晚清周桂笙翻譯小說(shuō)考論

摘要 本文搜集與考辨了晚清周桂笙翻譯偵探小說(shuō)，聯(lián)系了清末明初偵探小說(shuō)譯著史實(shí)，論述了周桂笙在晚清翻譯偵探小說(shuō)等方面的理論貢獻(xiàn)與實(shí)踐成果。

關(guān)鍵詞：周桂笙 偵探小說(shuō) 翻譯

中圖分類號(hào)：H059 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

周桂笙，原名周樹(shù)奎，號(hào)惺庵、新庵、知新子、知新室主人等，上海南匯人。阿英《晚清小說(shuō)史》將其稱為晚清偵探小說(shuō)“譯作能手”；楊世驥在《文苑談往》中也認(rèn)為：“周桂笙是輸入偵探小說(shuō)到中國(guó)來(lái)的最有力的一人”。特別值得一提的是，偵探小說(shuō)這一名詞由周桂笙而創(chuàng)立。近代小說(shuō)諸多研究者，甚至將周桂笙和當(dāng)時(shí)小說(shuō)名家吳趼人兩人合稱為“海上文壇的兩大重鎮(zhèn)”，將徐念慈與之并譽(yù)為“晚清譯界兩顆熠熠輝映的彗星”。“周桂笙致力于將輸入新文明植根于中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，并充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的養(yǎng)料，不僅朝著中國(guó)偵探小說(shuō)的本土化走出了關(guān)鍵的一步，還為探索中西新舊融合之新文學(xué)道路作出了巨大貢獻(xiàn)”。但目前囿于資料缺乏等原因，對(duì)周桂笙譯著研究較為薄弱。本文通過(guò)考辨周桂笙具體作品，對(duì)其在偵探小說(shuō)的翻譯方面的成就進(jìn)行初步探討。

一

周桂笙的翻譯偵探小說(shuō)，如《毒蛇圈》、《雙公使》、《失女案》、《海底沉珠》、《紅痣案》等篇，均刊載于周桂笙所任職的雜志，著作權(quán)毫無(wú)異議。此處，需略作探討的是其“福爾摩斯”系列。

《福爾摩斯再生案》，共有十三案，出版時(shí)間從1904年至1906年，至于譯者的身份，目前研究者大都籠統(tǒng)認(rèn)為由奚若和周桂笙兩人合譯。如時(shí)萌在《周桂笙與徐念慈》一文中提到：“《福爾摩斯再生一至十三案》奚若、周桂笙合譯，《福爾摩斯再生十一至十三案》，周桂笙譯，以上譯品分成三冊(cè)，于光緒三十二年五月、十月小說(shuō)林社梓行”；日本樽本照雄在《新編增補(bǔ)清末民初小說(shuō)目錄》中對(duì)此書的譯者著錄，或題為“奚若、周桂森”兩人合譯，或直書 “周桂笙等譯”，也曾題為“奚若譯”，記錄頗為混雜；郭延禮在《中國(guó)近代翻譯文學(xué)概論》中寫到：“《福爾摩斯再生案》，1904至1906年由小說(shuō)林社刊，全書共收13篇偵探故事，前10篇為奚若譯，后3篇為周桂笙譯”，但最后仍是存疑待考。凡此種種，均顯示《福爾摩斯再生案》著作權(quán)存在問(wèn)題，目前尚有爭(zhēng)議。那么，真實(shí)的情況究竟如何？

筆者在查閱清末明初小說(shuō)雜志時(shí)發(fā)現(xiàn)，《月月小說(shuō)》第五號(hào)“紹介新書”欄目中登載一篇廣告文字，記錄周桂笙曾翻譯《福爾摩斯再來(lái)第一案》；小說(shuō)林主人于第八案以后，仍請(qǐng)周桂笙，一手譯述。

