狄更斯《雙城記》的小說創作風格探析

摘要 在英國的小說發展史上，查爾斯·狄更斯可謂是一個風云人物，占據著重要的歷史地位，可以這樣說，狄更斯對維多利亞時期的小說創作具有著重要的影響，至今眾人仍然將他看作是19世紀英國最偉大的小說家。本文擬探析狄更斯的《雙城記》這一作品的創作風格。

關鍵詞：查爾斯·狄更斯 《雙城記》 創作風格 多元整一 象征主義

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

一 引言

作為英國小說發展史上舉足輕重的人物——查爾斯·狄

更斯在維多利亞時期的小說創作之中占據著重要的地位。同時他也和莎士比亞一同征服了世界，成為了英國19世紀最具代表性的偉大小說家。

狄更斯是英國19世紀批判現實主義作家，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在黑皮鞋油作坊當童工，15歲時在律師事務所當學徒，后來當上了民事訴訟法庭的審案記錄員，接著又擔任報社派駐議會的記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。狄更斯的主要作品有《匹克威克外傳》、《荒涼山莊》、《奧列佛·特維斯特》、《董貝父子》、《雙城記》、《大衛·科波菲爾》等。

《雙城記》是狄更斯在1895年創作的一部長篇小說，小說以法國大革命為主要背景，以法國巴黎和英國倫敦作為小說中故事的發源地，故事的主要內容是：法國的貴族侯爵俄福里蒙兄弟二人為了能夠霸占一位無辜的農婦，而幾乎將這個農婦的全家都進行了虐殺。一位名叫曼內特的醫生給朝廷寫信告發了此事，卻因此被俄福里蒙兄弟無情地關進了巴士底監獄，長達十八年之久。曼內特醫生在獲得釋放之后，女兒露西將此時已經神志不清的父親接回到了倫敦。達爾內和卡爾頓都是露西的追求者，而露西最終嫁給了俄福里蒙家族成員達爾內。在法國爆發大革命之后，達爾內因為受到了曼內特以前的仆人德法夫婦的一致控告而被捕，并被法庭處以極刑。當露西得知此事之后，便帶上自己的父親和女兒前往巴黎準備實施營救，但是最終沒有成功。此時，始終深愛露西的卡爾頓，便采用冒名頂替的方式從獄中救出了達爾內。之后，曼內特醫生全家返回到了英國。

二 《雙城記》的創作風格

可以這樣說，《雙城記》這部舉世聞名的作品是狄更斯在自己頂峰時期創作而成的作品，它也是狄更斯全部作品之中最為經典的一部。在狄更斯的刻畫描述下，在人物形象方面，《雙城記》中的人物既形象鮮明、栩栩如生，又真實感人；在藝術風格方面，《雙城記》所展現出的風格既幽默諷刺、真實抒情，而又不乏哲理性；在小說情節方面，《雙城記》所描繪出的情節既帶有戲劇性的小說結構，而又具有多元化整一的結構；在小說的創作手法方面，《雙城記》所體現出的既具有象征含義，又將現實主義作為主導。

1 具有著個性鮮明，形象獨特的人物特點

狄更斯在小說中塑造出的人物形象都是非常獨特鮮明的，并且都具有顯著的特色。由于這個原因，所以有些人認為狄更斯塑造的人物形象是“扁平型的”，而不是“圓潤型的”，也就是他塑造出的人物性格單一，他所創作出的人物沒有復雜的人物性格特點，換句話說，不是“圣人”就是“惡棍”。然而福斯特卻不完全贊同上述觀點，他認為狄更斯作品之中所塑造出的人物形象雖然說是“扁平型的”，但是不可否認的是，這些人物的形象是非常生動的。經過筆者的綜合考究發現，狄更斯在作品《雙城記》中塑造的人物個性特點是明晰可見的，雖然是“扁平型的”，但是這僅僅局限于道德上的界定，他所塑造出的人物無論是在人性方面還是在人物性格方面都是具有內涵的、都是比較復雜的，這才是狄更斯在塑造人物形象方面的獨到、精妙之處。

