淺析絲竹合奏曲《春江花月夜》的意境美

摘要：《春江花月夜》是我國古典十大名曲之一，是我國古典民樂合奏曲的代表作。此曲旋律柔婉柔和、情調(diào)恬靜優(yōu)美，意境和聲色既具有古典音樂的情韻美，也包含傳統(tǒng)音樂的意境美。本文通過對曲中描繪的春江月夜景色意境的分析，探討樂曲《春江花月夜》中富含的人生哲理。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》 音樂情韻 意境美 藝術(shù)特點

絲竹合奏曲《春江花月夜》是中國古典音樂的經(jīng)典之作。《春江花月夜》描繪了一幅絕美的月夜景色，曲中有春天夜晚的靜謐、東山的月亮、水中游蕩的小舟、迷人的岸邊花香，等等，把春天月夜中唯美的意境一幕幕地彈奏出來，給人留下“余音繞梁，三月不知肉味”的感覺。

一、合奏曲《春江花月夜》的來源

絲竹合奏曲《春江花月夜》改編自琵琶獨(dú)奏曲《夕陽簫鼓》。《夕陽簫鼓》是著名的傳統(tǒng)琵琶大套文曲，曲名最早出現(xiàn)于姚燮的《今樂考證》。

最早的樂譜見于鞠士林的《閑敘幽音》，全曲分為7段，沒有分段標(biāo)題；吳畹卿在1875年的手抄本，也是沒有文字標(biāo)題的7段；平湖派的李芳園在1895年將這首樂曲收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》，命名為《潯陽琵琶》，并把內(nèi)容擴(kuò)為10段；沈浩初在1929年編著的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中仍使用《夕陽簫鼓》這一曲名，但同時注明這首樂曲即《潯陽琵琶》；上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文在1925年將此曲改為琵琶領(lǐng)奏的絲竹合奏曲，并根據(jù)白居易詩詞《琵琶行》中的詩句“春江花朝秋月夜”更此曲名為《春江花月夜》。

二、合奏曲《春江花月夜》的結(jié)構(gòu)

絲竹合奏曲《春江花月夜》是一首注重抒發(fā)情意、旋律優(yōu)美的文曲，集推、拉、揉、吟等多種演奏技法于一體，文辭優(yōu)雅，樂曲幽靜綿遠(yuǎn)。樂曲的主題飽含江南水鄉(xiāng)情調(diào)，以鼓聲和簫聲作為曲的開端，顯示其優(yōu)雅之處；其后各段通過擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)等變奏手法的綜合運(yùn)用，并與槳櫓、水波等擬聲樂的綜合，極大地豐富了樂曲的內(nèi)容。全曲清新淡雅，通過對江南景色的描繪，把景中的春、江、花、月、夜以流動的音符彈出而出，讓我們猶如欣賞到一幅筆工精致的山水畫。

絲竹合奏曲《春江花月夜》共11段，分別為引子、江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層臺、水云深際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。這些段落又可分為三部分，第一部分是從第一段引子到第五段花影層臺，這一部分主要是樂曲主題的呈現(xiàn)；第二部分是第六段水云深際，它是在第一部分的基礎(chǔ)上過渡而成的，音調(diào)含蓄深沉，與前后樂曲的格調(diào)呈現(xiàn)明顯的對比；第三部分是第七段漁歌唱晚到第十一段尾聲，這一部分主要通過各種快速的手法，特別是對掃輪彈奏指法的運(yùn)用，使音樂的迂回旋律線起伏不斷，形象地呈現(xiàn)了漁舟破水時波濤拍岸的動態(tài)情景。具體分析如下：

1.《引子》

樂曲開頭以自由散板的節(jié)奏為主，用琵琶來模擬遠(yuǎn)江上的鼓聲，簫和箏彈奏出的波音來形容搖櫓擊水的聲音，綜合起來就形成了夕陽映江面、熏風(fēng)拂水漣的晚江美景。

2.《江樓鐘鼓》

這一部分的樂句多用同音，顯得委婉平靜，特別是對鼓輕聲滾奏的演繹，讓曲意更加深遠(yuǎn)。琵琶與簫的循環(huán)混奏讓聽者如沐浴在簫鼓、花影、明月、漁歌的現(xiàn)實景色中，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫”的效果。

3.《月上東山》

主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，呈現(xiàn)出一種月亮緩緩上升的動感美。

4.《風(fēng)回曲水》

曲調(diào)下旋后又緊接著回升，演繹出水波漣漪的動態(tài)美，生動形象地呈現(xiàn)出泛舟江上的人們在欣賞江風(fēng)拂水時歡快的心情。

5.《花影層臺》

在這段中，琵琶通過演繹四組先緊后寬的旋律，使曲調(diào)起伏有律中承接合尾，與前面所描繪的優(yōu)雅恬靜的畫面形成對比。

6.《水云深際》

在渾厚的中低音區(qū)，箏、簫與琵琶的回旋齊奏后又八度跳躍，并運(yùn)用顫音和泛音演繹飄逸音效，不禁使人聯(lián)想起那江天一色的江中晚景。

7.《漁歌唱晚》

本段音樂頗具特色，休止半拍起板的運(yùn)用顯得樂曲生動、風(fēng)趣。簫、琵琶、木魚三種樂器的伴奏，展示了漁夫唱歌搖櫓滿載而歸的喜悅情境；接著是稍快而有力的樂隊合奏，把人們盡興夜游的歡樂表達(dá)得淋漓盡致。

