論冼星海音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征

摘要：人民的音樂家冼星海創(chuàng)作了大量鼓舞救亡圖存，激昂革命斗志的優(yōu)秀音樂作品，其創(chuàng)作具有鮮明的藝術(shù)特征。一是革命題材，斗志昂揚，以中華兒女抗日救亡為題材，鼓舞民眾投身革命事業(yè)。二是音節(jié)雄壯，風(fēng)格宏大，便于其音樂作品結(jié)構(gòu)緊湊，旋律輕巧，易于傳唱。三是中西薈萃，兼容并包，冼星海以民族風(fēng)格融合西方技巧，從而打造適合中華兒女傳唱，表現(xiàn)其英勇無畏，奮勇殺敵的音樂作品。

關(guān)鍵詞：冼星海 革命 民歌 藝術(shù)特征

作為一位人民的音樂家，冼星海將革命和群眾視為自己創(chuàng)作的源泉和動力，并以其振奮人心的樂章鼓勵群眾，激發(fā)華夏兒女們保家衛(wèi)國的昂揚斗志。他的作品音節(jié)雄壯、風(fēng)格宏大、慷慨激昂、氣勢磅礴，唱者無不憤慨，聽者無不激昂。他的音樂題材宏大，創(chuàng)作了大量的大合唱、交響曲、交響詩和大型管弦樂曲等大型音樂作品。此外，冼星海還將民歌與西樂相結(jié)合，汲取精華，化西方之技藝為中華之所用，打開一代革命歌曲新風(fēng)的先河。本文通過對冼星海音樂作品的研究，試論冼星海音樂作品的藝術(shù)特色。

一、 革命題材，激昂斗志

天下興亡，匹夫有責。在中華民族面臨外敵入侵的風(fēng)雨飄搖之際，冼星海以救亡圖存，鼓舞群眾為己任，以抗日救亡的革命事業(yè)為主題，創(chuàng)作了大量激憤人心的作品。革命既是他創(chuàng)作的源泉和動力，又是其實現(xiàn)音樂理想的土壤和舞臺。其中，最為耳熟能詳?shù)谋闶恰饵S河大合唱》。《黃河大合唱》歌詞凝練，生動形象，表現(xiàn)出根據(jù)地百姓們?nèi)缁鹑巛钡卣归_抗日救亡的蓬勃革命形勢，和紅軍戰(zhàn)士們英勇無畏奮勇殺敵的豪邁氣概，軍民齊心協(xié)力，團結(jié)一心驅(qū)除韃虜。歌曲一經(jīng)演出，引發(fā)巨大反響，迅速傳遍全國。

細分其音樂作品題材，主要有群眾歌曲、勞動歌曲和小部分室內(nèi)性藝術(shù)歌曲，而最能反映其創(chuàng)作成就和創(chuàng)作思想的是群眾歌曲。群眾歌曲取材自革命題材，鼓舞中華兒女保衛(wèi)家鄉(xiāng)。冼星海不僅著眼于塑造浴血奮戰(zhàn)的紅軍戰(zhàn)士，更關(guān)心后方備受欺辱和蹂躪的婦女、兒童。他的作品塑造許多真切感人的音樂人物形象，如《黃河怨》中在黃河面前哭訴仇怨的婦女形象，《只怕不抵抗》中“吹起小喇叭，打起小銅鼓，手拿小刀槍，沖鋒到戰(zhàn)場”的機智活潑，英勇抗戰(zhàn)的兒童形象，還有展現(xiàn)淳樸憨厚的北方漢子內(nèi)心世界的《河邊對口曲》等。冼星海以音樂作畫，描繪出抗戰(zhàn)時期百姓的疾苦遭遇和內(nèi)心呼求，起到了反映社會現(xiàn)實、鼓舞人民斗志的作用。

二、 音節(jié)雄壯，風(fēng)格宏大

在音樂風(fēng)格上，為表現(xiàn)危急緊迫的革命形勢，號召全體中華兒女奮起反抗，冼星海一改傳統(tǒng)拖沓冗雜、悠揚清越的傳統(tǒng)音樂風(fēng)格，轉(zhuǎn)而采取節(jié)奏鮮明的號召性音調(diào)，簡單明了，斬釘截鐵。其音樂結(jié)構(gòu)也迥異于傳統(tǒng)松散的管弦音樂，而采用短小精悍的篇章結(jié)構(gòu)和高亢激昂、結(jié)構(gòu)緊湊的音樂風(fēng)格，來表現(xiàn)人們在鐵蹄凌辱踐踏下迫切要求反抗和解放的急迫心理，以發(fā)揮歌曲的戰(zhàn)斗性、感染力和鼓舞力。緊湊簡練的音樂結(jié)構(gòu)也朗朗上口，便于在民眾間傳唱，普及抗日救國熱情。冼星海在《現(xiàn)階段中國新音樂運動的幾個問題》中表示要接受優(yōu)良的音樂傳統(tǒng)，并加以整理批判，加以揚棄篩選，一改傳統(tǒng)音樂的旋律、和聲和曲體的音調(diào)乏味，變其為活潑充實的歡快旋律。

