《永別了，武器》中“冰山原則”運(yùn)用之解讀

摘要 《永別了，武器》是海明威的重要作品之一。本文對以該作品為代表的、為海明威所推崇的“冰山原則”的運(yùn)用手法及其獨(dú)特的敘事風(fēng)格進(jìn)行了闡釋和解讀。

關(guān)鍵詞：《永別了，武器》 “冰山原則” 解讀

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一 引言

《永別了，武器》是海明威最知名的小說之一，它以一戰(zhàn)為背景，敘述了一對青年男女的愛情故事。這部作品以對帝國主義戰(zhàn)爭的抨擊為主題，講述了“迷惘的一代”（The Lost Generation）是如何在戰(zhàn)爭背景的影響下產(chǎn)生，并借此生動再現(xiàn)了帝國主義戰(zhàn)爭對無數(shù)普通生命肉體與心靈上的無情摧殘，以及它對人類理想和幸福的殘酷踐踏，集中反映出一戰(zhàn)后美國社會，特別是存在于中青年一代中的極為突出的“仇恨戰(zhàn)爭、質(zhì)疑社會、痛苦麻木”的茫然心態(tài)。

海明威在對《永別了，武器》的創(chuàng)作中巧妙地將散文風(fēng)格與現(xiàn)代敘事藝術(shù)結(jié)合起來，賦予了它簡練的文風(fēng)。但即便如此，作品中也不缺乏情景交融的環(huán)境描寫和獨(dú)具匠心的人物動作與內(nèi)心活動的糅合刻畫。而簡潔又意味深長的語言描寫與人物內(nèi)心獨(dú)白又使得這部作品像作者的其它許多作品一樣，有著濃重的“海明威式”色彩和別具一格的魅力。這不由得讓人想起海明威對自己作品的經(jīng)典評價——“冰山論”：露出水面的只有八分之一，還有八分之七深藏水下。剛接觸海明威作品的人，常常有感于作者的語言功底，為作品中鮮明的語言和生動的形象所感染。而細(xì)致琢磨與品味之后，則更加會為作者的大師眼光、作品的深刻主題所折服。本文試圖通過對《永別了，武器》寫作風(fēng)格的解讀，闡釋為海明威所極力推崇的“冰山原則”在作品中的運(yùn)用。

二 “冰山原則”及其在《永別了，武器》的運(yùn)用的解讀

1 深蘊(yùn)含蓄的“冰山原則”的解讀

上世紀(jì)30年代初，在《午后之死》的創(chuàng)作過程中，海明威首次將文學(xué)創(chuàng)作比喻為漂浮在大洋上的冰山，“冰山原則”由此誕生。他說：“冰山運(yùn)動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。”這一生動比喻迅速點(diǎn)燃了其時文學(xué)評論界的評論激情。縱觀海明威的整個創(chuàng)作生涯，“冰山原則”始終是他作為一個文學(xué)創(chuàng)作者維系藝術(shù)和自身生活兩者關(guān)系所遵循的基本準(zhǔn)則。這一準(zhǔn)則既象征著海明威對文學(xué)作品形式美的追求，更突出了他熱烈、鮮明的創(chuàng)作個性。

海明威曾在《午后之死》中對“冰山原則”作出過如下的說明：“如果一位散文家對于他想寫的東西心里很有數(shù)，那么他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實(shí)，會強(qiáng)烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。”很明顯，在海明威的眼中，省略既是作家的寶貴品質(zhì)，也是他能力的體現(xiàn)。總的來說，“冰山原則”的涵義就是用精煉的話語傳達(dá)鮮活的形象，將創(chuàng)作者所有情感意向無聲地隱藏在這種鮮活的特點(diǎn)背后，賦予這些形象極為豐富的潛在內(nèi)容并由讀者們親自去發(fā)掘與感受。

正是秉承著這樣的原則，海明威在文學(xué)創(chuàng)作過程中也傾向于充分地調(diào)動想象去體會水面之下的那八分之七冰山的雄壯與力量。他說：“我總是按照冰山原則來寫作，那就是浮出水面的只有八分之一，還有八分之七藏在水下。你知道的東西可以略去不寫，這樣反而加固你的冰山。”

