傳統(tǒng)民歌改編的成功范例

歌曲《瑪依拉變奏曲》是中國音樂學院青年教師胡廷江以哈薩克民歌改編創(chuàng)作的敘事抒情歌曲，以原版民歌為基礎(chǔ)，加上變奏曲式。在內(nèi)容、情感表達上充分展示了哈薩克民族對生活的熱情以及人們的能歌善舞。

作者將原有固定的旋律和節(jié)奏進行了適當?shù)母淖儯砑恿素S富的素材，最大特點是用花腔唱法來表達歌曲的活潑歡快情感。此歌曲此歌曲是3/4拍，運用變奏曲式進行2次變奏，帶有舞曲的性質(zhì)，歌曲從宏觀上看，可以分為兩個部分，前部分是敘事，中間部分事抒情，后回到主題部分，敘事部分主要使用二八節(jié)奏型，這樣平穩(wěn)，規(guī)范的節(jié)奏型加強了歌曲的敘事性。

歌曲《瑪依拉變奏曲》是根據(jù)哈薩克民歌《瑪依拉》改編創(chuàng)作的。新疆哈薩克族以放牧為主，它的民歌高亢嘹亮，富有草原風味， “瑪依拉”是一位哈薩克族姑娘的名字，傳說她長得非常美麗，又善于歌唱，牧民們常常到她的帳篷周圍傾聽她美妙的歌聲，歌曲一開始，“人們都叫我瑪依拉，歌手瑪依拉”，一位活潑開朗、惹人喜愛的哈撒克姑娘的畫面立刻在聽眾的腦海里浮現(xiàn)出來。也像大多數(shù)哈薩克民歌一樣，它的后半部分有短小的副歌，曲調(diào)輕盈明快，把這位天真美麗的姑娘的形象表現(xiàn)得惟妙惟悄。《瑪依拉變奏曲》與《瑪依拉》主題內(nèi)容、中心思想一樣沒有改變，以瑪依拉這個美麗的姑娘折射出哈薩克民族的能歌善舞，自信以及對生活的樂觀、熱情、積極向上的態(tài)度。變換只是在此基礎(chǔ)上豐滿了瑪依拉這個人物形象，用變奏曲式進行了3次變奏，極大渲染了歌曲歡快的氣氛，此歌曲最具哈薩克民族音樂風味是使用了一種樂器——冬不拉。冬不拉是一種彈撥樂器，是哈薩克族人民最喜愛的藝術(shù)形式，雖音量不大，但音色卻很優(yōu)美。 演奏時以左手按弦，右手彈奏。既可以用于自彈自唱，也可以用于獨奏或樂器合奏。因它輕便，易于攜帶，非常適合于草原上遷徙不定的生活，深受哈薩克族牧民的喜愛。只要這種樂器一響起，人們可以立刻感受這是哈薩克族的音樂。

作品的曲式分析。

曲式結(jié)構(gòu)圖

《瑪依拉變奏曲》是一首改編的新民歌，融入了西洋音樂和民族音樂的演唱技法，是一首專業(yè)性很強的花腔女高音歌曲，它在音樂創(chuàng)作上運用了變奏的手法為變奏曲式。變奏曲式是基于一個統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思框架下的主題的初次呈示和它的若干次程度不同的變奏陳述完美結(jié)合。

作品一開始用輕盈明快的三拍子陳述前奏之后，出現(xiàn)了四句親切、活潑的旋律，形成了一個樂段規(guī)模，把主旋律表現(xiàn)出來，在3/4節(jié)拍，七聲清樂E宮調(diào)式上陳述主要樂思，這是這首作品的原型，也是這首變奏曲的主題A。

緊接著A1既歌曲的第一次變奏，在兩小節(jié)休止之后進入旋律部分，速度不變，采用了裝飾變奏的手法。它是在作品原型的基礎(chǔ)上，在長音處用音階的形式進行加花，同時用了很多腔女高音常用的演唱手法來改變曲子的節(jié)奏音型。豐富其旋律，使歌曲更加流暢、優(yōu)美富有歌唱性。調(diào)性仍然沒變，還是在主調(diào)E宮上，最后是收縮性終止，最后一個音落在主音上，平穩(wěn)，且鞏固了主調(diào)性。從演唱方面看，這次裝飾性變奏導致了變化音比較多，如“誰的歌聲來和我比一下”之后“哈”的一部分，這樣一來就對演唱者對音準的要求較高。

經(jīng)過九小節(jié)的間奏，旋律的走向沒有發(fā)生變化，此間奏由兩個樂句組成，第一樂句是作品的主題句，速度依然輕盈活潑。第二句是由兩小節(jié)音階和兩小節(jié)長音組成，這一句開始逐漸放慢速度，最后一個長音引出該樂段的情緒。只是調(diào)性發(fā)生變化，從主調(diào)E宮轉(zhuǎn)到了下屬調(diào)A宮，調(diào)性的轉(zhuǎn)化在間奏中就完成了，緊接著就到了第二次變奏既A2，第二次變奏也是用了裝飾性變奏，此段落跟前面形成鮮明對比，此段屬于抒情敘事段，最大特點是節(jié)奏由前面的稍快變?yōu)闈u慢，前面一般是二八節(jié)奏型，而A2大部分都是以四分音符為主，音值時長是前面的一倍，樂段最后加一個補充部分，這部分由音階加長音組成，速度自由；使這位姑娘的美麗自信、愛好歌唱的形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。

