換妻”風(fēng)。本文從聚焦模式、故事線索、人物塑造這三個方面對《換位》進(jìn)行細(xì)致、深入的分析，可作為日后讀者在閱讀這部小說之前的先行讀本，這樣更利于讀者去理解體會小說的思想主旨及人物性格特質(zhì)。

一 靈活多變的聚焦模式

“敘述視角”問題是小說技巧中最為復(fù)雜也是最為重要的問題，“敘述視角”也就是我們通常所說的“敘述聚焦”，一部小說的聚焦模式的選擇影響整部小說的敘述。本文采用的是熱奈特的聚焦理論對戴維·洛奇的小說《換位》的聚焦模式進(jìn)行分析。

《換位》總共分為六章。第一章“飛行”是從這樣的敘述開篇的：

一九六九年的的第一天……除了這部雙重紀(jì)事的敘述者。

再看“飛行”一章中這樣的描述：

“我們可以從我們有利的敘述高度（比任何噴氣飛機還高）一眼看出眾多區(qū)別中的一點。”

這兩段描述非常巧妙地顯示了敘述者至高的位置，運用熱奈特的空間概述理論，我們可以輕而易舉地得知“這部雙重紀(jì)事的敘述者”是一個無所不知的敘述者，即全知敘述者。但是究竟這位全知敘述者的敘述是否可靠和真實，洛奇有了這樣的描述：

“雙重”，既有廣義的“兩重”之意……也不足為奇。

這一段描述通過敘述者對“雙重”這一概念的全面解釋，既讓讀者知道了“雙重”這一對本文理解非常有用的信息，也揭示了敘述者的學(xué)識豐富，見識廣博，說明了敘述者敘述地位的可靠性，其所敘述信息的真實性，增強了敘述著的權(quán)威性，使得讀者更加信服。

洛奇賦予了小說中的全知敘述者一種神秘色彩，他既描述小說中人物的動作，也刻畫人物的內(nèi)心世界；不僅可以預(yù)見主人公將來的可能結(jié)局，也熟知主人公過去的情況。更為神奇的是，這位全知敘述者還可以進(jìn)入人物的潛意識中，探索人物更深層次的思想世界，解釋人物鮮為人知的一面。比如下面的敘述：

他從沒想過與蜂擁在盧密奇英語……則尚無相關(guān)的零星暗示到達(dá)菲利普的本我。

這位全知敘述者潛入菲利普的潛意識中，對其進(jìn)行了深刻的剖析，這種潛意識具有預(yù)示作用，它暗示了菲利普的潛意識也有可能進(jìn)一步轉(zhuǎn)化變成實際有意識行動，這是由美國的文化決定的，發(fā)展結(jié)果具有必然性。但是潛意識的這種預(yù)示作用并非是無條件、必然的，上段中“果真如此”的運用巧妙地說明了這一點。

全知敘述者的全知視角會在某個時候受到限制，因此，本文在敘述上還使用了內(nèi)聚焦敘述。內(nèi)聚焦有三種類型：固定式內(nèi)聚焦、轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦、多重式內(nèi)聚焦。本文中僅以多重式內(nèi)聚焦為例進(jìn)行說明，所謂多重式內(nèi)聚焦是指小說中不同的人物以不同的視點多次對同一件事情進(jìn)行敘述。小說第三章“通信”中關(guān)于斯沃洛和梅勒妮之間的風(fēng)流韻事，通過第三人稱敘述和文章中四個不同的人物進(jìn)行了五次敘述。這種敘述方式除了第三人稱的敘述陳述的是客觀事實，其他人物的敘述都帶有主觀意識，可靠性不高。但是，透過不同人物的描述，我們也可以進(jìn)一步窺探人物的內(nèi)心，揭示人物性格特征。

外聚集敘述的特點是敘述者只充當(dāng)“攝像機”的角色，所做的敘述比人物知道的少。小說的第四章“讀報”采用了這種聚焦模式，這一章是由報紙剪輯拼貼而成的，客觀地描述了美國尤州和英國盧密奇兩地的相關(guān)人物，為后文的敘述做了鋪墊，也給讀者更多的想象空間。小說的第六章“結(jié)局”中也使用了外聚焦模式，“結(jié)局”一章以電影劇本的形式展現(xiàn)給我們，剛開始介紹了故事發(fā)生的時間、地點、天氣等要素，在人物介紹時，只對人物表面狀況如：動作、表情等進(jìn)行描述，至于人物內(nèi)心世界等則需要讀者自己去領(lǐng)悟。這種敘述模式的運用，增強了小說的懸念性、客觀性，充分實現(xiàn)了作者的創(chuàng)作主旨。