周桂笙當(dāng)時(shí)是《月月小說(shuō)》總譯述，并曾發(fā)起以《月月小說(shuō)》作為機(jī)關(guān)刊物的公會(huì)——譯書交通公會(huì)，其目的是“交換知識(shí)、廣通聲氣、維持公益”，旨在防止重復(fù)翻譯打擊盜版剽襲，凈化翻譯小說(shuō)空氣。因而，《月月小說(shuō)》這則廣告的真實(shí)度，應(yīng)無(wú)疑問(wèn)。據(jù)此段文字來(lái)看：周桂笙曾獨(dú)立翻譯《福爾摩斯再生案》第一、十、九、十一、十二和十三案；《福爾摩斯再生案》后發(fā)行的單行本，第一案最早出版，一篇單獨(dú)為一冊(cè)；第十一、十二、十三案，最晚出版，三篇作品合為一冊(cè)。

但根據(jù)我們目前掌握的資料來(lái)看，《福爾摩斯再生案》第一案雖然最早出版，但周桂笙最早翻譯的是第八案。周氏將其命名為《竊毀拿破侖遺像案》，1904年于《新民叢報(bào)》55號(hào)發(fā)表。周桂笙《新庵筆記》曾記錄他最先譯其第八篇，為《竊毀拿破侖遺像案》，載《新民叢報(bào)》第55號(hào)，后應(yīng)小說(shuō)林主人之請(qǐng)，補(bǔ)譯第一及九至十三諸案。

周桂笙就任《天鐸報(bào)》主筆時(shí)，曾有人投一篇稿件《胡洪生偵探案》。據(jù)周桂笙所言，“讀之即余舊譯《竊毀拿破侖遺像案》，全文凡八案，照錄無(wú)遺，所不同者，唯人名地名而已。倫敦改作鄂省，李師德譯為劉桂九，而胡洪生即為歇洛克之變名，所最奇者，以孫中山代拿破侖一世”。周桂笙對(duì)此頗感氣憤，于是作上文以正視聽(tīng)。

綜合以上材料，可得出如下結(jié)論：《福爾摩斯再生案》共十三案，周桂笙自己獨(dú)立翻譯第一案、第八案、第九案、第十案、第十一案、第十二案、第十三案，凡7篇，最早翻譯的為第八案，曾載于《新民叢報(bào)》第55號(hào)（1904年）；第二至第七案共6篇，由黃摩西（黃人）與奚若翻譯，單對(duì)于黃、奚二人是如何分工合作的，迄難確考。

二

讀者研讀周桂笙翻譯偵探小說(shuō)的作品時(shí)，可發(fā)現(xiàn)，近百余年來(lái)研究者對(duì)周桂笙的高度評(píng)價(jià)，絕非溢美之辭。筆者通過(guò)對(duì)周桂笙譯著實(shí)踐的整理，將其在翻譯偵探小說(shuō)所取得的成績(jī)歸納如下：

1 引入小說(shuō)文體的新觀念

時(shí)人評(píng)價(jià)我國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)時(shí)，認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)一般開(kāi)宗明義，而且先定宗旨，有的敘明主人翁來(lái)歷，讓讀者無(wú)需遍讀其書，但已料全書事跡之半。但國(guó)外小說(shuō)，往往猶如一個(gè)悶葫蘆，情節(jié)曲曲折折，直到閱至文末，才能知曉結(jié)局，因而周桂笙曾評(píng)價(jià)說(shuō)“讀中國(guó)小說(shuō)，如游西式花園，一入門，則園中全景，盡在目前矣；讀外國(guó)小說(shuō)，如游中國(guó)名園，非逼歷其境，不能領(lǐng)略個(gè)中況味也”。

面對(duì)與本土文學(xué)傳統(tǒng)完全相悖的西方小說(shuō)創(chuàng)作筆法，周桂笙不是簡(jiǎn)單加以改造，而是以包容接受甚至是欣賞的姿態(tài)，給予客觀譯介，這種做法為中國(guó)的小說(shuō)讀者輸入一種嶄新的文學(xué)形態(tài)與一股新鮮的血液。

