《2046》

摘 要 王家衛(wèi)五年磨一劍，《2046》在觀眾的久久期待中終于激情登場(chǎng)。等待王家衛(wèi)的電影，就如坐上開(kāi)往2046的列車一般，但等待就值得。在《2046》中王家衛(wèi)更加淋漓盡致地將都市男女渴望而又永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)的愛(ài)情濕漉漉地呈現(xiàn)給觀眾，虛空的現(xiàn)實(shí)中，永恒的愛(ài)情僅存在于過(guò)去，存在于記憶中。王家衛(wèi)一直以來(lái)都是一位特立獨(dú)行的導(dǎo)演， 正因?yàn)槿绱怂淖髌芬矘O富創(chuàng)新意義。本文從《2046》的人物、情節(jié)的審美意象、配樂(lè)的審美格調(diào)以及慢鏡頭的巧妙使用等系列獨(dú)特藝術(shù)手法的運(yùn)用，論證和賞析王家衛(wèi)作品中獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)特色，體會(huì)王家衛(wèi)電影的真正魅力。

關(guān)鍵詞 審美意象 細(xì)節(jié) 音樂(lè) 慢鏡頭

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

“一個(gè)人要離開(kāi)2046，需要多長(zhǎng)時(shí)間？有的人可以毫不費(fèi)力地離開(kāi)，有的人就需要花很長(zhǎng)的時(shí)間， 我已想不起在這列車上呆了多久，我開(kāi)始深深地感到寂寞。”一個(gè)以回憶開(kāi)始的故事，卻以離開(kāi)的字眼作為開(kāi)篇，便注定了一段悲情故事。

《2046》上映以來(lái)一直沒(méi)有得到觀眾的廣泛認(rèn)可，或者由于影片氣氛過(guò)于壓抑，或者因了情節(jié)的銜接有時(shí)趨于藝術(shù)化，而頻繁購(gòu)置的慢鏡頭又略顯紛繁，不免讓觀影者感到心亂。說(shuō)《2046》不是一部完美的作品，但它確實(shí)是一部美的作品。仔細(xì)品嘗，這出埋在回憶泥土里的愛(ài)情悲劇卻生長(zhǎng)著一種審美的人生態(tài)度。從審美的角度看，這部電影在一張一弛之間都透露著壓抑而憂傷的美，這種審美體驗(yàn)不簡(jiǎn)單明朗，也不歡欣鼓舞，而是在憂郁和迷失的氛圍里讓人去找尋人生的關(guān)照與共鳴，從而引發(fā)思考，然后釋然。

1 回憶的審美意象

很多人認(rèn)為王家衛(wèi)的電影晦澀難懂，悲傷而不完滿。或人物或情節(jié)，看上去有些紛“亂”。 但倘若抓住了愛(ài)情這把“萬(wàn)能鑰匙”，王家衛(wèi)所有的電影或許就只是一道道虛掩著的門。

1.1 情節(jié)、人物的審美內(nèi)涵

《2046》被歸納為王家衛(wèi)六十年代三步曲的最終回，從頭到尾就只有一把鎖，那就是《花樣年華》。而《2046》大約是繼承了《阿飛正傳》、《花樣年華》的美學(xué)。那家“東方酒店”、街道、舞廳，都是似曾相識(shí)的。一個(gè)男人在追憶一個(gè)女人，這就是整個(gè)電影全部的情節(jié)，多一個(gè)字都是浪費(fèi)。周慕云在《花樣年華》里是個(gè)孤獨(dú)內(nèi)斂的文人，但愛(ài)情受挫后性情大變，變得多情輕佻、愛(ài)交際、愛(ài)熱鬧，由寡言的文人雅士，變成了一個(gè)情場(chǎng)浪子形象，不再相信天長(zhǎng)地久，于是對(duì)每段感情都不再專注，適時(shí)便抽身而去。

意象世界里的周先生試著從回憶的細(xì)枝末節(jié)里猜想當(dāng)年的秘密，而真實(shí)世界中的周慕云則更像一個(gè)喜歡在歡樂(lè)場(chǎng)上打滾的花花公子，那些關(guān)于露露、白玲、王靖雯的真實(shí)故事，被簡(jiǎn)化的演譯在了一部列車上。意象世界里的故事既是對(duì)原本的簡(jiǎn)化抽象，同時(shí)也加入了作者的闡釋和自我反思。看似混亂的感情故事，卻關(guān)照了人物不同的心理活動(dòng)和生活側(cè)面，無(wú)一多余。

