淺談倫勃朗油畫作品的創(chuàng)作特色

摘要 懂得欣賞繪畫藝術(shù)的人都了解，油畫中的語言是其創(chuàng)作靈感來源，而創(chuàng)作的靈魂是由語言和思想共同體現(xiàn)的，所以賞析倫勃朗的油畫作品，就要從這兩個(gè)最根本的方面進(jìn)行探究。本文就將探析倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因的油畫作品，從油畫語言、繪畫思想兩方面來賞析，從而促使人們更加關(guān)注油畫藝術(shù)，也有助于我們學(xué)會從油畫語言、繪畫思想以及價(jià)值觀等方面去欣賞油畫作品。

關(guān)鍵詞：倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因 油畫語言 繪畫思想

中圖分類號：J233 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因是荷蘭17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等，同時(shí)，倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，100多幅自畫像，他的家人幾乎都在他的畫中出現(xiàn)過。因此，他被世人稱為油畫藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義之父。其油畫可謂是獨(dú)樹一幟，畫面壯觀、氣勢磅礴，尤其是油畫的語言、風(fēng)格各異且又不失優(yōu)雅之風(fēng)，同時(shí)繪畫思想獨(dú)具個(gè)性，有自己獨(dú)特的見解。也正因?yàn)槿绱?，這位繪畫大師有很多方面是值得后人學(xué)習(xí)和效仿的。當(dāng)今社會雖然發(fā)展速度飛快，但倫勃朗的繪畫對于油畫創(chuàng)作者而言仍有其現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，需要我們不斷的去學(xué)習(xí)、研究與借鑒。

一 倫勃朗油畫作品的創(chuàng)作思想

繪畫思想能體現(xiàn)畫家在創(chuàng)作中的思想、藝術(shù)構(gòu)思和最終追求，因此繪畫思想不僅僅指油畫的中心思想，也不是簡單的主題思想或是創(chuàng)作意圖。繪畫思想其實(shí)既指畫家的繪畫欲望，又指繪畫過程中的選材、構(gòu)圖、色彩使用、材料性能及畫面效果掌控等綜合因素下的結(jié)果。由于畫家的教育背景、生存環(huán)境、價(jià)值觀、世界觀等的不同，所形成的繪畫思想就千差萬別，雖然有著差異性，但不可否認(rèn)的是，大多數(shù)畫家在繪畫思想上仍有著相類似的地方。因此，本節(jié)將探討倫勃朗這一代表性人物的繪畫思想，從而有助于對其他繪畫大師的繪畫思想進(jìn)行深入了解。

倫勃朗油畫作品的主要?jiǎng)?chuàng)作思想便是畫家自由、大愛的繪畫思想。倫勃朗一直向往自由的生活，所以他的油畫也能展示出對自由向往的意象，生活中他不拘小節(jié)，尤其是在金錢的管理上，不惜花大價(jià)錢買下名畫。在創(chuàng)作中他更注重追求自由，因此他的繪畫思想，其中之一就是追求自由，渴望在自由平等的狀態(tài)中生活，現(xiàn)實(shí)中他不能實(shí)現(xiàn)，只能將這種思緒寄托在油畫中。同時(shí)，倫勃朗是一位極具創(chuàng)新思維的畫家，他曾說過：“看啊！一點(diǎn)黃色，一點(diǎn)黑色，一點(diǎn)綠色、赭色、紅色和快速的節(jié)拍！我使它們變成一種思想?！钡拇_，在倫勃朗在他的作品中利用各種色彩使平凡的物體變得生動形象，像富有生命一樣，這正是源于他的另外一種繪畫思想——大愛。