周桂笙通過(guò)翻譯實(shí)踐，展示了令讀者耳目一新的西方小說(shuō)的文體，在當(dāng)時(shí)文壇產(chǎn)生較大的文學(xué)影響。其好友吳趼人在創(chuàng)作小說(shuō)《九命奇冤》時(shí)，明顯受到過(guò)周桂笙作品的啟發(fā)。吳、周兩人時(shí)交往甚密，吳趼人曾說(shuō)：“偶得一新理想，或撰一新文字，必走商之”，“余旅滬二十年，得友一人焉，則周子是也”。周桂笙翻譯小說(shuō)《毒蛇圈》發(fā)表于《新小說(shuō)》第8號(hào)，吳趼人創(chuàng)作小說(shuō)《九命奇冤》則緊隨其后在《新小說(shuō)》第12號(hào)發(fā)表。由此可見(jiàn)，無(wú)論從交往上考慮還是從作品產(chǎn)生的時(shí)間來(lái)看，《九命奇冤》創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)接受了《毒蛇圈》的影響，是不足為奇的。

周桂笙《毒蛇圈》“譯者識(shí)語(yǔ)”中曾提到：“自非能手，不敢出此。雖然，此亦歐西小說(shuō)家之常態(tài)耳。爰照譯之，以介紹于吾國(guó)小說(shuō)界中，幸弗以不健全譏之。”顯然，對(duì)這種新小說(shuō)的文體形態(tài)在當(dāng)時(shí)是否能被中國(guó)讀者接受，作為當(dāng)時(shí)譯界能手的周桂笙而言，也存有一定的憂慮。但基于“與其保守，毋寧進(jìn)取。而況新之于舊，相反而適相成。茍能以新思想新學(xué)術(shù)源源輸入，俾躋吾國(guó)于強(qiáng)盛之域，則舊學(xué)必因之昌大”的思想，他仍然大膽進(jìn)行創(chuàng)新，也促使他為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)觀念，經(jīng)過(guò)自己的努力輸入了許多新鮮的養(yǎng)分。而正是周桂笙這種首倡之功，奠定了他在近代小說(shuō)史上的特殊地位。

2 譯書質(zhì)量要求嚴(yán)格

周桂笙年幼時(shí)就進(jìn)入廣方言館，后來(lái)又去中法學(xué)堂，專攻法文，業(yè)余時(shí)間兼學(xué)英文，還曾兩度游日本，因而他具有良好的外語(yǔ)功底。因此在進(jìn)行小說(shuō)翻譯時(shí)，較接近原文，同時(shí)也忠實(shí)原著。當(dāng)時(shí)一些譯家，很多都不懂外文，僅依靠與別人合作進(jìn)行小說(shuō)翻譯，雖然也產(chǎn)生較多佳作，但對(duì)于譯者在理解原著上終究稍隔一層。

周桂笙為當(dāng)時(shí)公認(rèn)的翻譯名家，而并非其他“鹵莽從事”、“率爾操觚”的譯者。也正是這個(gè)原因，小說(shuō)林社主人徐念慈才于“福爾摩斯第八案”之后繼續(xù)聘請(qǐng)他翻譯進(jìn)行翻譯。周桂笙身處良莠雜陳、較為混亂的晚清譯界，能在時(shí)人中贏得良好的口碑，絕非易事。此外，我們還有必要談到周桂笙發(fā)起的“譯書交通公會(huì)”。

