分析民族舞蹈動作的運用

摘要 民族舞蹈通常具有非常濃郁的民族特色，體現的是不同地理位置環境下的生活風俗，民族舞蹈動作體現的則是民族內的藝術審美觀，更是一個民族在長期發展過程當中積淀下來的精華。本文正是基于此對民族舞蹈當中動作的運用和展現進行說明和分析，既說明民族舞蹈和民族動作之間的內在協調關系，也希望能夠闡述民族舞蹈動作的藝術體現和感情傳達。

關鍵詞：民族舞蹈 舞蹈動作

中圖分類號：J705 文獻標識碼：A

一 背景簡介

舞蹈就其本質而言也就是通過人體的動作來對思想感情進行傳達和表現，在不同的民族內，因為人們生活習慣、地理狀況以及歷史淵源等諸多方面的不同，使得不同民族內的舞蹈動作也存在著較大的差異，并基于此而形成了各自顯著的特點和風格。一般來說，東方舞蹈更加強調手和面部的動作，往往會利用面部表情的變化或者是手的動作來表達舞者內心微妙的感情，而西方舞蹈則更多強調腿和腳的動作，因此西方舞蹈當中常見的動作表達就是旋轉和跳躍等。在我們國家的各個民族內也都有能夠表現民族特色的舞蹈，不同民族舞蹈之間的差別歸根結底仍然是通過舞者的體態和動作表現出來的，正是因為這樣，想要更好的把握中國各個民族內舞蹈的風格特征，首先就要對各個民族內舞蹈動作的運用和體現有正確認識。

二 民族舞蹈動作要素分析

1 力度要素

力度要素是指舞者在舞蹈過程當中肌肉的用力程度，民族舞蹈動作之所以對舞蹈力度提出要求主要是因為不同力度的舞蹈動作往往能夠體現出不同的精神狀態和情緒飽滿程度，從而對民族風格的塑造以及民族特點的控制有重要作用。民族舞蹈中對于舞蹈動作力度的控制需要根據動作本身的性質以及動作所希望傳達的意義來進行確定，并基于此來增添民族舞蹈動作的韻律美和協調美。

2 流暢因素

民族舞蹈動作的流暢是指一個動作結束到另一個動作開始之間的良好銜接，最好的效果就是銜接連貫從而給人一種自然的感覺，不至于轉變過程太過突兀。而民族舞蹈的流暢性通常又受兩個具體因素的影響：一方面是從動覺上來說，民族舞蹈的呈現通常需要舞者根據特定部位的姿態來進行表達，從而形成整體動作的輕重緩急和屈伸起伏；另一方面是從視覺上來看，民族舞蹈當中身體活動就是由一個一個動作連貫組合而成，從開始到結束整個過程當中都會涉及到各種變化，因此在變化的過程當中就要把握好承上啟下或者是順暢連接的問題，并同時處理好各種民族舞蹈動作之間的主次關系，這是因為民族舞蹈往往需要表達特定的含義，這就需要利用舞蹈動作的主次關系來進行表現。

3 姿態因素

姿態因素是民族舞蹈當中舞者體態在空間范圍內的體現，舞者姿態貫穿于民族舞蹈始終，可分為靜態和動態兩種不同的形態，但在舞蹈過程當中都是通過身體各個部位的動作來進行表現。動作要點在于速度、節奏以及舞者整體的重心控制等，總而言之，就是要通過舞蹈動作的控制與表現來突出特定民族內舞蹈動作的顯著特點。姿態要素在民族舞蹈當中的作用是十分關鍵的，這主要還是因為舞蹈這樣一種藝術本身就是通過人體動作來進行呈現，而姿態則是在動作的啟承轉折當中進行表現，給觀者最為直接的視覺沖擊感受，使得人們更加直觀地感受到特定民族內舞蹈的內涵和特色所在。

4 時間因素

時間因素簡而言之也就是民族舞蹈不同動作之間的時間間隔長短，所反應的是民族舞蹈當中動作完成的快慢和動作本身的連續性。除此之外，民族舞蹈的時間因素通常還需要將周期性動作的交替時間考慮在內，基于此來按照最為合理的順序排列舞者各個身體部位動作的先后順序。不同民族舞蹈的動作速度或者是說舞蹈節奏同樣是有較大差別的，這樣一種差別通常可以通過具體的表現形式表現出來，如快速度高節奏當中的跳躍性舞步或者是快速的旋轉和傾擺等，這樣一些動作通常能夠體現民族內的熱情和活躍，而一些慢動作則能夠通過時間和動作上的延續來體現舞蹈的優美和舒展，這樣一些動作通常表達的是民族內的含蓄和優雅。