畫家繪畫思想的形成，總是會受到各種因素的影響。倫勃朗繪畫思想的形成主要受外部因素和內(nèi)部因素兩方面的影響。

一方面，外部因素往往起著很大的作用，具體而言，影響倫勃朗繪畫思想形成的外部因素包括社會環(huán)境、家庭及教育環(huán)境等。首先，是社會大環(huán)境。17世紀(jì)繪畫藝術(shù)得到迅猛發(fā)展，尤其在荷蘭的一些地區(qū)，因此出現(xiàn)了許多具有影響力的畫家，其中就包括倫勃朗。在當(dāng)時(shí)，荷蘭畫家形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫流派——荷蘭畫派，大多數(shù)荷蘭畫家，都懷有較強(qiáng)的民族自豪感，大多數(shù)繪畫都是以擺脫宗教和封建貴族的束縛為主題，倡導(dǎo)建立新型的資產(chǎn)階級。倫勃朗是這個(gè)變革時(shí)期中眾多畫家中的一份子，毫無疑問的是，他也會受到相應(yīng)的社會影響，這在他的作品中都有所體現(xiàn)，他總是把荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮、上升時(shí)期的情況，帶到自己的畫面中去。后來，荷蘭由于和英、法兩國開戰(zhàn)慘敗，最終走向了敗落的時(shí)代，在倫勃朗的油畫中，也能找尋到荷蘭衰落時(shí)的足跡。其次，是家庭及教育環(huán)境。倫勃朗于1606年出生在荷蘭一家中產(chǎn)階級的家庭里，是最年幼也是最聰明的一個(gè)孩子，所以從小父母對他就抱有很大的希望，把他送到最好的學(xué)校接受正統(tǒng)教育，在拉丁學(xué)校讀書期間，其最主要的課程之一就是宗教課程，這就為今后創(chuàng)作此類作品打下了很好的基礎(chǔ)。在那個(gè)時(shí)期，拉丁學(xué)校就是為那些想要進(jìn)入大學(xué)里學(xué)習(xí)的年輕人設(shè)立的學(xué)校，所以當(dāng)倫勃朗14歲畢業(yè)后，就直接被萊頓大學(xué)錄取了。進(jìn)入大學(xué)后，倫勃朗十分酷愛繪畫，致使他不久就決定選擇離開了學(xué)校去學(xué)藝術(shù)，經(jīng)過三年的學(xué)習(xí)，他基本上掌握了素描、油畫的繪畫技巧，然后又跟隨著名畫家拉斯特曼學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，從此其油畫繪畫道路就展開了。后來他與一位美麗女子——薩斯基亞成婚，在阿姆斯特丹買了一所房子，收集了很多優(yōu)秀的藝術(shù)品，那時(shí)的倫勃朗算是順風(fēng)順?biāo)?。但是好景不長，多年生病的妻子不久就去世了，而他的巨作《夜巡》也遭到了世人的質(zhì)疑，這不僅迫使他賣掉了房子，還賣掉了很多藝術(shù)品。倫勃朗一生經(jīng)歷了輝煌、富裕、世人的詆毀、親人的離去等，而這一切的一切，也是他很多優(yōu)秀油畫作品的靈感來源。

另一方面，除了對倫勃朗油畫思想造成影響的外部因素外，起決定性因素的還是倫勃朗自身的內(nèi)部原因。第一，倫勃朗為人善良，有一顆真誠的心，尤其是對他堅(jiān)持了一生的油畫事業(yè)，更是堅(jiān)定不移。正是基于倫勃朗這顆淳樸、純凈的心，才使他能夠?qū)ι鐣腿祟惥竦确矫孢M(jìn)行深刻的思考和反省，創(chuàng)作出真實(shí)、生動又不失深刻含義的油畫作品。第二，倫勃朗對藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求，使世人稱他為天才畫家，并且還稱他為最勤奮、最執(zhí)著的繪畫家。倫勃朗的四十年都獻(xiàn)給了他鐘愛的繪畫事業(yè)，他這種執(zhí)著的藝術(shù)精神是值得所有人學(xué)習(xí)的，也正是基于他的這份執(zhí)著，才使得其成為了永留芳名的油畫大師。

二 倫勃朗油畫作品的語言特色

好的油畫學(xué)習(xí)者和欣賞者要了解油畫的繪畫語言，并懂得如何適當(dāng)?shù)厝ゼ右赃\(yùn)用，這樣他才能從中學(xué)到有益的東西，以提升其繪畫能力和欣賞能力，進(jìn)而有所成就。許多繪畫大師都懂得在傳統(tǒng)藝術(shù)上，繼承、創(chuàng)新進(jìn)而創(chuàng)造出偉大的作品。例如：達(dá)·芬奇、拉斐爾、丟勒、倫勃朗這些繪畫大師，都是在苦心鉆研過傳統(tǒng)繪畫技巧的基礎(chǔ)上，融入了自己的獨(dú)特風(fēng)格并加以創(chuàng)新，從而出現(xiàn)了流傳至今都讓人驚嘆的繪畫作品。而倫勃朗的油畫語言是對其前四個(gè)世紀(jì)以來的油畫藝術(shù)的繼承和發(fā)展，本節(jié)就將從倫勃朗的油畫語言來進(jìn)行深入的研究，從中探究大師倫勃朗的油畫藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和特征。

1 創(chuàng)新而自由的構(gòu)圖

在13世紀(jì)初，文藝復(fù)興出現(xiàn)之前，繪畫依然還是以二度空間的樣式為特點(diǎn)，那時(shí)期的畫家只是簡單地運(yùn)用繪畫材料，針對所畫主題較細(xì)致地描繪出某些場景。到了后期隨著文藝復(fù)興的發(fā)展，畫家漸漸加入了空間的元素，使得畫面更加賦有立體感。尤其是意大利的繪畫家們，提出“藝術(shù)家需要懂得構(gòu)圖，進(jìn)而加入裝飾、美、生動形象、服裝等，一切會使畫面看起來逼真的合理因素”。倫勃朗的油畫就是如此，他在繼承意大利畫家提倡的構(gòu)圖理念的基礎(chǔ)上，建造了屬于自己獨(dú)特且真實(shí)的風(fēng)格。倫勃朗最善于運(yùn)用具有概括性的構(gòu)圖和表現(xiàn)主體的手法，他的構(gòu)圖多采用“金字塔式”、“對角線式”或是“水平穩(wěn)定式”有時(shí)還會利用“全景式”的手法。例如：其早期作品《畫室中的自畫像》中，就采用了“對角線式”。在這幅畫中，畫架占了多半的畫布，與畫布形成對角線的是畫家，畫家站在那個(gè)位置，可以很清楚地看到他是如此地專注，他完全沉浸在自己的繪畫世界之中，雖然他衣衫襤褸，但是卻能看到畫架上閃耀著金光，那代表著畫架的繪畫思想之光。