二 平行、對稱的故事線索

《換位》講述了兩位教授扎普和斯沃洛分別去英國盧密奇大學(xué)和美國尤福利亞洲大學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的故事。故事的開展基于兩條主線：一條是關(guān)于扎普在英國的經(jīng)歷；另一條是斯沃洛在美國的故事。在這兩條主線的基礎(chǔ)上，小說中每一章都敘述了同一時刻兩人的不同經(jīng)歷，兩條故事線同時展開，對稱發(fā)展。在“飛行”一章中，先說斯沃洛在去美國的飛機上碰到了布恩；與此同時，接著敘述了扎普在前往盧密奇的途中結(jié)識了美國姑娘瑪麗。更為明顯的平行故事線索是在第一章結(jié)尾，扎普和斯沃洛乘坐的兩架飛機在美英兩地同時著陸。在下一章“安頓”中，對稱的故事線索更加明顯，先敘述了斯沃洛租房，去尤福利亞洲大學(xué)視察工作環(huán)境，在朋友的酒會上結(jié)識了德絲蕾（扎普的妻子），與梅勒妮發(fā)生性關(guān)系，最后去看脫衣舞表演。同時，扎普在英國做著類似的事情，先是租房子，前往盧密奇大學(xué)熟悉工作環(huán)境，認(rèn)識了希拉里（斯沃洛的妻子），得到伯納黛特的性暗示，最后也去看了脫衣舞表演。在第三章“通信”中，斯沃洛的妻子收到了一封匿名信，獲知斯沃洛和梅勒妮之間發(fā)生了性關(guān)系，斯沃洛給妻子寫信解釋；與此同時，扎普的妻子也收到了一封匿名信，獲悉扎普與瑪麗之間的曖昧關(guān)系，扎普寫信向妻子解釋。在“讀報”一章中，斯沃洛的房子因滑坡慘遭毀壞，又因參加學(xué)生運動被捕；扎普的遭遇與此類似，同樣是房屋因冰凍而毀壞，被選為學(xué)生運動的調(diào)節(jié)者。在第五章“交換”中，斯沃洛和扎普的妻子發(fā)生了性關(guān)系，參加學(xué)校組織的活動；扎普和斯沃洛的妻子發(fā)生了性關(guān)系，同校長進(jìn)行交流。在“結(jié)局”一章中，故事中的四位主要人物決定一起商討四人未來的關(guān)系狀況，在前往紐約的途中，乘坐的兩架飛機險些相撞。通過以上對各章主要事件的敘述，不僅完全展現(xiàn)了小說的平行、對稱的故事線索，而且關(guān)于斯沃洛和扎普兩位主人公的故事基本成線性發(fā)展。但在小說中，這種線性模式又因為在一個事件發(fā)生的同時另一個事件的插入等因素而產(chǎn)生中斷。

在小說中，新的故事情節(jié)通過“同時”等詞語被引出，新的事件與原來在敘述的事件具有同時性，但是新的事件的出現(xiàn)中斷了文本的線性敘述模式。兩條故事線索主人公不同、環(huán)境不同，結(jié)果也必然不一樣，但是由于事件發(fā)生的同時性、全知敘述者對事件處理方式的同一性，使得兩條故事線索在本質(zhì)上具有趨同性。平行而對稱的故事線索是《換位》這篇小說的重要特色，強調(diào)主人公行動的相似性，成為小說情節(jié)發(fā)展、人物塑造、主旨揭露的重要方式，這種平行的故事線索暗示出洛奇故事情節(jié)的人為安排，突出小說并非真實的。

三 對立、互補的人物

洛奇在多次訪談中都提到了其在小說創(chuàng)作中傾向于二元對立結(jié)構(gòu)，這種創(chuàng)作主張在《換位》這部小說中得到了很好的體現(xiàn)。小說中，兩位主要人物扎普和斯沃洛在很多方面都具有相似性，這是通過“雙重紀(jì)事的敘述者”的敘述來告訴讀者的。