5 節奏要素

節奏要素主要是保證民族舞蹈動作能夠具有一定程度的程序和規則，其目的是希望舞蹈動作能夠得到更加合理和諧的分配，因此在實際的民族舞蹈創作當中往往被當作時間要素的一部分。在民族舞蹈當中，節奏包括輕重強弱和抑揚頓挫，通過這樣一些要素來實現民族舞蹈的整體連貫性和和諧性，這就要求民族舞蹈的舞者在舞動過程當中不僅要把握好動作的良好銜接和變換，還要完全適應于音樂的節奏和規律。

舞者登上舞臺，由于緊張，引起一系列的緊張失調的表現，這時就無法正常的表演。如若能很好的對自己的肌肉進行控制的訓練，就能夠隨心所欲地、自如地控制和運用各個部分肌肉的活動。舞蹈動作各肌肉的分寸感掌握好，就不會因為緊張而使舞蹈動作變質。演員必須牢記舞蹈音樂的各種旋律和節奏，控制好舞蹈動作音樂節奏感的分寸。如在情節結構中的前奏、開端、發展、高潮、結局的整個布局里所出現的各種變奏、快板、慢板、行板等；這一連串的音樂、旋律、節奏均是體現舞蹈形象的感情色彩，也是舞者掌握舞蹈動作的符號。若表演過程中，一個舞蹈動作還沒做完，另一個舞蹈動作的音樂又來了；或者一個作品的音樂都已結束，而舞者的動作還沒做完，那結果大家也可想而知了。這是因為演員沒有把握好自己動作的速度節奏的分寸，從而導致這樣錯誤出現。

三 結合蒙古族舞蹈分析民族舞蹈動作的運用

中國有56個民族，基本上每個民族內都有體現自己民族特色和個性的舞蹈，且由于各個民族較大的地域差距和歷史淵源，不同民族的舞蹈也存在著較大的差別，而這樣一種差別正是通過舞蹈動作表現出來。下文當中結合蒙古族的舞蹈來對民族舞蹈動作的運用與表現進行說明和分析。

1 蒙古族舞蹈中圓的動律

蒙古族舞蹈在我們國家的舞蹈當中占據著非常重要的地位，該舞蹈的顯著特點就是端莊而圓渾，而這樣一種舞蹈特點實際上就是通過舞蹈動作當中的圓動律所體現出來的。蒙古族舞蹈當中圓動律的出現實際上是有文化根源的，首先蒙古族人民長期過著游牧生活，其居住的蒙古包就是圓形的，因此蒙古族人民居室的圓就會成為一種美好和安全的象征，在蒙古族人民心目中就留下了非常良好的審美狀態；除此之外，蒙古族人民好客，而主客之間的酒碗同樣是圓形的，這實際上就使得蒙古族舞蹈當中的圓動律更多了一層和諧和平等的意味；最主要的是蒙古族人民最重要的那達慕大會，其場地也多為圓形，這甚至和蒙古族人民的宗教信仰淵源有關。總之，在蒙古族舞蹈當中，圓動律的運用是非常明顯的特征，因此如果進行蒙古舞舞蹈的編排和創作的話，就要注意到這樣一個方面的問題。

2 通過動作創作實現民族舞的發展

民族舞蹈就其本質而言仍然是一門藝術，古往今來任何一門藝術想要持續發展就一定要通過創新來實現，而民族舞的發展與創新則需要通過動作創新來實現。民族舞最重要的就是神韻和特色，在這樣兩點上都要盡可能地體現出民族的風格和特色來，而這正需要通過具備民族審美形態和風格特征的民族舞動作來實現，甚至于如果這樣一些動作形成經典型性的動作的話，更是能夠為民族舞特色的突出與發展做出非常大的貢獻。在進行動作創作的過程當中，通常認為民間素材才是最佳的源泉，相當多優秀作品都來自于普通的人民大眾，如經典的蒙古族舞蹈《鄂爾多斯舞》，其經典動作就并不是鄂溫克族舞蹈中所固有的，而是創作者根據當地人民的實際生活狀態創作出來的，但這樣一些動作同樣是蒙古族舞蹈的經典。正是因為這樣，創作者在創作過程當中就一定要開闊眼界，將一個民族喜怒哀樂的特色都融入到民族舞蹈動作當中去，使其在不同的舞蹈因素作用下就能夠體現出不同的藝術效果來。這樣一個方面體現的最突出的就是蒙古族舞蹈當中的馬步和抖眉等動作，這樣一些動作以不同的節奏、力度或者是速度做出來就能夠明顯表現出不同的精神狀態和情感節奏來。

