淺析貝多芬《第二交響曲》的音樂(lè)特色

摘要 本文主要是對(duì)德國(guó)音樂(lè)巨匠路德維希·凡·貝多芬所創(chuàng)作的《第二交響曲》中的音樂(lè)特色進(jìn)行賞析，重點(diǎn)是從《第二交響曲》的結(jié)構(gòu)特色、音樂(lè)手法以及思想內(nèi)涵三個(gè)方面進(jìn)行探究品析。貝多芬在《第二交響曲》之中的四個(gè)樂(lè)章，以繼承和創(chuàng)造為主線，代入了自己的思想和情感沖突，并且創(chuàng)造性地運(yùn)用和聲以及和弦兩種音樂(lè)手法，以此表達(dá)自己對(duì)于人生的思考和向往。

關(guān)鍵詞：路德維希·凡·貝多芬 《第二交響曲》 結(jié)構(gòu)特色 和弦 情感沖突

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 略論貝多芬和《第二交響曲》

路德維希·凡·貝多芬作為歐洲音樂(lè)乃至世界音樂(lè)殿堂級(jí)別的人物，其創(chuàng)作的大量音樂(lè)作品都在誕生后成為了很多人耳畔的旋律。貝多芬從歐洲的古典音樂(lè)中走來(lái)，因其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和別致的音樂(lè)人格，給古典音樂(lè)帶入了浪漫主義的元素，在貝多芬的眾多音樂(lè)作品類型中，只有交響曲最能夠表現(xiàn)出他內(nèi)心獨(dú)立的人生觀以及慷慨高歌的英雄氣質(zhì)。

貝多芬的音樂(lè)人生中，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的交響曲作品，如第三交響曲《英雄交響曲》、第五交響曲《命運(yùn)交響曲》等，而其中貝多芬創(chuàng)作的《第二交響曲》，雖然并未為人所熟知，但是其旋律溫婉激昂，層層遞進(jìn)，完全一代音樂(lè)巨人的偉岸心胸展現(xiàn)在聆聽(tīng)者的腦海之中。因此，筆者認(rèn)為，對(duì)于貝多芬的交響樂(lè)創(chuàng)作以及風(fēng)格的研究，不能夠脫離對(duì)其《第二交響曲》的音樂(lè)特色之賞析。因此，本文主要是圍繞音樂(lè)巨匠貝多芬的音樂(lè)作品《第二交響曲》，從多角度品析貝多芬的音樂(lè)靈魂。

二 貝多芬《第二交響曲》的結(jié)構(gòu)特色

貝多芬繼承了歐洲古典音樂(lè)層次交疊以及結(jié)構(gòu)鮮明的特點(diǎn)，在處理《第二交響曲》的時(shí)候，貝多芬注重這首交響曲的整體結(jié)構(gòu)，因此，整個(gè)《第二交響曲》，總共分成四個(gè)不同的樂(lè)章，以此貝多芬構(gòu)筑了屬于自己的交響曲的樂(lè)章結(jié)構(gòu)。

1 第一樂(lè)章：二元交織，引出后續(xù)情感

在《第二交響曲》的第一樂(lè)章部分，貝多芬主要是采用了奏鳴曲的形式作為引領(lǐng)整部交響曲作品的結(jié)構(gòu)形式。貝多芬在第一樂(lè)章的第一主題當(dāng)中，考慮到這個(gè)樂(lè)章在整部交響曲的音樂(lè)藝術(shù)影響力，因此，設(shè)計(jì)了兩個(gè)不同的旋律，以螺旋式的旋律結(jié)構(gòu)，勾勒出貝多芬內(nèi)心多元而豐富的情感。在第一樂(lè)章的旋律選擇上，過(guò)多的不同旋律，可能會(huì)顯得整部交響曲作品有頭重腳輕之嫌，在音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)之上就顯得稍有累贅，而如果旋律單一，則不利于引出整部交響曲在第二樂(lè)章以及第三樂(lè)章等后續(xù)的樂(lè)章之中，那種在靈魂深處不斷燃燒的感情與欲望，更不能夠顯現(xiàn)出一種藝術(shù)上的張力。

貝多芬考慮在第一主題的第一種旋律上采用了二元的結(jié)構(gòu)。貝多芬首先讓一段較為安靜的簡(jiǎn)單奏鳴旋律作為整個(gè)音樂(lè)主題的引子，然后把第一支旋律引入到聆聽(tīng)者的耳畔間。在這種緩慢的節(jié)奏中，慢慢地浮現(xiàn)出單簧管以及雙簧管交織的一段旋律，里面帶有翩翩起舞的舞蹈特質(zhì)，而又不喪失淳樸，并且貝多芬還讓圓號(hào)，如森林里小鳥(niǎo)回蕩的叫聲一般，和第一主題的第一旋律交纏在一起，表現(xiàn)出一種自然又空曠的音樂(lè)氛圍，把貝多芬的《第二交響曲》引入到一個(gè)充滿情緒的氛圍之中。