在作品《雙城記》中，狄更斯所塑造的主要人物都是虛構而成的，這種虛構是不切實際的，而且還是顯而易見的。像曼內特、卡爾頓、達爾內等人物都是用人道主義思想來解決社會上存在的各種矛盾，用博愛的胸懷來戰勝仇恨的心理。作為一號人物形象的曼內特醫生在《雙城記》這部作品中是典型的人道主義者。俄福里蒙伯爵兄弟強迫寓居巴黎的年輕醫生梅尼進行出診，然而，在伯爵府中，他親眼目睹了一位身受劍傷的少年以及一位發狂的絕色農婦飲恨而死的凄慘狀況，而且還了解到伯爵兄弟二人為了一時的淫樂而要將他們全家殺死的重要內情。在獲此內情后，他毅然拒絕了伯爵兄弟給他的賄賂，決然地向朝廷寫信告發。然而不幸的是，他的這封控告信卻落入了被告人那里，醫生曼內特因此被關進巴士底獄。在十八年之后，醫生曼內特才被釋放。這時候的曼內特已經成為了精神失常、白發蒼蒼的老人，他的女兒露西將其接回到倫敦。經過露西的悉心照料，曼內特醫生的神智逐漸恢復，精神也得以提升。在得知達爾內是俄福里蒙家族的后代時，為了自己女兒的終身幸福，他最終還是同意了他們的婚事，此時的他已經具有了為別人幸福而生活的崇高信仰。在法國爆發大革命之后，他一邊拯救自己的女婿，一邊同樣對待監獄中的人，這時候的曼內特醫生成為了人道主義的化身，實際上也是狄更斯理想化的人物代表。

作為二號人物形象的達爾內，他是伯爵兄弟的侄子，此時的他拋棄了自己的伯爵地位和家產，譴責自己家族所犯下的罪惡，他下定決心用自己的實際行動來進行“贖罪”。曼內特和達爾內一個是貴族施暴的受害者，寬容大度；另一個是貴族伯爵的繼承人，主張仁愛，正是這兩個人物恰恰形成了相互輝映的形象。在他們之間有女兒和妻子的露西進行維持，在愛的紐帶下，最終他們形成了一個感情融洽，相互體諒的幸福美滿的家庭。顯而易見，這是狄更斯在解決社會矛盾上設想出的與暴力革命完全不同的道路，這是不切實際的。

作為三號人物形象的卡爾頓，他是個才氣、聰明的人物，不幸的是被人利用?？栴D雖然對露西也有感情，但是他卻因為無法改變只注重金錢和成功的社會現狀而自暴自棄，逃避現實。但是小說中的卡爾頓在本質上是好的，他也為了能夠讓露西幸福，于是就用自己的生命來換回達爾內，從這一點就可以看出他的內心之中有偉大的利他主義思想。

2 具有戲劇性情節的創作特點

受18世紀斯莫萊特和菲爾丁兩位小說家的影響，狄更斯往往會根據自己需要創作的文學素材來決定選取悲喜劇的模式，以此從情節上更好地體現出戲劇化的創作特點。和戲劇的創作相似，狄更斯更多的是在小說中采用人物的對白、動作和所處的場景氛圍來烘托氣氛、彰顯主題、揭露人物沖突。在創作中，狄更斯經常采用戲劇模式來創作小說，常常會在小說中創設出開端、發展、沖突、高潮以及結局這樣的順序來進行創作，最終大部分結局都是主人公獲得幸福而結束。作品《雙城記》中的一些故事情節都是具有戲劇性的，不光是描寫了一些單獨的戲劇場景，還刻畫出了一些天意的巧合和宿命的傾向，用這種非常規的形式來展現出某種超出并決定人類命運的一些神秘力量來。另外，狄更斯將平時那種平鋪直敘的“講故事”的小說變成了繪聲繪色的“演故事”的小說，這在無形之中就極大地提高了小說的感染力，并且再加上他喜歡利用生活那些相似、巧合的情景來刻畫戲劇化的故事情節。

在《雙城記》中，狄更斯設計出了很多相似、巧合的戲劇化場景，例如：深受俄福里蒙伯爵兄弟迫害的曼內特醫生的女婿卻是伯爵的侄子，并且還是俄福里蒙伯爵家族的唯一繼承人；參與營救醫生的德伐日太太恰恰是曾經受俄福里蒙伯爵侮辱的農婦妹妹；同時愛上露西的達爾內和卡爾頓二人出奇的相似，這些情節上的設置確實非常巧合，使整個小說在曲折之中又不乏峰回路轉、柳暗花明的感覺。

在《雙城記》中，狄更斯讓故事主要發生在幾個少數人物的身上，不過也常常會有一些次要的人物輔助登場，如沒有名字的酒客們和檢察官等，他們均成為了小說的背景，這種手法接近于戲劇的創作手法。很明顯，那些傳統的戲劇文學對狄更斯的創作產生了強大的影響，以至于他的作品中能夠表現出強烈的戲劇效果。