3 通過舞蹈動作表現人物特點

蒙古族有馬背民族的美稱，強調的是蒙古族馳騁草原的雄姿，這樣一種民族本質性的內容必然會在其舞蹈中體現。事實上，無論是舞蹈創作還是生活實際，勇士拉動韁繩而駿馬騰空飛起的動作都能夠清楚明了地表現出勇士的神威來，而勇士舉手揚鞭的動作則能夠淋漓盡致地表現勇士的勇敢和自信，具體到蒙古族舞蹈當中，則同樣是通過馬鞭的動作來進行情感的表現和宣泄，包括馬鞭的抽、甩和繞等，這樣一些具有表現性的典型動作，一方面是加強了民族舞蹈自身的辨識度，另一方面也為民族舞蹈注入了非常深刻的內在力量。而蒙古族舞蹈當中并非只有駿馬這樣一種表現形式，雄鷹同樣是非常常見的體現，雄鷹在蒙古族舞蹈當中不僅僅體現這樣一個民族的驍勇善戰和坦蕩直率，也體現蒙古族男子粗獷大氣的氣概。在舞蹈當中，通過手臂動作的“放”來表現雄鷹，張開的雙臂既像是雄鷹寬廣的雙翅，也像是蒙古族人民擁抱生活和擁抱自然的寬廣胸懷。

4 通過肩部動律來表現人物氣質

肩部動律同樣是蒙古族舞蹈表現男子性格的典型方式，這實際上就是蒙古族舞蹈顯著的特點之一，蒙古族人民長期馳騁在馬背上，馬的奔跑促成人們肩部的抖動，使得蒙古族人民的肩部相對而言比較松弛，因此能夠更加自然完整地表現這樣一個動作。在蒙古族舞蹈當中，男性肩部律動和女性肩部律動有共性但也有較大不同，其身體各個部位的健康俊美張弛有度是共性，其雙臂的起伏就如同是蒙古族人民對草原情感的無限延伸，而其差異性則主要表現在動作的幅度上，通常女子比男子柔弱，這樣一種特點在舞蹈當中也會體現，因此蒙古族舞蹈當中男子的動作更加富有力量感和敏捷感，而女子則更加具有柔弱感和流暢感。總而言之，民族舞蹈就是民族生活和民族特點的直觀體現，更是一個民族在長期發展過程當中精神氣質的總結和概括。

5 男女動作的差異分析

一般情況下各個民族內的民族舞在男女動作上都會有一定程度的差異，具體到蒙古族而言，蒙古族在長期的生活當中磨練出了粗獷豪放的性格，但蒙古族舞蹈當中男性和女性的動作特點還是有著本質的區別的，主要表現在舞蹈動作的基本體態上，通常男子舞蹈體態為前點步位，而女子舞蹈則為后點步位，這樣一種造型和動作在蒙古族舞蹈中是非常明顯的，實際上也和蒙古族人民的日常生活有著較大聯系。蒙古族多生活在人煙稀少的草原內，在這樣一種環境下，人們就需要通過視覺角度的調整來適應于草原上天高地遠的視覺環境，自然而然的也就形成了頸部稍微向后的自然姿態。而正是這樣一個細節性的動作才真實還原草原蒙古族男子偉岸、女子端莊的體態特征，在蒙古族舞蹈創造過程當中不能夠忽略這樣一種特點，否則就很難真正表現出蒙古舞蹈的真意。

6 通過舞蹈動作傳承民族文化

民族舞蹈在最近幾年十分受追捧，這對于民族舞蹈的發展而言是非常好的勢態，但是也需要把握好這樣一種勢態來保證民族舞蹈的長期穩定發展，實現這樣一種目標就需要更深層次的將民族文化內涵融入到民族舞蹈當中來，再通過民族舞蹈來實現民族文化的推廣與傳播，最終實現雙贏。具體到蒙古族舞蹈，首先還是要堅持傳統蒙古族舞蹈的精髓，在此基礎之上面的現代社會的現實和未來社會的發展需要，基于此來通過舞蹈形式表現蒙古族人民的內心世界和生活狀態。

四 結語

舞蹈就是人們通過人體動作來表達情感，在不同民族和不同歷史地理環境下，就會相應形成不同的舞蹈風格來，而這樣一種基于動作的舞蹈風格就能夠更進一步的成為不同民族舞蹈的辨識標識。通過上文當中的說明和分析我們可以看到，好的舞蹈都是需要通過動作的特點、風格以及力度控制來實現，因此在對民族舞蹈進行認識或者是創作的過程當中就要認識到舞蹈動作的重要性，并結合民族舞蹈的實際特點來進行融合和優化，使得中國各個民族的舞蹈能夠長期持續的良好發展。

參考文獻：

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[4] 張飛：《分析民族舞蹈中舞蹈技巧的應用》，《群文天地》，2012年第5期。

作者簡介：易小迪，女，1980—，四川樂山人，本科，講師，研究方向：舞蹈編導、舞蹈學，工作單位：樂山師范學院音樂學院。