2 “冰山原則”在《永別了，武器》的運(yùn)用的解讀

“冰山原則”有兩方面涵義。其中一個是簡約的藝術(shù)，也就是精簡作品中一切非必要的內(nèi)容。“用平易的、簡單的英語，短字和短句，這是現(xiàn)代的寫法，最好的寫法！英語就得這么寫，堅持這么寫；不要浮華花俏，不要贅言冗長。你一想起一個形容詞，就消滅它。不，我不是說形容詞一個也不用，而是說大多數(shù)不要用，這樣留下來的就有分量了。形容詞擠在一塊兒，文章沒有力量。一個人一旦養(yǎng)成好用形容詞的習(xí)慣，或者寫的冗長、花俏，就好比染上其它惡習(xí)一樣，很難改掉”。這正是海明威的創(chuàng)作感受。學(xué)者丹尼爾·貝爾曾對此作出評論說，海明威式的簡約強(qiáng)調(diào)的是對一切花哨形式的摒棄：非但語言精煉，也幾乎難以找出修飾語和形容詞，崇尚的是一種近似“電報體”的風(fēng)格。第二，內(nèi)涵上，“冰山理論”可以理解為“經(jīng)驗省略”，即對實(shí)體經(jīng)驗介紹的有意忽視。海明威善于在作品中省略讀者完全可以憑自身經(jīng)驗想象東西，讀者們在閱讀他的作品時會被極大地調(diào)動起來，自覺地投入到這種想象中，并在想象中感受到作者充分地信任自己的理解力和經(jīng)驗?zāi)芰Α！氨皆瓌t”賦予了海明威小說短小精悍、擲地有聲的語言特點(diǎn)，也使這些小說披上了神秘色彩，滋生出夢幻的氣質(zhì)。馬爾克斯說：“他的短篇小說的精華使人得出這樣的印象，即作品中省去了一些東西，確切地說來，這正使作品富于神秘優(yōu)雅之感。”理查德·福特也說：“我覺得海明威是保守秘密，而非揭示秘密……。當(dāng)然，讀者并非沒有從海明威那里獲得一些有價值的東西，那就是對真正神秘的敬意。”海明威認(rèn)為人于一個復(fù)雜的世界，這個世界難以被人在一兩眼中了解，很多重要的東西總是隱藏的，我們無直接經(jīng)歷它們，也必須承認(rèn)有些東西我們看待它角度的不一樣，它回過頭展示給我們的樣子就也不同。

作品中，海明威堅持將視覺和所描述的人物之間、人物和讀者之間的溝通放在最首要位置。他喜歡讓讀者從人物的語言中體會到他們的心態(tài)。為此，他始終堅持以最凝煉有力的語言表現(xiàn)事物的本來面貌。在《永別了，武器》中，海明威將“冰山原則”的運(yùn)用發(fā)揮到了新的境界。福特評價《永別了，武器》時說，這部作品的敘事視角是絕對客觀純粹的，它回避了一切創(chuàng)作者能提供的主觀信息，保持了創(chuàng)傷者與讀者之間看上去幾乎等同的知情權(quán)。小說有意忽視了很多大眾觀點(diǎn)中不可或缺的因素，人物背景，故事情節(jié)，均在此列。故而要從作品中還原出一個標(biāo)準(zhǔn)版本的故事幾乎是不可能的。但正是這種省略是藝術(shù)性的，它使得《永別了，武器》成為一個經(jīng)得起猜想與多角度審視的作品，一塊“漂浮于海面的冰山”，看似模糊，卻是海明威的高明之處和他對作品的整體把控能力的體現(xiàn)。“態(tài)度越是客觀，所產(chǎn)生的印象就越有力”。以小說的結(jié)尾為例，凱瑟琳死了，亨利堅持要進(jìn)病房去和她最后訣別：