3 具有“多元整一”的小說結構

在很多人看來，狄更斯的小說是沒有結構而言的。實際上，連載的長篇小說是19世紀英國出版時的一種慣例，一般來說，采用分析連載的形式將會對小說的結構產生負面影響，所以說，狄更斯早期時的作品確實具有著比較松散的結構，不過，后期創作中狄更斯解決了在結構方面的問題?！峨p城記》是他后期創作的主要作品之一，這部作品的結構緊湊，前后照應，并且還有埋下伏筆之處，此外，章節之間的聯系也是比較緊密的，沒有松散的感覺。

在作品《雙城記》之中，基本上都是使用了“多元整一”的整體結構形式，在這里，“多元”主要是指在作品中有很多個單元來敘述，可是，不管是哪一個單元中的敘述，卻都是由人物、事件和背景內容等幾個重要部分組成，而且每個故事中的情節都具有相對的獨立性，在這里，“整一”主要是指盡管作品是由一個個看似獨立的單元敘述而成，但整體仍然是由不同的人物、不同的情節和不同的故事線索等方面的內容有機地聯系在一起，進而有效地形成了一個統一的整體。

在作品《雙城記》中，總共有五部分的故事內容構成，這些內容主要有德伐日夫婦、曼內特醫生的一家、卡爾頓、俄福里蒙家族和克朗車這五部分的故事內容，這些故事都是單獨成個的，但它們卻又緊密聯系。這些故事中，克朗車這部分的內容是作品中最不重要的故事之一，盡管該部分的內容不重要，但是仍然是由開端、發展、高潮、結局這幾個部分的內容構成，它既是一個獨立的部分又是一個完整的部分，從這一點就可以看出英國維多利亞時期社會上不同人們的不同生活情況。小說的情節安排緊密相連：俄福里蒙伯爵的家族故事讓曼內特醫生的一生徹底地改變了，與此同時還引發了德伐日夫婦他們的復仇故事，可是由露西和達爾內這兩個人的婚姻關系進而又引發了德伐日夫婦和曼內特全家人的激烈矛盾，同時還牽扯到卡爾頓和克朗車等人之間的故事，最終的結果是卡爾頓為了能夠讓露西得到幸福，用自己的性命換回了達爾內，自己卻走向了斷頭臺，將整個故事的情節推向了高潮。

4 采用象征性的創作手法

作為現實主義作家的狄更斯，在作品《雙城記》中將其現實主義創作手法展現得淋漓盡致。與此同時，《雙城記》中也有大量的象征主義創作手法。靈活自如地運用象征主義創作手法是狄更斯在小說創作中的一大特色，由此看出，他十分注重象征主義創作手法的表意功能，這種手法也成為渲染氛圍、揭示主題的最佳手段。

在《雙城記》中，狄更斯常常使用象征性手法來渲染氣氛，暗示某種預兆，他創作出了大量具有象征意義的情節，例如：用描述酒桶爆裂象征著小說是以法國大革命為背景的，人們在革命之中種種不同的表現；用德伐日太太不停的編制毛線活象征著命運的女神；用流淌成河的紅葡萄酒象征著流血犧牲；用俄福里蒙伯爵跪下的殘陽象征著貴族統治的末日的到來……作品中，狄更斯運用了很多象征性手法，這無形之中增加了作品的內涵與深度。

三 結語

通過探析《雙城記》的創作風格可以看出，狄更斯通過使用詞匯和修辭等高超的藝術手法，將《雙城記》中的人物形象塑造得栩栩如生，而且還生動地折射出了英國當時社會中的時代氣息。在采用戲劇性的故事情節和“多元整一”的結構形式之后，狄更斯將英國的傳統小說的形式發展成為了戲劇形式，在藝術創作手法上把英國的小說藝術推向了成熟的高度，此外，象征性創作手法的運用，極大地提高了小說的深度和內涵，也正是因為如此，狄更斯的小說成為了大眾普遍接受的藝術形式。

參考文獻：

[1] 朱剛：《二十世紀西方文論》，北京大學出版社，2006年版。

[2] 朱立元主編：《當代西方文藝理論》，華東師范大學出版社，2005年版。

[3] 喬治·桑普森：《簡明劍橋英國文學史》，上海外語教育出版社，1987年版。

[4] 桑得斯，蔡文顯譯：《英國文學史》，人民文學出版社，1986年版。

作者簡介：

萬莉莉，女，1981—，江西宜春人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學、翻譯理論與實踐，工作單位：江西中醫藥大學。

趙永紅，男，1976—，陜西渭南人，本科，講師，研究方向：英語語言文學，工作單位：江西中醫藥大學。