晚清時(shí)期，譯作紛繁，譯者如林。當(dāng)時(shí)譯家不乏受名利之欲的驅(qū)動(dòng)，翻譯中馬虎了事、惡意剽襲的風(fēng)氣頗為濃厚。《福爾摩斯偵探案》廣受時(shí)人歡迎，于是眾多翻譯者便跟風(fēng)翻譯《福爾摩斯偵探案》；《高龍偵探案》擁有讀者，大家又蜂擁到《高龍偵探案》上，甚至還有一些譯者，將別人已經(jīng)譯好的作品，直署自己的大名進(jìn)行兜售。而且這些事情，不僅發(fā)生在普通譯者身上，即使名家，也未能免俗。周桂笙《新庵隨筆·秋星閣筆記》一文中記述了當(dāng)時(shí)有人出版了《秋星閣筆記》一書，而其中《神魚》篇，即直接抄襲周桂笙的同名譯作，未作改動(dòng)。《秋星閣筆記》的作者，是晚清著名作家包天笑。由此可見(jiàn)晚清的翻譯風(fēng)氣了。周桂笙曾于《月月小說(shuō)》第1號(hào)指責(zé)當(dāng)時(shí)譯者翻譯質(zhì)量低下、剽竊別人翻譯成果“異名同書”等現(xiàn)象。

為了整頓翻譯界的不良之風(fēng)，周桂笙曾借助《月月小說(shuō)》的影響，積極倡導(dǎo)并成立了 “譯書交通公會(huì)”，以希望當(dāng)時(shí)譯者，將自己欲將翻譯作品的原名、原作者和譯者姓名，均登載于報(bào)刊之上，避免重譯、濫譯的情況發(fā)生。周桂笙的這種做法，不僅有利于凈化翻譯界空氣，而且防止讀者 “倍付其值，僅得一書之用”。盡管這樣，但憑借周桂笙一人之力，收效甚微，于是周桂笙不得不于《月月小說(shuō)》第七號(hào)，又宣布“譯書交通公會(huì)”暫時(shí)停辦；但他的行為仍值得尊敬，他也為自己贏得了的好評(píng)。作為《月月小說(shuō)》的總譯述的周桂笙，不僅自己精心翻譯作品，推出了一批批高質(zhì)量的翻譯小說(shuō)，還兢兢業(yè)業(yè)把好《月月小說(shuō)》翻譯稿的質(zhì)量關(guān)。《月月小說(shuō)》第一期出版后，《時(shí)報(bào)》、《中外日?qǐng)?bào)》、《南方報(bào)》、《游戲報(bào)》、《繁華報(bào)》等上海媒體，均陸續(xù)發(fā)文介紹或發(fā)表時(shí)評(píng)，給以盛贊。

3 注重選擇翻譯文本

周桂笙進(jìn)行小說(shuō)翻譯時(shí)，十分注重選擇優(yōu)秀文本。他不僅是把自己當(dāng)個(gè)個(gè)技術(shù)型的“譯材”，而是將譯書行為，與國(guó)家和社會(huì)的需要進(jìn)行聯(lián)系，通過(guò)翻譯外國(guó)作品，在當(dāng)時(shí)還起到增張民智、開(kāi)通風(fēng)氣的目的。

《新民叢報(bào)》第55號(hào)所載《歇洛克復(fù)生偵探案·弁言》中，周桂笙敘述到中國(guó)與西方不同的社會(huì)體制、法律制度及風(fēng)俗習(xí)慣等，因而產(chǎn)生的小說(shuō)題材文本也不一樣，偵探小說(shuō)這一小說(shuō)形態(tài)更是我國(guó)所沒(méi)有的，因此他大量翻譯了這種為我國(guó)所缺乏的偵探小說(shuō)，并同時(shí)自己還創(chuàng)作《上海偵探案》，且在文中介紹西方刑律訴訟制度，以喚醒時(shí)人對(duì)中國(guó)各種體制的反思，這是周桂笙譯述及創(chuàng)作偵探小說(shuō)的一個(gè)重要目的。