2 輝煌且神秘的色彩

大部分的繪畫大師，都會有自己比較偏愛的色彩，例如，透納最喜歡使用灰色和黃色；德加經(jīng)常會用到紅色、翠綠色，梵高的畫中往往會看到黃綠色和淡紫色，倫勃朗最偏愛黃褐色、黑色和暗綠色等。在倫勃朗的油畫中，通?？梢钥吹綇?fù)色的出現(xiàn)，他是在利用色彩的疊加形成的復(fù)色，來展示畫面的冷暖和純度的變化，給人一種神秘且又輝煌的視覺體驗(yàn)。例如，從他的油畫中會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)常會出現(xiàn)高純度的黃色和紅色的疊加、黑色和鉛白的復(fù)色等，因此，倫勃朗把油畫語言的重要元素——色彩展現(xiàn)的渾然天成。1636年倫勃朗的油畫作品《達(dá)那厄》，是體現(xiàn)其色彩語言特色的代表作之一，整幅畫面金碧輝煌，這既預(yù)示著金雨的來臨，也展現(xiàn)出了猶如童話般的美感。倫勃朗利用對主人公達(dá)那厄身體姿態(tài)的描繪，由此展示出其期待愛情降臨時(shí)羞澀的復(fù)雜心理，畫面被描繪地惟妙惟肖。在這幅畫中，他大量使用了米黃色或暖色調(diào)顏色，再加以透明和深色色系形成復(fù)色，增加了畫面的色彩層次感和新鮮度，猶如這幅油畫是剛剛完成的一樣。

3 大氣卻不失精微的筆觸、肌理

在油畫創(chuàng)作中，筆觸和肌理是指通過繪畫手法和材料結(jié)合產(chǎn)生的效果，在此過程中還需融合作者的審美觀念、所畫主題的自身感受，進(jìn)而創(chuàng)作出的畫面結(jié)構(gòu)和紋理。筆觸和肌理是無數(shù)畫家追求的畫面效果，他們也是油畫自身獨(dú)有的美學(xué)特點(diǎn)。倫勃朗的油畫中，筆觸和肌理都被詮釋得淋漓盡致，筆觸詮釋著他的繪畫思想，肌理展示著他所畫畫面的節(jié)奏、層次美感，他的筆觸簡約卻不失復(fù)雜多變、率性卻又不松散，是那樣的自然、飄逸；他在肌理的使用上，經(jīng)常會采用“白色”形成的復(fù)色，來達(dá)到立體感，通常他在白色調(diào)配上，會調(diào)配出三種白色：純白色、灰白色、黃白色。例如，《入浴的女子》這幅畫中，女子穿著的白衣套衫的描繪，通過奇特的筆觸和肌理，清楚地展示出衣紋的方向感和質(zhì)感，人物的肌膚更是采用了多種色彩的疊加，營造出柔滑肌膚的效果。

4 強(qiáng)烈的明暗、虛實(shí)對比

倫勃朗在創(chuàng)造油畫作品中，對光線的明暗、虛實(shí)描繪是最值得后人學(xué)習(xí)和效仿的，這是其晚期繪畫作品的一大特色。倫勃朗通過對天光、室內(nèi)光線，甚至是燭光的探索和使用，創(chuàng)作出了具有三維效果的油畫畫面，這對當(dāng)時(shí)依然盛行于世的二維油畫是突破性的發(fā)展。他懂得用光，在需要亮色的畫面上，反復(fù)涂抹和罩染，使得筆觸明顯、肌理醒目；暗色的部分又懂得用較暗色的繪法，減弱此部分的視覺效果，進(jìn)而營造出明暗對比的效果。例如，油畫作品《浪子回頭》，在這幅畫中，對光線的描繪和安排恰到好處，就像他曾說過的那樣：“當(dāng)我說光線，我是指空氣，當(dāng)我說空氣，我是指光線。我的真正含義是指填滿所有房間、所有住宅以及全世界的空間。”

三 結(jié)語

倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭繪畫藝術(shù)變革時(shí)期的偉大畫家，對其油畫作品進(jìn)行賞析和研究，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。通過對其油畫語言和繪畫思想的探究，發(fā)現(xiàn)倫勃朗的油畫語言是活躍的、變化的，并帶有傳統(tǒng)色彩，但又是對傳統(tǒng)油畫語言的創(chuàng)新。他的油畫思想更是獨(dú)特的，其油畫創(chuàng)新和作畫手法，都是來源于其獨(dú)特的繪畫思想。

經(jīng)過研究其作品的油畫語言和繪畫思想可以看出凡是偉大的藝術(shù)家，要想創(chuàng)作出自己的偉大作品，就必須要從表現(xiàn)語言和思想上達(dá)到成熟。

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作者簡介：楊東梅，女，1974—，吉林市人，碩士，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)，工作單位：北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。