淺談舒曼《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

摘要：舒曼創(chuàng)作的《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》以自傳性的方式描繪了舒曼與女鋼琴家克拉拉的復(fù)雜的情感經(jīng)歷及內(nèi)心世界。

通過(guò)比較分析《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)語(yǔ)言和情感的關(guān)系，從創(chuàng)作背景，音樂(lè)個(gè)性和創(chuàng)作技法（包括節(jié)奏、旋律、力度、復(fù)調(diào)織體）出發(fā)，探究作者的創(chuàng)作風(fēng)格，展示音樂(lè)語(yǔ)言的魅力，更好地表現(xiàn)\"夢(mèng)幻音樂(lè)詩(shī)人\"創(chuàng)作中音樂(lè)詩(shī)意化，情感化的特征。

關(guān)鍵詞：舒曼 《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》 音樂(lè)語(yǔ)言與情感 創(chuàng)作風(fēng)格

19世紀(jì)德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家舒曼（1810-1856）是一位充滿著獨(dú)特浪漫情懷的藝術(shù)家。他曾說(shuō)：“如果詩(shī)人的詩(shī)句像氣球的吊籃一樣直上到無(wú)限高的、無(wú)邊無(wú)際的空間，到以太陽(yáng)的懷抱中，在這個(gè)空間里普遍的肺不能呼吸，因?yàn)檫@里沒(méi)有如形象和文字那樣密的空氣，而其他藝術(shù)正是從這樣的空氣中吸取它們所需要的氧氣的。”①在他看來(lái)，詩(shī)篇與音樂(lè)有著不解之緣，唯有將兩者結(jié)合，才能使音樂(lè)更具有藝術(shù)美的氣息。正是這種對(duì)“詩(shī)”特有的悟性讓他戴上了“夢(mèng)幻音樂(lè)詩(shī)人”的頭銜，使他成為眾多鋼琴家和藝術(shù)家們備受矚目和敬仰的音樂(lè)大師。

一、舒曼《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)個(gè)性——現(xiàn)實(shí)性與幻想性

評(píng)論家格里爾帕策說(shuō)過(guò)，舒曼為自己“創(chuàng)造了一種新而理想的世界，他可以在其中毫無(wú)顧忌地狂歡”。舒曼稱(chēng)自己是“敢于幻想的藝術(shù)家”。在這部作品中，舒曼描繪了自己期盼著遠(yuǎn)方的戀人來(lái)到身邊的內(nèi)心活動(dòng)的變化。第一樂(lè)章全篇采用十六分音符伴奏音型，表現(xiàn)舒曼渴望見(jiàn)到克拉拉的急切心情。情緒有時(shí)低沉，有時(shí)激昂；時(shí)而柔情，時(shí)而轉(zhuǎn)入焦急的情感狀態(tài)之中。第一樂(lè)章第40-58小結(jié)，第233-251小結(jié)中，前后出現(xiàn)兩處近四十小節(jié)的八度連續(xù)和弦并推向高潮。這些由連續(xù)八度組成的旋律織體深刻表達(dá)了舒曼自身無(wú)法抑制的情感。緊隨其后的旋律很柔美，期盼已久的安逸隨之來(lái)臨。然而，現(xiàn)實(shí)總是與理想矛盾，美好的幻想隨即被打破，舒曼又回到現(xiàn)實(shí)的困境中。

第一樂(lè)章舒曼想象著自己正在與克拉拉對(duì)話。他想象著兩人堅(jiān)持自己想法的態(tài)度，通過(guò)二重唱的形式，描述了對(duì)話場(chǎng)景；通過(guò)堅(jiān)定的話語(yǔ)表現(xiàn)出舒曼的幻想性。這一樂(lè)章整體速度由盡量快到更快到還要快，將速度和技巧不斷推向極致，讓人不得不被他的音樂(lè)語(yǔ)言所折服。