就目前我們所看到的周氏作品而言，他翻譯的偵探小說(shuō)，大多是歐美名家的作品，從第一篇偵探小說(shuō)《毒蛇圈》一直到《福爾摩斯再生案》，再到《妒婦謀夫案》、《紅痣案》，均為柯南道爾、鮑福等西方當(dāng)時(shí)小說(shuō)名家所作，確保了原著的文學(xué)質(zhì)量；此外，他所翻譯的偵探小說(shuō)，不僅是以離奇案情來(lái)吸引讀者，還在講述故事的同時(shí)，展現(xiàn)西方先進(jìn)的法律制度和刑偵制度，這樣就使偵探小說(shuō)承載了特殊的社會(huì)意義與文化意義。

4 翻譯語(yǔ)言簡(jiǎn)練生動(dòng)

周桂笙所譯的偵探小說(shuō)，不僅在質(zhì)量、小說(shuō)觀念、文本上下功夫，在翻譯語(yǔ)言上他還注重自己所譯的作品是否能被當(dāng)時(shí)受眾接受，以及怎樣使讀者更加容易讀懂作品。為此，他致力在文學(xué)語(yǔ)言上下功夫。雖然當(dāng)時(shí)人認(rèn)為當(dāng)時(shí)“文言小說(shuō)之銷行，較之白話小說(shuō)為優(yōu)”，而且“今之購(gòu)小說(shuō)者，其百分之九十，出于舊學(xué)界而輸入新學(xué)說(shuō)者，其百分之九，出于普通人物”。但周桂笙仍然一反傳統(tǒng)，采用淺近的文言甚至白話文進(jìn)行翻譯，他把自己的讀者定位在普通百姓上，這體現(xiàn)出他積極的社會(huì)文學(xué)觀。如小說(shuō)《毒蛇圈》，文中無(wú)論是人物對(duì)話，還是環(huán)境場(chǎng)景描寫，都非常通俗易懂。《月月小說(shuō)》第2號(hào)《評(píng)林》轉(zhuǎn)述了《中外日?qǐng)?bào)》對(duì)周桂笙的評(píng)價(jià)：“譯筆簡(jiǎn)潔，尤為有目共賞”；馮紫英在周桂笙出版《新庵諧譯》時(shí)，也提到“是此書（《天方夜談》）開(kāi)譯之早，允推周子為先；而綜觀諸作，譯筆之佳，亦推周子為首。彰彰不可掩也，蒼古沉郁，令人百讀不厭，不特為當(dāng)時(shí)譯者中所罕有。即今日譯述如林，亦鮮有能勝之者”；楊世驥在《文苑談往·第一集》中，將周桂笙推舉為“中國(guó)最早用白話介紹西洋文字的人”。周桂笙一反傳統(tǒng)，采用淺近的文言甚至白話文進(jìn)行翻譯。從他既在文壇享有聲譽(yù)，同時(shí)又得到普通讀者擁護(hù)的現(xiàn)象來(lái)看，研究晚清翻譯小說(shuō)，周桂笙是不容忽視的一位譯家。

參考文獻(xiàn)：

[1] 阿英：《晚清小說(shuō)史》，人民文學(xué)出版社，1980年版。

[2] 楊世驥：《文苑談往·第一集》，上海師范大學(xué)出版社，1993年版。

[3] 郭延禮：《中國(guó)近代翻譯文學(xué)概論》，湖北教育出版社，1998年版。

[4] 時(shí)萌：《中國(guó)近代文學(xué)論稿》，上海古籍出版社，1986年版。

[5] 連燕堂：《中國(guó)近代文學(xué)百題》，中國(guó)國(guó)際廣播出版社，1989年版。

[6] 徐念慈：《余之小說(shuō)觀》，《小說(shuō)林》雜志，1908年第9期。

作者簡(jiǎn)介：

李景梅，女，1980—，內(nèi)蒙赤峰人，碩士，講師，研究方向：中國(guó)古代小說(shuō)，工作單位：赤峰學(xué)院文學(xué)院。

周建華，男，1973—，內(nèi)蒙赤峰人，碩士，副教授，研究方向：中國(guó)古代小說(shuō)，工作單位：赤峰學(xué)院文學(xué)院。