洛奇在人物設(shè)計上是別有用心的，這一點從兩位主人公的名字就可以看出，人物名字即可以反映出其性格特征。斯沃洛的英文為Swallow，其含義是“忍受，忍氣吞聲”，名字暗示這個人物性格上的懦弱與逆來順受，與小說中斯沃洛的形象非常吻合。扎普的英文為Zapp，是Zap的同義詞，其含義為“殺死、攻擊”，這個名字暗示扎普這個人物具有攻擊性，從小說中我們也很容易發(fā)現(xiàn)扎普這個性格特征。原文中有一句話是這樣說的：“扎普充分具備那種職業(yè)殺手才有的本能”，這句話完全能夠揭示扎普的攻擊性性格特征。洛奇對兩個主人公的性格特點設(shè)計具有對立性。

除了名字對人物性格的暗示外，《換位》這部小說也通過人物外表來暗示人物的性格特點。在第三章“通信”中，德絲蕾在其信中這樣描述斯沃洛：“菲利普·斯沃洛大約六英尺高……只是握手時候手有點軟綿無力。”通過這樣的形象的人物外形描述，斯沃洛高、瘦、弱這樣一個人物外表呈現(xiàn)在腦海中，并且恰如其分地反映了斯沃洛的性格特點。小說中在描寫扎普是這樣寫：“短腿，長相有點像原始人”，“體格健壯”，“40歲的發(fā)福之人了”。通過對扎普形象的人物外形刻畫，扎普矮、胖、壯這樣的一個人物外表躍然紙上，這一人物外形與斯沃洛大相徑庭，但是卻與扎普帶有攻擊性的性格特征非常吻合。這既是人物外表上的對立，也是有外邊上的對立而顯示出深層次的人物性格特征的對立。

小說中的對立人物除了兩位男主人公之外，斯沃洛的妻子希拉里和扎普的妻子德絲蕾也是很明顯的對立人物。她們的對立體現(xiàn)在外形、性格等諸多方面。在身體外形方面，文中描述希拉里有著“瓜狀的大乳房”，而德絲蕾是“平胸”；在性格特征方面，希拉里為人做事比較“拘謹(jǐn)”，這決定了希拉里是家庭型女性，而德絲蕾卻“有咄咄逼人的氣勢”，這暗示了德絲蕾有著事業(yè)型女性的特質(zhì)。但是女主人公的性格特征卻隨著環(huán)境變化、故事發(fā)展而不斷地發(fā)生變化。希拉里隨著與社會接觸的增多，見識越來越廣，在莫里斯的影響下，逐漸找回自我，雖然仍是以家庭為中心，但是變得自信、獨立、有主見。德絲蕾在斯沃洛回來后，由于丈夫照看孩子，她就獲得了更多的時間去參加婦女解放運動，在社會大環(huán)境的熏陶下，她的身心得到了徹底的自由，變得更加自信、自強。

對立的外表、對立的性格塑造成了對立的人物，主人公之間的差異顯而易見。斯沃洛和扎普的差異不是偶然的結(jié)果，而是由于英美兩國文化的不同而造就的。他們最初的性格特征正是所在國家的形象代表，但是隨著斯沃洛和扎普受異國文化的熏陶，性格發(fā)生了很大的變化。小說中斯沃洛這樣評價自己：“我不覺得自己是個英國人了。”與此及其類似的是，扎普也在認(rèn)真的思考自己是否要回到美國去。因此，《換位》這部小說通過斯沃洛和扎普兩位男主人公以及希拉里和德絲蕾兩位女主人公兩組人物的對立互補的外形、性格特點，體現(xiàn)了兩種國度文化的溝通、對話、交流直至最終的接納，也詮釋了洛奇所支持的二元對立結(jié)構(gòu)的文學(xué)創(chuàng)作方式。

四 結(jié)語

上文中，我們通過聚焦模式、故事線索、人物塑造三個方面深入透徹地分析了戴維·洛奇《換位》這部小說，對每一章的創(chuàng)作技巧也分別作了細(xì)致的闡述。多種聚焦模式、平行、對稱的故事線索及對立互補人物的刻畫手法的運用，揭示了洛奇?zhèn)鹘y(tǒng)寫實主義寫作手法與現(xiàn)代、后現(xiàn)代寫作方式的相互結(jié)合的創(chuàng)作傾向，為當(dāng)時英國小說的創(chuàng)作方式注入了新鮮的血液，提供了有益的參考。

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作者簡介：胡江波，男，1979—，湖北襄陽人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)，工作單位：中南民族大學(xué)外語學(xué)院。