經(jīng)過5小節(jié)的主題音調(diào)的間奏，調(diào)性從A宮回到了原調(diào)七聲淸樂E宮，速度由慢板轉(zhuǎn)為小快板。歌曲的感情基調(diào)由沉穩(wěn)、悠揚、抒情，轉(zhuǎn)為輕盈、明快、活潑，充分體現(xiàn)了3/4拍的節(jié)拍特點。由于這一段的曲調(diào)、節(jié)拍和主題A一模一樣，跟音樂的開頭形成了前后呼應(yīng)關(guān)系，其實從音樂的感受上此部分的間奏是A’的一小句，與后面的旋律緊密相連，經(jīng)過兩次變奏又回到了主題部分，這樣一來跟開始部分就形成了首尾照應(yīng)，有有始有終，在宏觀上使得曲式結(jié)構(gòu)更加完整。

歌曲最后留下了25小節(jié)的尾聲，在器樂作品中叫華彩樂段，意思是讓演奏者自由發(fā)揮自己的技巧，在此歌曲中尾聲中的25小節(jié)使用花腔唱法，仍用了裝飾變奏的手法，它改變了曲調(diào)的部分旋律和節(jié)奏音型。節(jié)奏主要由一小節(jié)八分音符和兩、三個小節(jié)長音組成，和前面的變奏部分一樣，這部分曲調(diào)中長音出現(xiàn)頻繁，音調(diào)較高，曲子的最后高音到high#C，這個高音將整首作品的情緒推到了最高潮。

《瑪依拉變奏曲》最大的特色是她的花腔唱法 ；花腔是一種西洋發(fā)聲法，通常指聲樂旋律中的裝飾，包括種種裝飾音、急速的音階或琶音進行以及華彩段等等以聲調(diào)多轉(zhuǎn)折、拖腔格外長為特點，花腔是戲劇女高音必修的，一種修飾感情的技巧。花腔的藝術(shù)特點體現(xiàn)在調(diào)式色彩的明朗化、表情達意的質(zhì)樸化、節(jié)奏律動的舞蹈化、旋律線條的口語化、唱詞結(jié)構(gòu)的襯字（詞）化等方面。

節(jié)奏是一個歌曲的骨干部分，《瑪依拉變奏曲》敘事部分大多是二八節(jié)奏型，整首歌曲的節(jié)拍是3/4拍，帶有舞曲的感覺，節(jié)奏的強弱感分明，含有舞蹈因素。不論是歌還是舞都有著共同的民族的藝術(shù)特色，沒有歌哪來舞，有了舞還要選好合適的歌，歌舞是分不開的，哈薩克民族主要是一個游牧民族，所以他們的舞蹈以騎馬為題材的較多，哈薩克人的舞蹈具有濃厚的草原生活氣息，舞步輕快有力，剛健蒼勁，動作瀟灑優(yōu)美。舞蹈多用“動肩”，步法上多用“馬步”，動律性強，表現(xiàn)風格粗獷剽悍，這也體現(xiàn)出他們性格的豪爽，自信，最后此歌曲的伴奏樂器冬不拉是貫穿始終的，特征樂器的使用加強了作品的風格色彩。

唱歌好比做菜，色，香都只是外在的，可以首先吸引顧客，但，一道菜主要的還是在于它的味，一首歌曲的“味”就在于它情感的表達。情感的表達是歌曲的靈魂，“情”是歌唱藝術(shù)中最能打動人心的根基。沒有感情的演唱，即使掌握了高超的歌唱技術(shù)，演唱也是蒼白無力的。所以在演唱時應(yīng)該認真地體會作曲家的創(chuàng)作意圖，正確地分析聲樂作品，把握歌曲情感。

音樂是一種精致的藝術(shù)，半點都不能含糊。《瑪依拉變奏曲》是一首優(yōu)秀的改編創(chuàng)作歌曲，它的成功在于作品描述的不僅是一個能歌善舞，美麗動人的姑娘，更加體現(xiàn)了整個哈薩克民族的積極樂觀生活態(tài)度，展現(xiàn)的是整個民族的精神風貌，更傳達了一種積極向上的人文精神。這是歌曲更深層次要表達的內(nèi)涵，也是這首改編民歌的藝術(shù)價值所在。

作者簡介：

[1]周勁飚，邵陽學院音樂系聲樂教師，第七屆中國音樂金鐘獎湖南賽區(qū)一等獎獲得者。

[2]危陽，湖南師范大學音樂學院在讀研究生。