1.2 凄美的回憶

《2046》的故事，說(shuō)到底就是周先生的回憶錄，在這段回憶里，一切曾經(jīng)的存在僅關(guān)于愛(ài)情，無(wú)關(guān)《花樣年華》里種種婚姻、倫理，一種單純而唯美的愛(ài)情。盡管故事是悲傷而無(wú)奈的結(jié)局，并不影響這段訴說(shuō)的凄美和真實(shí)，同時(shí)也是一個(gè)成年男子的成長(zhǎng)自述。個(gè)人覺(jué)得，露露是霧水情緣、舊時(shí)老友、風(fēng)塵氣頗重的女子，遇見(jiàn)也多半是逢場(chǎng)作戲；王靖雯是記憶中的蘇麗珍在其它時(shí)空的另一個(gè)范本，是自己眼中別人的故事，在列車和生活中演繹了又一段疑惑的愛(ài)情；白玲是圣誕節(jié)寂寞時(shí)的“喝酒朋友”，更像是所謂紅顏知己，只不過(guò)兩個(gè)人想做朋友又做不成普通朋友。黑蜘蛛是最神秘而不易捉摸的角色，周慕云想過(guò)從這里從新開(kāi)始，而每個(gè)人都有自己的過(guò)去和回憶，就像黑蜘蛛黑色手套下左手里握著的神秘過(guò)往。

如此來(lái)看，看似紛繁復(fù)雜的情節(jié)并不破碎，敘事的穿插中，真實(shí)世界和審美世界相互交融，相互關(guān)照，特別是列車上的情節(jié)設(shè)置，將主人公的真實(shí)故事用迷幻、簡(jiǎn)練的方式陳述，同時(shí)又避免了如同西方某些過(guò)分重視情節(jié)構(gòu)置的娛樂(lè)電影一樣的“情節(jié)炫技”，顯得恰到好處。

2 配樂(lè)的審美格調(diào)

“音樂(lè)美的電影極少輸在細(xì)節(jié)。”

《2046》的配樂(lè)風(fēng)格壓抑、暗淡，節(jié)奏緩慢而憂傷，多用小提琴和小調(diào)，整體風(fēng)格搖曳從容。在某些特定的片段，僅僅是音樂(lè)的渲染便足以讓人莫名落下惆悵的淚水。其實(shí)莫名的悲傷也正是作品想要表現(xiàn)的一部分，通過(guò)音樂(lè)織一層淡淡的霧，搭配恰到好處的慢鏡頭，入境的觀影者很容易感受到角色的無(wú)奈、寂寞和黯然神傷的意蘊(yùn)。至于不同的觀影者欣賞影片時(shí)關(guān)于自我的思考，音樂(lè)則不做限定，讓觀眾盡情想像鏡頭背后的故事、故事中的情節(jié)抑或生活中的情節(jié)。或者說(shuō)，影片著重寫意象世界中的最具審美價(jià)值的臺(tái)詞，可展開(kāi)的幻想也多，令不同年齡和審美層次的觀眾看到不同的故事，關(guān)照各自不同的人生經(jīng)歷。

《2046》的配樂(lè)，其所營(yíng)造出的環(huán)境氣氛與情調(diào)都是極別致的。系列流行曲的妙用，伴隨著靖雯在房間內(nèi)咿咿呀呀的慢步，很有異國(guó)風(fēng)情的味道。除小提琴的婉轉(zhuǎn)傾訴留給人深刻的印象之外，在情節(jié)中占有一席之地的線索聲音——歌劇，同樣展現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)運(yùn)用的一層境界。每次歌劇聲音的響起，總是王先生大聲責(zé)罵自己大女兒的一種掩蓋。這種掩蓋在影片中看似是王先生對(duì)家丑的遮掩，而在審美意象的層面，其實(shí)也有獨(dú)特的意義，歌劇聲讓觀影者的聽(tīng)覺(jué)接收到的不是純粹的爭(zhēng)吵聲和責(zé)罵聲，而是一種似乎有所遮掩有所修飾的混聲，這就讓一部定位在渲染意象世界、不求直接表現(xiàn)真實(shí)的影片變得更加有意蘊(yùn)，而脫離了所謂俗氣和市井之氣。

3 慢鏡頭的味道

3.1 慢鏡頭的妙用為再創(chuàng)造創(chuàng)造出“留白”空間

有人說(shuō)，看不慣慢鏡頭的人無(wú)法體味王家衛(wèi)真正的魅力，說(shuō)法雖然多少有些絕對(duì)，也不乏幾分道理。《2046》中處處可見(jiàn)的慢鏡頭為略顯平淡的故事平添了幾分味道。而每一處慢鏡頭的運(yùn)用，自然不僅僅是為了渲染氣氛，也是在刻畫人物方面極其高妙的一種手法。

刻畫人物特點(diǎn)、表現(xiàn)人物心理活動(dòng)可以有很多手法，我們最常看到也最容易理解的情節(jié)有兩種，一種是生死，一種是性愛(ài)。而通過(guò)慢鏡頭刻畫人物與簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單構(gòu)置情節(jié)有很大的不同，一方面對(duì)導(dǎo)演對(duì)電影語(yǔ)言的理解是一種考驗(yàn)，另一方面也加大了觀影者的審美難度。通俗來(lái)講，觀眾只有看得更仔細(xì)更入境，才有可能更好地體會(huì)到每一個(gè)慢動(dòng)作后面隱藏的潛臺(tái)詞，慢動(dòng)作蘊(yùn)含的審美意蘊(yùn)和構(gòu)造的美學(xué)價(jià)值都很深沉，如果單純把電影當(dāng)作消遣，恐怕理解會(huì)有所偏差，于是慢鏡頭本身同時(shí)也為再創(chuàng)造提供了不少多解的可能。

