試論咬字、吐字與演唱之間的關系

摘要：在聲樂演唱中，有較多的演唱者常常把演唱的重點放在歌曲的演唱技巧與情感把握上，而容易忽略另一個非常重要的方面，那就是咬字、吐字。歌曲的詞曲作者將歌曲的情用文字語言與音樂語言相結合，讓聽者體會到歌曲的情與境，所以歌曲的咬字、吐字是演唱的基礎，是演唱的載體。本文主要通過語言與歌唱之間的關系進行簡略的論述，從而更深層次的了解歌唱語言的重要。

關鍵詞：咬字 吐字 演唱 關系

一、引言

在歌曲的演唱中完美的聲線無疑是打動聽者的重要因素之一，但在此基礎之上，歌曲的歌詞是它藝術形象的重要表現。“情”是歌曲的靈魂，而“字”是歌曲“情”的傳遞者，沒有了這樣的傳遞者，再深刻的情感也不能打動聽者，不能引起聽者的共鳴。那些震撼人心、充滿藝術形象的歌唱作品，都是以優美的旋律加上清晰的語言表達，再加上具有較高的歌唱水平、技巧相結合而獲得成功。所以在演唱時就必須要做到咬字、吐字的清晰，這樣才能較好的傳達歌曲的情感。

二、演唱中咬字、吐字與演唱之間的關系

歌曲演唱中我們要做到咬字、吐字清晰，首先我們就必須了解咬字、吐字的規律，正確理解咬字吐字、演唱之間的關系，這樣我們才能更好、更為準確的咬準字、吐對音。

字音在漢語普通話中要分三個部分：聲母、韻母、聲調。一：聲母就是一個字的字頭，就是我們的吐字；二：韻母發音的著力點共分為四類，稱作“四呼”。所謂“四呼”，就是根據韻母發音的口型變化和著力點概括為開、齊、合、撮四種形態。三：聲調具有區別高，低、升、降的音高變化，故稱作“四聲”。聲調也具有區別字義，正確地表達詞義的重要作用。其次我們要找出在歌曲的演唱中咬字、吐字常見的問題，可以大致分為三類：字頭不準、字尾不清、聲調不正。

（一）語言是演唱的基礎

歌唱中語言是最重要的。因為歌唱是通過語言藝術與聲樂藝術相結合，來塑造形象和表達思想感情的一種藝術形式，是用音樂化的語言來打動觀眾的心，沒有語言就不能叫做歌唱。著名聲樂教育家金鐵霖先生把演唱藝術歸結為七個字：“聲、情、字、味、表、象、養。”其中的“字”就是咬字、吐字要清晰。在聲樂演唱中歌詞就像這首歌曲的靈魂，由此可見，咬字、吐字在歌曲的演唱中是多么重要。

（二）演唱對語言具有美化的作用

音樂就像是刻畫家，它將歌詞繪畫、雕塑、建筑成一個空間藝術，形成他們的獨特的風格。通過這樣的刻畫，使音樂富有生命。一首歌曲無論它刻畫的是人物、景物、事物或是敘事，歌唱者都必須將語言與旋律有機的結合，才能為聽眾塑造出深刻、豐富有感染力的音樂形象，從而引起聽眾的共鳴，給人以美的享受.現在常有一些詩歌被作曲家譜上樂譜，使詩歌更為形象的表現給學者。如宋代蘇軾的《水調歌頭》，上片借明月自喻孤高，下片用圓月襯托別情，它構思奇特，極富有浪漫主義色彩，這樣完美的詞，配上優美的旋律，將歌詞刻畫的淋漓盡致。在旋律背景的襯托下，使聽者深刻的感受到蘇軾當時低落的心情，以及作者外放無俚的情懷。

（三）語調對演唱的影響

語調即詞組或句子中聲音高低的變化，它是情感的表達者。那么在一首歌曲當中，語調也是尤為重要的。一般來說，人們在說話的時候他的語調、語氣和他的心理情感有著很大的聯系：情緒高昂的時候，語氣往往會升高、聲音會大一些；情緒低落時語調往往會降低，音量也會減弱；和別人發生爭吵的時候，語速會整快音量增大；生氣的時候往往會將一些、或某一個字的振幅加大等等。如《黃水謠》中最后一段“黃水奔流日夜忙，妻離子散天各一方”中，應強調“妻離子散”特別是“子散”兩個字，這四個字表達人民受日本帝國主義侵略，背井離鄉，妻離子散的悲慘命運，所以在演唱這四個字的時候我們應該表現得悲憤、激昂。

（四）咬字、吐字、演唱是相輔相成的關系

在演唱中除了要咬準字音、吐清字腹、收準字尾之外，我們還應該正確的處理歌唱中咬字、吐字、演唱三者之間的關系，這樣才能更好演繹好歌曲的情感。

1.字與字之間的關系

在歌唱中，字與字之間的轉換必須要做到統一、連貫，否則會影響歌曲的整體性，破壞歌曲的意境。所以我們應該了解怎么去處理字與字之間的關系。第一：歌曲演唱中字與字之間一定要有良好的過渡。在字音轉換的時候，口腔要保持穩定，并保持腔體的打開。第二：咬字的時候演唱的高位置不能掉，每個字都必須在統一的位置上，充分的體現出每個字的音色。

2.字與氣之間的關系

我們知道歌唱是離不開氣息的支撐的，一旦離開了氣息的支撐，歌唱的聲音就會變得單薄、無力，沒有圓潤之感。那么歌唱的語言也是一樣的，它也是需要氣息的流動與支撐。在演唱中每個字都必須在正確的呼吸支持下發出，在氣息流動的軌道上移動與變化。

3.字與聲的關系

在演唱中最完美的發聲狀態不僅僅要求演唱者具有準確、清晰的咬字、吐字，還要具備聲音圓潤、流暢。這就要求了歌唱者必須明白字與聲之間的關系，而后根據這樣的關系不斷的練習。

4.字與情之間的關系

一首歌曲最終是要展示給聽者，要借助演唱者來打動聽眾，傳遞作者心中的喜怒哀樂。當我們拿到一首新曲子的時候，我們不僅要了解歌曲旋律的高低走向、節奏節拍，還要更深刻了了解作品歌詞的內在含義，認真得感受歌曲的情感風格。

三、總結與暢想

綜上所述，咬字、吐字與演唱是密不可分的，而又是一個相互作用的有機整體。只有正確得咬準字音才能表達詞作者的情感，與詞作者一起分享他的情感世界，也只有這樣才能引起聽者的共鳴，讓聽者感同身受。在歌曲演唱中，要以“情”帶“字”，以“字”抒“情”。一首歌曲無論從詞語表達的角度，還是從發聲的整體狀態及其原理的角度看，“說”都是“唱”的基礎，所以，歌詞語言的正確表達是“字正腔圓”的關鍵。所以我們在聲樂作品的演唱中絕不能忽視咬字、吐字這一重要環節，要準字音對于一個合格的演唱者來說是非常重要的。

參考文獻：

[1]車文芬.歌唱心理在聲樂藝術中的重要性[J].河北大學學報，2001，（02）.

[2]沈丹.歌唱心理在演唱和教學中的作用[J].藝術研究，2004，（04）.

作者簡介：

關婷婷（1982—），女，吉林長春人，邵陽學院音樂系教師。