“你現(xiàn)在還不能進(jìn)來”，一名護(hù)士說。“不，我要進(jìn)。”“你還不能進(jìn)來。”“你出去，”我說，“那一位也出去。”我把護(hù)士趕走，關(guān)上門，熄了燈。可這也沒有什么用。這像是同一尊石像告別。過了一會兒，我走了出來，出了醫(yī)院，在雨中走回旅館。

海明威通過簡潔的語言和手法，在看似毫無感情色彩的只言片語間凝聚出深刻強(qiáng)烈的感情潛流。與這種情感一樣，小說的主題思想也是隱藏的，感情也是潛在的，它們存在于小說戛然而止的情節(jié)中，存在于讀者們的回味與思索中。

海明威的寫作技巧深受屠格涅夫、巴爾扎克、莫泊桑等人筆調(diào)的影響。這表現(xiàn)在，海明威的作品善于用警句式簡短的文字生動描繪出所要描繪人物的一言一行。他下筆快意清新，絲毫沒有做作，也不存在對情境的渲染與烘托，但是卻能更好更直接地描繪出人物的精神活動，這種白描手法極大地體現(xiàn)出了海明威對自然主義的崇尚。他對于作品的處理能力在對人物對白的設(shè)計上顯露得尤為突出。在海明威的作品里，人物的對質(zhì)樸而簡潔，卻能夠給予讀者強(qiáng)烈的“擊中感”，讓他們體會到語言的博大與深度，這種深度足以把人物最細(xì)膩而看似不可言傳的潛在情緒以一種隱晦而直接的形式表現(xiàn)出來。這種巧妙的表現(xiàn)常常只在只言片語，但簡短的語言背后卻包含了極為豐富、深刻而復(fù)雜的潛在內(nèi)涵，它們需要細(xì)心的讀者保持與小說人物的深層聯(lián)系才能夠被體會。海明威筆下人物的“無聲”特質(zhì)來源于多個方面。最重要的是，他作品里的人物常常較為“草根”，原本就不善于文字功夫，內(nèi)心活動也談不上百轉(zhuǎn)千回，像拳擊手、獵人、士兵等均屬此列。他們的特點(diǎn)就是依照本能行動。故而海明威對他們的語言描寫某種意義上來說，是一種藝術(shù)化了的還原，讓這些人物的面貌特點(diǎn)以一種能夠與他們特質(zhì)吻合的方式表現(xiàn)出來。《永別了，武器》正是這樣，故而這部作品被視作“冰山原則”的極致代表，對后世影響深刻。

三 “冰山原則”的“基石”及其思想內(nèi)涵的解讀

無論是《老人與海》、《乞力馬扎羅的雪》，還是《永別了，武器》，海明威作品中的人物，其對白始終保持著一種短小、意深、簡約、明了的特點(diǎn)。這些人物偶爾的語言表達(dá)往往凝結(jié)在只言片語中。但即便是這寥寥的幾句話、幾個字，卻可以傳遞出豐富，層疊的隱藏涵義。就如威明威在“冰山原則”中所介紹的，我們可以體會到，不但海明威的每一個作品其整體上如同一座冰山，作品中很多分散的點(diǎn)，這星星點(diǎn)點(diǎn)的語句、看似平常的文字，都像是漂浮在作品海洋中的大小冰山。它們的共同特點(diǎn)就是必須要深刻發(fā)掘、多角度領(lǐng)會。那些顯露在水面上的“八分之一”既是水下“八分之七”的代表，也是它的索引。

“冰山原則”代表了海明威對世界觀和他豐富人生經(jīng)驗的總結(jié)。它的產(chǎn)生與海明威的個人經(jīng)歷有著深刻而直接的聯(lián)系。進(jìn)行《永別了，武器》創(chuàng)作的那段時期，海明威還只是一個年輕人，戰(zhàn)爭的動蕩和它對世人心靈的摧殘也深深觸動了當(dāng)時的海明威，他從戰(zhàn)爭的經(jīng)驗中深切地領(lǐng)會到，人生而為人，必須要為其它生命拿出擔(dān)當(dāng)，這正是《永別了，武器》中深厚的人道主義體現(xiàn)的來源。海明威這樣描述那些處于戰(zhàn)爭狀態(tài)下的人所面臨的命運(yùn)與苦難：