郭沫若在《冼星海選集》序言中寫道：“黃河大合唱是抗戰(zhàn)中所產(chǎn)生的最成功的一個新型歌曲。音節(jié)的雄壯而多變化，使原有富于情感的辭句，就像風(fēng)暴中的浪濤一樣，震撼人的心魂。”不僅是《黃河大合唱》，冼星海的其他革命歌曲也是如此。如《救國軍歌》旋律輕快，結(jié)構(gòu)緊湊，“槍口對外，齊步前進”這兩句，采用2/4拍，節(jié)奏稍快，簡潔有力。單音循環(huán)往復(fù)，營造出堅決有力的音樂效果。如《在太行山上》，將抒情旋律與戰(zhàn)斗號角結(jié)合起來，使得歌曲既有鼓舞斗志的戰(zhàn)斗性，又有渴望自由保家衛(wèi)國的抒情性，極富浪漫抒情氣息。冼星海不僅運用簡潔有力的節(jié)奏和棱角分明、斬釘截鐵的旋律表達出中華兒女的憤慨之情和保家衛(wèi)國的昂揚斗志，也運用緩慢沉穩(wěn)、熱情飽滿的旋律來表現(xiàn)華夏民族內(nèi)心的渴望和期盼。

三、 中西薈萃，兼容并包

冼星海年輕時留學(xué)法國，師從小提琴大師帕尼·奧別多菲爾、保羅·杜卡等人，可謂學(xué)貫中西，兼容并收，他的作品形式多樣，不拘一格。冼星海不僅借鑒傳統(tǒng)民族器樂，吸取民間歌曲的音調(diào)，力圖創(chuàng)造富有民族特色的鴻篇巨制，更大量采用西方創(chuàng)作技藝，特別是復(fù)調(diào)對位手法，使得作品結(jié)構(gòu)宏大，氣勢恢宏。這不僅拓寬了復(fù)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，也進一步豐富了復(fù)調(diào)的形式與構(gòu)成技巧，開創(chuàng)了復(fù)調(diào)民族化形式在中國專業(yè)音樂創(chuàng)作中的新局面。此外，為激發(fā)群眾的愛國熱忱，冼星海還常常在作品中加入男聲朗誦，如《黃河大合唱》每一部分前都有一段聲音飽滿，極富感染力的男聲朗誦。

可見，冼星海在創(chuàng)作上吸收西方先進作曲技巧，既吸收借鑒西方作曲技術(shù)，又保持獨特的東方風(fēng)韻，從而創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的作品。如《中國狂想曲》，顧名思義，這一部充滿了中華兒女夢想和愿望的作品，飽含華夏兒女對民族獨立和幸福安康的期盼和熱望。不同于西方傳統(tǒng)的狂想曲，冼星海從旋律、結(jié)構(gòu)、曲式、配樂、調(diào)式、調(diào)性等多方面加以改造，將單樂章的音樂結(jié)構(gòu)改為連套式的音樂結(jié)構(gòu)。復(fù)調(diào)藝術(shù)的運用也豐富了民歌的曲式和旋律，使作品變得更豐富、更現(xiàn)代。再如《二月里來》，采用江南廣泛流傳的民歌小調(diào)，旋律輕松自然，明朗舒展，格調(diào)清新優(yōu)美，充滿田野氣息。《黃河怨》則采用如泣如訴的陜北哭腔，聲調(diào)起起伏伏，尾音綿長，女子以哀怨悲憤的拖音表現(xiàn)出戰(zhàn)爭給婦女帶來的傷害和痛苦，讓人聽來不僅潸然。

小結(jié)

作為人民的音樂家，從其鮮明的音樂創(chuàng)作特征上，我們看到了冼星海杰出的民族氣節(jié)和高尚的民族品格。他融西方創(chuàng)作技法與民族傳統(tǒng)風(fēng)格于一體，薈萃中西，推陳出新，創(chuàng)作出集戰(zhàn)斗性和抒情性于一體的優(yōu)秀作品。時至今日，冼星海的革命歌曲仍在神州大地上回蕩，鼓舞著一代又一代拳拳赤子為中華之崛起而奮斗，具有深遠的意義。

參考文獻：

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