8.《洄瀾拍岸》

這是全曲的第一次高潮，在琵琶用輪指掃弦等技法奏出強(qiáng)烈的模進(jìn)音型后，樂隊全奏，各種樂器描繪了群舟競歸、漁舟破水、浪花飛濺的意境。

9.《橈鳴遠(yuǎn)瀨》

音樂呈反復(fù)式遞升，運(yùn)用流水聲、搖櫓聲來刻畫眾多的漁船歸航，表現(xiàn)了波浪層涌、櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。

10.《欸乃歸舟》

這是全曲的高潮部分，音樂彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，旋律緊湊有力，音感由弱至強(qiáng)，勾畫了一幅歸舟破水、浪花飛濺的畫面。

11.《尾聲》

二胡與簫合奏的旋律悠揚(yáng)清遠(yuǎn)，使音樂的主調(diào)又回到最初的詩情畫意中，再加上鼓聲的縹緲遠(yuǎn)逸，使音樂更具寧靜的意境。

三、合奏曲《春江花月夜》的意境美

絲竹合奏曲《春江花月夜》結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、旋律典雅，那舒緩的節(jié)奏和含蓄的演奏手法，營造了深遠(yuǎn)的意境和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。此曲運(yùn)用“換頭合尾”的創(chuàng)作手法，從不同的角度來揭示樂曲的意境美，并通過各種樂器的配合對音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容加以深化，這樣顯得樂曲構(gòu)思巧妙，描繪的意境不斷地在幽靜與熱烈中變換，以樂曲的形式來展現(xiàn)變幻無窮的大自然美景。

絲竹合奏曲《春江花月夜》不論是在樂曲的演奏還是標(biāo)題的命名上都無不充滿了我國傳統(tǒng)文化的韻味。此曲不僅意境悠遠(yuǎn)，還極富畫面感，那充滿想象與張力的音韻和詩畫一體的境界，都是中國傳統(tǒng)文化的真實體現(xiàn)。

1.意境靜謐寧遠(yuǎn)

整首樂曲以靜謐寧遠(yuǎn)的意境為基調(diào)來營造江水夜景的美，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，樂曲通過對樂器的演奏來模擬自然的聲音，并把這些聲音巧妙融合在春、江、花、月、夜的畫面中。如在高潮曲《欸乃歸舟》這一小節(jié)中，為了形象展示漁舟破水、浪花飛濺、漁人搖擼等歡快的場面，就運(yùn)用了多種樂器的交叉配合演奏方法，使樂曲富于動感和活力。從整個樂曲來看，節(jié)奏緩急有度、張弛分明，特別是樂器的獨(dú)奏、齊奏和混合的演繹，將夜晚江上熱鬧歡快的場面描繪得有聲有色。即使是旋律結(jié)束后，我們依然沉醉其中，仿佛無法從那悠揚(yáng)歡快的音韻中走出，這也正是我國古典音樂音韻美的體現(xiàn)。

2.民族特色鮮明

絲竹合奏曲《春江花月夜》是一首極富民族特色的樂曲，最明顯的是樂器方面，在演奏過程中用的樂器有琵琶、洞簫、二胡、古箏等典型的古典民族樂器。琵琶的演奏相對清柔，且因需求不同而呈現(xiàn)出清晰明凈與沉穩(wěn)威勢的特點。在《水云深際》中，琵琶用泛音表現(xiàn)出清靈的音韻，形象展示了云、月、江相容的靜態(tài)美；在《花影層臺》中，琵琶以張揚(yáng)的音色和華麗的樂句來展示花影的動態(tài)美。洞簫的音色具有很輕的穿透力，以表達(dá)哀怨為主。此曲中的洞簫音色悠長飄渺，富于詩情畫意和人文色彩。

3.富含美學(xué)韻味

整首樂曲以虛靜淡遠(yuǎn)為主要審美特征，這正是中國傳統(tǒng)文化寧靜淡遠(yuǎn)的追求。虛靜淡遠(yuǎn)是古典音樂、詩歌與書畫等傳統(tǒng)文化相通的審美思想，有“虛”方能空靈，有“靜”方能生動。在音樂中，虛靜這一境界的出現(xiàn)要依靠柔緩的音色演奏才能達(dá)到預(yù)期效果，如《尾聲》部分。《春江花月夜》曲調(diào)以清音為主，并夾雜有濁和闊的音色，尤其在《尾聲》部分中沉寂的悠長音樂聲，將思緒引向更為遙遠(yuǎn)的空間，這也是中國音樂所追求的詩意境界。

絲竹合奏曲《春江花月夜》集樂、畫、詩于一體，在音樂的引領(lǐng)下呈現(xiàn)了多個畫境、多幅圖景，猶如一幅清幽淡雅的中國水墨畫。同時，它極富詩意感的標(biāo)題也同樣給人以無盡之韻味和無限之想象，這正是中國詩歌與音樂的審美追求。整首樂曲那優(yōu)美的意境、淡遠(yuǎn)的樂聲正是我國古代藝術(shù)的至高追求，也是東方美學(xué)特征的生動體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李亮.音樂基礎(chǔ)知識及名曲欣賞[M].長沙：國防科技大學(xué)出版社，2006.

[2]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂簡明教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2006.

[3]張俊，郭愛民，李岳庚.音樂與音樂賞析[M].長沙：中南大學(xué)出版社，2004.

[4]錢仁康，胡企平.音樂鑒賞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[5]劉承華.中國音樂的神韻[M].福州：福建人民出版社，2012.