2 第二樂(lè)章：突破窠臼，慢板中奏出進(jìn)行曲

在《第二交響曲》作品中的第二樂(lè)章部分，加入了一定的傳統(tǒng)歐洲音樂(lè)元素。如貝多芬在這首交響曲的第二樂(lè)章部分，采用了一些相對(duì)比較抒情的慢板，作為整個(gè)第二樂(lè)章的一個(gè)典雅的音樂(lè)主題，這種處理的手法，和另一位音樂(lè)殿堂級(jí)的巨匠，莫扎特在五小步舞曲之中所運(yùn)用的交響曲處理結(jié)構(gòu)的方式相似。不過(guò)，貝多芬對(duì)于該元素的結(jié)構(gòu)性運(yùn)用則更具有自己的特色。貝多芬的這部《第二交響曲》作品，在結(jié)構(gòu)上有屬于貝多芬式的創(chuàng)新，貝多芬以革新的特色，讓整個(gè)旋律在交響曲的旋律結(jié)構(gòu)當(dāng)中呈現(xiàn)出鮮明以及突出的特點(diǎn)。因此，貝多芬純熟地運(yùn)用了這樣的慢板，卻絲毫不影響整部交響曲作品的英偉之氣。貝多芬對(duì)于這部交響曲有著非常宏偉的音樂(lè)構(gòu)圖方式，有著厚實(shí)更是輝煌的配器以及管樂(lè)器作為基礎(chǔ)，以此突出了貝多芬在交響曲結(jié)構(gòu)上的特色，并且將傳統(tǒng)的歐洲古典交響曲的老舊形式進(jìn)行突破和創(chuàng)新。貝多芬以進(jìn)行曲一般的節(jié)奏，讓整個(gè)交響曲的第二樂(lè)章，呈現(xiàn)出一種更為鮮明而且劇烈的對(duì)比，以嚴(yán)峻和淳樸相交織的旋律，呈現(xiàn)出貝多芬式的交響曲音樂(lè)藝術(shù)張力。

3 第三、四樂(lè)章：紛繁復(fù)雜、承接和戲謔風(fēng)韻

在貝多芬的《第二交響曲》之中，第三樂(lè)章主要在結(jié)構(gòu)是為了表達(dá)貝多芬內(nèi)心那種瞬息萬(wàn)變，不斷更迭而且洶涌澎湃的內(nèi)心情感。貝多芬在這一部交響曲作品當(dāng)中，運(yùn)用了多種樣式的轉(zhuǎn)折，互相之間的不斷變化，以及在音樂(lè)素材上面的廣泛應(yīng)用，在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都閃耀著非常耀眼的光輝。在這部《第二交響曲》的第三樂(lè)章之中，貝多芬讓前半部分的第三樂(lè)章始終呈現(xiàn)出一種多種情感和感覺(jué)相互之間產(chǎn)生激情和碰撞，運(yùn)用多種變化的手法來(lái)呈現(xiàn)出不斷變化的情感和體驗(yàn)。而在這部交響曲作品第三樂(lè)章的后半部分，貝多芬不再對(duì)音色進(jìn)行反復(fù)的更換，而是運(yùn)用一些較為活躍的和聲作為結(jié)構(gòu)布局的基調(diào)，然后對(duì)前面多變復(fù)雜的音樂(lè)旋律結(jié)構(gòu)進(jìn)行收束，同時(shí)也避免了一下調(diào)整到單調(diào)的旋律上導(dǎo)致的《第二交響曲》整體結(jié)構(gòu)上的不穩(wěn)定。然而，這第三樂(lè)章的后半部分，略帶有一定的戲謔成分，則更好地將貝多芬在音樂(lè)人格上面的活躍多樣以及情感上面的奔放，以更為貼切的結(jié)構(gòu)方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

在貝多芬的《第二交響曲》第四樂(lè)章之中，貝多芬重新在結(jié)構(gòu)上回歸到傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲之中，運(yùn)用了較為基本和傳統(tǒng)的歐洲古典音樂(lè)里的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)樣式，作為整部交響曲的收官部分。貝多芬在第四樂(lè)章中，承接了第三樂(lè)章后半部分的戲謔旋律特點(diǎn)，然后響應(yīng)了這樣的一種戲謔，以輕松的方式，實(shí)現(xiàn)了整一部交響曲的情感總結(jié)。并且貝多芬在第四樂(lè)章的結(jié)構(gòu)上還應(yīng)用了模仿的手法，這樣就可以透過(guò)結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出貝多芬在音樂(lè)背后多姿多彩的人格特點(diǎn)。