慢鏡頭在表現(xiàn)寂寞的時(shí)候有一種無(wú)法替代的張力，拉長(zhǎng)一個(gè)動(dòng)作的表現(xiàn)時(shí)間，往往能讓細(xì)節(jié)更精致。周慕云生活落魄之際，披著被單，手里拿著面包和茶杯的一幕，用一個(gè)簡(jiǎn)單的慢鏡頭表現(xiàn)出人物生活的所有信息：破落、孤單、頹廢。又如白玲與周鬧翻之后，伸手去拿儲(chǔ)錢盒的一個(gè)經(jīng)典細(xì)節(jié)，不僅為后面周慕云用十元零錢埋單做好鋪墊，也在黯然不語(yǔ)中把白玲心中的失落、傷心、無(wú)奈表達(dá)的淋漓盡致。很多時(shí)候，一個(gè)好的細(xì)節(jié)所蘊(yùn)含的審美信息，比一大段空泛而粗糙的敘事要有價(jià)值得多。更重要的是，細(xì)節(jié)給了觀影者更大的思考空間，也就更容易制造出更深刻的審美體驗(yàn)。

3.2 以慢鏡頭特殊的電影語(yǔ)言敘事——脫去更多的匠氣

對(duì)于表現(xiàn)悲劇色彩，慢鏡頭有著不可替代的作用。一般來(lái)說(shuō)，想要表現(xiàn)置于生死的大喜大悲是容易的，但是想要用電影語(yǔ)言敘述細(xì)致的“小哀小愁”往往要借助慢鏡頭的輔助。在每一個(gè)慢鏡頭的短短幾秒中時(shí)間里，導(dǎo)演把或普普通通或別有深意的動(dòng)作放大表現(xiàn)，在不同于正常生活節(jié)奏的觀影世界里，現(xiàn)實(shí)感淡去，讓人更多地體會(huì)到審美世界的情緒。對(duì)于表現(xiàn)憂傷色彩，短暫的停滯讓影片的節(jié)奏變緩，創(chuàng)造出類似傳統(tǒng)國(guó)畫“留白”的效果，讓觀影者以自身為主動(dòng)方，主觀能動(dòng)地理解和品察細(xì)節(jié)，而不是被動(dòng)地跟隨情節(jié)發(fā)展而在敘事的大概輪廓里獲得順暢激烈的審美體驗(yàn)。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，主動(dòng)品察的審美過(guò)程更細(xì)致，尤其對(duì)于表現(xiàn)悲劇，慢動(dòng)作也讓敘事過(guò)程脫去更多的匠氣，簡(jiǎn)潔明快將人帶入意境，同單純的情節(jié)曲折相比，帶出也快，瞬間過(guò)去可以展開(kāi)之后的敘述，不失嚴(yán)謹(jǐn)不礙大局。慢鏡頭的妙用正是《2046》的真正魅力。

4 時(shí)間錯(cuò)配的遺憾之美

《2046》貫徹了王家衛(wèi)多套作品的中心主題 —— 時(shí)間。周慕云與白玲、靖雯和黑衣女子的感情，都是時(shí)間錯(cuò)配了。周自從回到香港后，寄情于工作與聲色中，不再相信天長(zhǎng)地久，不再刻意找尋所謂真正的愛(ài)情，可偏偏白玲在這時(shí)候愛(ài)上了他，又是時(shí)間錯(cuò)配；王老板的大女兒靖雯是典型傳統(tǒng)的中國(guó)婦女，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著而含蓄，又有著文學(xué)的才情，還能和周慕云共同寫小說(shuō)。靖雯其實(shí)與1962年的蘇麗珍有著極為相似之處，可惜她早已深愛(ài)著一位日本人，于是周與靖雯的感情不會(huì)有花也不會(huì)有果，又是因?yàn)闀r(shí)間的錯(cuò)。周慕云在新加坡巧遇的神秘女子，又叫作蘇麗珍，不知是天意的安排還是命運(yùn)的戲弄，周又一次遇上蘇麗珍，這次是時(shí)間對(duì)了，但是人物又不對(duì)了，便注定這段感情也無(wú)疾而終。觀影結(jié)束，思緒長(zhǎng)久地回蕩于周慕云“愛(ài)情是有時(shí)間性的”感嘆，其境甚遠(yuǎn)，其意甚哀。

《2046》美在審美意境，從音樂(lè)到情節(jié)構(gòu)置，再到一個(gè)個(gè)信手拈來(lái)的慢鏡頭，譜出了電影史上哀而不傷的一代經(jīng)典。《2046》被歸納為王家衛(wèi)六十年代三步曲的最終回，《花樣年華》與《春光乍泄》相差四年，《2046》與《花樣年華》更相距五年。等待王家衛(wèi)的電影，就如坐上開(kāi)往2046的列車一般，但等待就值得，因?yàn)槊看瓮跫倚l(wèi)都會(huì)帶給我們?cè)趧e的電影里難以找得到的風(fēng)格、情調(diào)與美感。這種“王家衛(wèi)式”的美學(xué)，正是影迷死心踏地等待的理由。