“戰(zhàn)爭殺死最善良的人，最和氣的人，最有勇氣的人……但

戰(zhàn)爭除了賦予我們美好的愛情之外，還在繼續(xù)豐富著我們更多的更深刻的情感，包括友情、對生活的希望和祝愿、對上帝的感謝、對故鄉(xiāng)的思念、失去親人的痛苦以及在經(jīng)歷過苦難之后仍對生活充滿信心的樂觀精神。所以，戰(zhàn)爭與愛情永不能孤立存在，因為它們都痛苦的牽扯戰(zhàn)爭狀態(tài)下人物的種種命運(yùn)，那才是真正讓我們感動的緣由。”

由于作者親身參加過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，因此對戰(zhàn)爭的認(rèn)識比較敏銳、透徹，所以常常把自己的感情和經(jīng)歷傾注于創(chuàng)作中。因而，《永別了，武器》才能深刻、全面地道出遭受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的一代青年精神空虛、彷徨、迷惘的形成過程。

其次，海明威曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)說：“如果一位作家省略某一部分是因為你不知道它，那么在小說里就有破綻了”。此語清楚的表明了他對作品中省略的態(tài)度。海明威認(rèn)為作家省略的內(nèi)容必須是他所熟悉的，也必須是讀者所能夠心領(lǐng)神會的。因此，沒有被省略的文字就要有典型意義，只要讀者看到這些文字，便能夠聯(lián)想到那些省略掉的內(nèi)容。在海明威看來，省略并不是一件隨心所欲的事情。省略的“八分之七”猶如思想的基石，包含著海明威豐富的情感和思想，而其深刻的思想和豐富的情感以“八分之一”的精華得以充分體現(xiàn)。海明威在他晚年撰寫的回憶錄《流動宴會》中說：“按照我的新理論，你可以省略任何東西，只要你了解他們。省略的部分會增強(qiáng)小說的力量”。無論是他的長篇還是短篇作品，語言的簡約已成為重要的特點(diǎn)之一，并使整個作品顯得氣勢磅礴。

四 結(jié)語

作為語言大師，海明威在《永別了，武器》中為了使作品達(dá)到準(zhǔn)確、生動的效果，對傳統(tǒng)的文學(xué)語言進(jìn)行了創(chuàng)新，顯示出作家藝術(shù)上的更趨成熟。情景交融的環(huán)境描寫，純粹用動作和形象表現(xiàn)情緒，電文式的對話，簡短而真切的內(nèi)心獨(dú)白，簡約洗練的文體以及經(jīng)過錘煉的日常用語等等，構(gòu)成他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。其“冰山原則”以建立在水面下的“八分之七”為基礎(chǔ)，以鮮活、生動、簡約的“八分之一”，以準(zhǔn)確、生動、簡潔、明了的語言技巧，塑造了個性鮮明、樸實(shí)無華的人物形象。海明威的“冰山原則”感染了第二次世界大戰(zhàn)后的幾乎所有美國重要作家，其藝術(shù)風(fēng)格帶給現(xiàn)代英語文學(xué)創(chuàng)作的影響將是巨大和深刻的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 常耀信：《美國文學(xué)簡史》，南開大學(xué)出版社，1990年版。

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[3] 海明威：《永別了，武器》，天津科技翻譯出版公司，2003年版。

[4] 吳然：《“硬漢”海明威作品與人生的演繹》，昆侖出版社，2004年版。

[5] Scott Donaldson.Ernest Hemingway[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000.12.

作者簡介：

倪方，女，1968—，江蘇丹陽人，本科，副教授，研究方向：英語教育、美國現(xiàn)代文學(xué)，工作單位：南京交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語部。

耿直，男，1961—，河北南宮人，碩士，教授，研究方向：英語教育、中美關(guān)系史，工作單位：南京特殊教育職業(yè)技術(shù)學(xué)院。