刨析《溪山行旅圖》中的點景技法與氣勢構造

摘要 范寬作為兩宋時期一個重要的山水繪畫巨匠，其創作的《溪山行旅圖》以其獨特的技法和魅力，一直為后人所景仰。本文主要是從范寬在《溪山行旅圖》之中的點景實踐出發，對范寬在畫作中所使用的多種點景技法進行綜合分析，并且分析這種點景技法在該畫作中如何形成開合之氣勢，進而對這幅北宋山水的大氣之作進行思考和分析。

關鍵詞：《溪山行旅圖》 范寬 點景 皴法 氣勢

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A

兩宋時期，中國出現了一批在文人繪畫方面有著非常突出的繪畫巨匠，著名的宋徽宗趙佶就是書畫雙絕的一代藝術巨匠，瘦金體加上淡雅悠遠的畫面，把這位君主藝術家的名號傳遞到現在。而范寬是北宋時期的一位著名的畫家，又名范中正，性格疏野，在北宋時代是三大山水名家，終生都在各地游弋，最終隱居在太華山和終南山，以山水畫師學造化為自己的愛好。其山水畫筆力雄健有力，并且多用皴法中的雨點皴法、釘頭皴法，常常在水邊以巨大的巖石突出山林之險峻。其傳世的畫作有《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》等，而《溪山行旅圖》，其點景筆力俱佳，一直都是范寬的經典代表作，氣勢巍峨，與山傳神，煙云變幻，有大師之格局。

一 范寬在《溪山行旅圖》之中的點景技法分析

所謂的點景技法，主要是指以亭臺樓閣、村落、酒肆、漁舟以及道路等作為載體，對于已經基本進行落定的畫面，從形式、意境、景致、情節以及主題等方面的內容對整個繪畫作品的畫面進行完善以及調整。……