三 貝多芬在《第二交響曲》之中的音樂(lè)藝術(shù)手法品析

上文筆者談到了貝多芬在《第二交響曲》這一部音樂(lè)作品當(dāng)中，運(yùn)用了多種形式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，讓整部交響曲，以層疊遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，彰顯出貝多芬獨(dú)特的音樂(lè)人格。而在《第二交響曲》這一部音樂(lè)作品當(dāng)中，貝多芬不僅僅運(yùn)用了純熟的交響曲布局謀篇的技巧，更是充分考慮到了整個(gè)交響曲和個(gè)人的音樂(lè)特色，其中，貝多芬在《第二交響曲》之中純熟的音樂(lè)藝術(shù)手法，是值得圈點(diǎn)品析的。

首先，貝多芬在《第二交響曲》中注重對(duì)整個(gè)交響曲旋律上的布置。貝多芬作為一個(gè)愛(ài)恨分明的音樂(lè)人，在交響曲的創(chuàng)作過(guò)程，無(wú)不是為了更為貼切地運(yùn)用音樂(lè)旋律去呈現(xiàn)出內(nèi)心的激蕩和沖突，所以貝多芬在《第二交響曲》之中，對(duì)于交響曲的旋律手法尤為重視，并且有廣泛的應(yīng)用。

貝多芬在《第二交響曲》音樂(lè)旋律的主體特征是運(yùn)用強(qiáng)烈的音樂(lè)旋律對(duì)比，來(lái)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的情感審美，這種審美是作為靈魂存在于整部交響曲作品當(dāng)中的。貝多芬在《第二交響曲》的旋律方面廣泛采用了豐富的音樂(lè)材料，并且運(yùn)用旋律的藝術(shù)手法加以構(gòu)建，這種旋律的手法重新建構(gòu)的方式，既有對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)旋律手法的繼承和過(guò)度，更是加入了濃厚的貝多芬個(gè)人的音樂(lè)思路和方法。

貝多芬在《第二交響曲》之中，對(duì)傳統(tǒng)交響曲里的三和弦以及七和弦的旋律手法進(jìn)行繼承，并且在這兩種和弦的基礎(chǔ)之上，演化出一些更具情感傾向性的大小調(diào)體系，這是一種旋律手法上的繼承與發(fā)展。從這一點(diǎn)也可以看出，貝多芬雖然有一定的革新性，并且也是一個(gè)充滿藝術(shù)性格的音樂(lè)家，但是他仍然不是一個(gè)徹底的先鋒主義的音樂(lè)家，他對(duì)于自身的先鋒特征仍然持有一種來(lái)自于藝術(shù)軌跡上的否定。這在貝多芬進(jìn)行《第二交響曲》的首次公演之后，得到的不同評(píng)論聲音之中，也可以側(cè)面看出其在交響曲的旋律手法上面仍有許多爭(zhēng)議之處。

其次，貝多芬在這一部《第二交響曲》之中考慮另一種音樂(lè)藝術(shù)手法，那就是和聲方面的構(gòu)思。正如上文所論述的，整一部交響曲有四個(gè)樂(lè)章，四個(gè)樂(lè)章之中，很多都采用了以弦樂(lè)器為主導(dǎo)的，以八小節(jié)的撥弦進(jìn)行引出和貫穿，這樣能夠更好地增強(qiáng)交響樂(lè)章之間的過(guò)渡性和連接性，又能夠制造出一種更為壯美以及博大的情調(diào)。而貝多芬還考慮運(yùn)用木管類型的樂(lè)器作為和聲的一部分，這樣能夠?qū)χ黝}當(dāng)中的一種田園氣息進(jìn)行加強(qiáng)，可以讓交響曲更加貼近聆聽(tīng)者的心靈。再者，木管樂(lè)器所蘊(yùn)含的這種世俗化的音樂(lè)元素和弦樂(lè)器這種高貴的抒情音樂(lè)元素之間可以呈現(xiàn)出一種對(duì)比的形式，因此，整一部交響曲的內(nèi)容和故事性就更加豐富了，也有曲折動(dòng)人，在意料之外又在情理之中的獨(dú)特和聲布局。而在這部交響曲音樂(lè)作品的后半部分，已經(jīng)不再和以前一樣不斷地對(duì)音色進(jìn)行變換，而是以較為活躍的和聲布局，以及某些較為復(fù)雜的曲調(diào)形式，對(duì)音色的平淡進(jìn)行了彌補(bǔ)。而諧謔曲則是以獨(dú)特的形式，觸發(fā)了交響曲后半部分的強(qiáng)弱之間的對(duì)比，在感情上面的變化和動(dòng)作就更具有韻味，以諧謔曲的音樂(lè)性格，和貝多芬的奔放思緒互為交織，進(jìn)而促使整個(gè)樂(lè)章感染力的大大抬升。