小結(jié)：

理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著很多矛盾與差距，舒曼時(shí)常在現(xiàn)實(shí)與幻想中徘徊。他把內(nèi)心的情感和現(xiàn)實(shí)生活中的種種問(wèn)題寄托在對(duì)愛(ài)情夢(mèng)寐以求的幻境之中，在那里尋求精神和感情上的慰藉。舒曼在自己的幻想世界中實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中不能如愿的渴望。這是舒曼音樂(lè)個(gè)性的張顯。

二、《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法特征

本部作品中，舒曼在旋律、節(jié)奏、和聲、織體等運(yùn)用上進(jìn)行了驚人的創(chuàng)新，使舒曼在鋼琴作品中形成了獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。

（一）、在節(jié)奏運(yùn)用上靈活多變

1.切分節(jié)奏是舒曼最喜用的手法。切分節(jié)奏給人一種不安定感，這也恰好與舒曼焦躁不安的性格相符。這部作品中大量使用切分節(jié)奏型。如第一樂(lè)章經(jīng)過(guò)部（第59-70小結(jié)）以切分音預(yù)示第二主題，第三樂(lè)章的中部（第33-52小結(jié)）以切分音為主。

2.附點(diǎn)節(jié)奏在本曲中也被廣泛應(yīng)用，例如第101-112小結(jié)中切分節(jié)奏左右手交替出現(xiàn)，就像二重唱，舒曼與克拉拉一唱一和，互相在傾訴對(duì)對(duì)方的思念。發(fā)展部前半部分的附點(diǎn)節(jié)奏由低音向高音過(guò)度，再到右手八度附點(diǎn)，思念的情緒步步高漲。

3.糾纏節(jié)奏例如第二樂(lè)章第6-11小結(jié)以及再現(xiàn)部2對(duì)3表現(xiàn)了舒曼纏綿悱惻而又憂傷動(dòng)人的情感。

總之，舒曼以自傳性的奏鳴曲體裁抒發(fā)了藏匿于心中許久的肺腑之言。這些節(jié)奏型側(cè)重反應(yīng)了舒曼復(fù)雜動(dòng)蕩的內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)渴望愛(ài)與自由的可憐的天才。

（二）、在力度變化上追求夢(mèng)幻般的色彩，體現(xiàn)夢(mèng)幻音樂(lè)詩(shī)人自己的個(gè)性。如彈奏p，pp等弱力度時(shí)需要手指貼鍵連貫地演奏。需要慢觸鍵，還可以在靠近琴鍵稍里面的位置下鍵，以追求音色更柔和的表現(xiàn)。第二樂(lè)章，舒曼將無(wú)邊的幸福與痛苦隱匿在寧?kù)o溫情的個(gè)性中。

（三）、在復(fù)調(diào)織體方面大膽地創(chuàng)新。他使用八度雙音、柱式和弦、半分解和弦等構(gòu)成了旋律和各內(nèi)聲部。如第一樂(lè)章第93-100小結(jié)采用了對(duì)位的形式。又如第二樂(lè)章第29-37小結(jié)采用模進(jìn)的形式。通過(guò)復(fù)調(diào)織體凸顯了舒曼的性格，表現(xiàn)了作者的情感。

結(jié)束語(yǔ)

偉大的音樂(lè)家舒曼將他畢生的愛(ài)獻(xiàn)給了音樂(lè)和克拉拉，用他的激情點(diǎn)燃了人們的心，照亮了前方的路，指引著同樣為音樂(lè)而癡狂，同樣為生活而迷茫，同樣為愛(ài)情而執(zhí)著的人。他們的心將跟隨舒曼，跨越千年長(zhǎng)河，追尋那夢(mèng)幻般如影如行、色彩斑斕的畫(huà)卷。

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作者簡(jiǎn)介：

邾佳雯（1987.7--），女，助教，需評(píng)講師，鋼琴演奏碩士，鋼琴教學(xué)。

注釋?zhuān)?/p>

①[匈] 李斯特：《李斯特論柏遼茲與舒曼》，張洪島，張洪模，張寧譯.北京：北京人民音樂(lè)出版社，1962年。