四 貝多芬《第二交響曲》中的音樂(lè)思想內(nèi)涵與創(chuàng)造力

對(duì)于一部成功的交響曲音樂(lè)作品而言，沒(méi)有音樂(lè)性格，沒(méi)有音樂(lè)思想，其再賦予更加豐富絢爛華美的手法和元素，也不可能掩蓋其音樂(lè)靈魂上的蒼白無(wú)力。所以，貝多芬在《第二交響曲》這部作品之中，具有音樂(lè)上的思想性，以其音樂(lè)作品中的思想張力，來(lái)引領(lǐng)交響曲的聆聽(tīng)者和交響曲的旋律相互交織，形成了一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)和思維的空間。

在貝多芬的《第二交響曲》后半部分，貝多芬采用了諧謔曲調(diào)的形式，來(lái)對(duì)自己的音樂(lè)思想內(nèi)涵進(jìn)行深層次的拓展。貝多芬注重名和實(shí)質(zhì)之間的變化，注重名實(shí)之間的沖突和對(duì)比。諧謔曲是脫胎自原先傳統(tǒng)歐洲古典音樂(lè)的小步舞曲，從諧謔曲這個(gè)名號(hào)上看，貝多芬似乎是和自己當(dāng)時(shí)所深深陷入的精神困境以及遺囑事件互相之間有背道而馳之傾向。而從深層次去考慮，貝多芬之所以考慮在《第二交響曲》的第三樂(lè)章采用諧謔曲這一創(chuàng)新的音樂(lè)形式，主要考慮了兩個(gè)方面：第一，貝多芬創(chuàng)造了諧謔曲，為了更好地迎合當(dāng)時(shí)的交響曲發(fā)展潮流，必須在自己的作品當(dāng)中有所突破。而第二方面，貝多芬則是以這樣的一種看似矛盾意外的音樂(lè)邏輯，來(lái)構(gòu)建出自己對(duì)當(dāng)時(shí)矛盾以及精神困頓的一種更為簡(jiǎn)潔有力的思考和概括。貝多芬在《第二交響曲》之中的思想斗爭(zhēng)和精神痛苦其實(shí)是非常多的，這種精神沖突在《第二交響曲》的第三樂(lè)章后半部分終于得到了一種解放，撕毀了精神的遺囑和為自己高潔靈魂殉道的悲觀，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到一種超脫的之中。所以，這種置諸死地而后生的思想，正是貝多芬為了更好地呈現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)“柳暗花明”精神狀態(tài)的最好詮釋。

因此，貝多芬感覺(jué)到了傳統(tǒng)古典音樂(lè)之中的小步舞曲形式，已經(jīng)不能夠在《第二交響曲》之中表現(xiàn)出自己內(nèi)心的豐富多彩和跌宕起伏的精神軌跡，只有在小步舞曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，以諧謔曲的形式來(lái)呈現(xiàn)出更為豐富的思想張力，猶如鮮花剛剛綻放一般，充滿著生命的力量以及驀然回首的領(lǐng)悟體驗(yàn)。貝多芬在《第二交響曲》之中采用了諧謔曲，促進(jìn)了交響曲能夠以一種更為嶄新的面貌呈現(xiàn)在聽(tīng)眾的面前，也強(qiáng)化了交響曲的整體功能，從精神沖突、思想的縱深以及情緒更迭、音樂(lè)織體的結(jié)構(gòu)重塑等，都有一種嶄新水平的體現(xiàn)。

相比貝多芬另一部交響曲作品《第一交響曲》而言，《第二交響曲》更加有著沉郁頓挫的音樂(lè)質(zhì)感。貝多芬在創(chuàng)作《第二交響曲》的時(shí)候，已經(jīng)步入了人生的困頓時(shí)期，在音樂(lè)之中，貝多芬雖然心懷對(duì)美好人生的熱愛(ài)，但是面對(duì)著人生的種種打擊，貝多芬感受到更為五味雜陳的人生意味。對(duì)于這個(gè)音樂(lè)巨人而言，耳朵的失聰，感情的不幸，乃至于收入上的不足，都讓他倍感挫傷。但是，貝多芬仍然以一種藝術(shù)的自嘲來(lái)面對(duì)人生。或許，對(duì)于這位偉大的音樂(lè)家而言，音樂(lè)不僅僅是自己所追求的藝術(shù)，也不是功成名就的跳板，而是對(duì)自己感情的純粹宣泄。

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作者簡(jiǎn)介：費(fèi)曉玉，女，1972—，山東菏澤人，本科，講師，研究方向：高職音樂(lè)教育、中西方音樂(lè)理論，工作單位：青島職業(yè)技術(shù)學(xué)院。