淺談舒曼鋼琴音樂的創(chuàng)作

摘要：舒曼的音樂創(chuàng)作是在浪漫主義的鼎盛時期，浪漫主義的各個方面都在他身上有所反映出來。他的鋼琴作品，在眾多作曲家中，是獨樹一幟的，標(biāo)題性、小曲、套曲結(jié)構(gòu)、成為舒曼獨有的特點。

關(guān)鍵詞：舒曼 鋼琴創(chuàng)作 關(guān)注點

舒曼是典型的浪漫派作曲家，他一生關(guān)注于音樂本身，進(jìn)行一些過去沒有過的音樂描寫實驗。他的音樂純樸簡潔，精確而緊湊。在鋼琴作品的創(chuàng)作方面，無論是手法還是形式上，都做出了大膽的革新，在創(chuàng)作鋼琴作品的技巧方面突破了傳統(tǒng)形式的束縛呈現(xiàn)出一種嶄新的獨特的音樂風(fēng)格，達(dá)到了音樂性與文學(xué)性的高度結(jié)合。縱觀舒曼的鋼琴作品，可以看出，他在繼承貝多芬古典主義風(fēng)格的同時，發(fā)展著舒伯特，韋伯的浪漫主義風(fēng)格，并且始終保持著他個人獨特的音樂風(fēng)格。

一、舒曼鋼琴作品的創(chuàng)作特點

舒曼的鋼琴音樂創(chuàng)作可以分為三個時期：1.在兒童少年時期，創(chuàng)作了一百多首鋼琴曲；2.在1830-1840年間，是他鋼琴創(chuàng)作的主要時期，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀鋼琴作品，例如《阿貝格變奏曲》、《蝴蝶》、《維也納狂歡節(jié)》、《狂歡節(jié)》、《C大調(diào)幻想曲》、《阿拉伯風(fēng)格》、《幽默曲》、《交響練習(xí)曲》、《大衛(wèi)同盟組曲》、《童年情景》、《克萊斯勒利安娜》等等。舒曼的鋼琴作品，充分的表現(xiàn)出舒曼積極的浪漫主義精神。例如，作品《交響練習(xí)曲》采用的是主題變奏的形式，一共包括十二首樂曲。音樂變奏的內(nèi)容很有新意，作者是在鋼琴上發(fā)揮了管弦樂器的音響效果。《大衛(wèi)同盟盟友組曲》由十八首小曲組成，從整體上來看，作者遵循了音樂形象相互聯(lián)系的原則，歡樂的情緒，明朗的色彩占據(jù)了主要地位。《蝴蝶》這首作品是根據(jù)舒曼敬仰的作家讓·保爾的小說《少不更事的歲月》內(nèi)容所寫的，描寫的是瓦爾特與烏爾特這對孿生兄弟的愛情故事。作品的標(biāo)題也賦有雙重的含義，象征著作者內(nèi)心奔放的情感，也象征著不同性格的人物偏偏起舞。《童年情景》的創(chuàng)作，是因為當(dāng)時舒曼與克拉拉的熱戀時期，是他回憶起了童年與克拉拉生活在一起的美好時光。3.1840年后，創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂（例如《鋼琴五重奏》，《鋼琴奏鳴曲》等）以及管弦樂作品。

舒曼標(biāo)題性的鋼琴套曲是他在鋼琴作品創(chuàng)作中最明顯的標(biāo)記，他的鋼琴作品是深刻的，唯心的，理想化的。由于舒曼從小受“德國浪漫主義文學(xué)”的熏陶，他的作品在內(nèi)容上同當(dāng)時文學(xué)的各個方面都有密切的聯(lián)系。他竭力將他的作品同文學(xué)、詩歌相融合，通過描繪他所感覺到的文學(xué)作品中的情景、角色、事件等來擴(kuò)展音樂表達(dá)的多樣性。舒曼的鋼琴作品形式也很獨特，情緒性，色彩性，暗喻性，借喻性在他的鋼琴作品中來說都是很重要的。他的鋼琴作品內(nèi)容也是賦有詩意的，音樂完全是靈感，靈魂的直接顯示，成功地把純粹的感情轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾穆曧懀阡撉僮髌返膭?chuàng)作中更加強調(diào)感情，感情高于一切。他的音樂永遠(yuǎn)富有變幻莫測，不可預(yù)料的突發(fā)奇想，各式各樣的的結(jié)構(gòu)和情緒，豐富多彩的織體，深刻的個人情感反映和強烈的主觀性。舒曼的演奏風(fēng)格精致、細(xì)膩、深醒，給人賦予某種精神上的深刻意義。他的音樂強調(diào)個人主觀感情的表現(xiàn)，雙重的人格特征，對民間音樂的理解和追求。他的個人生活經(jīng)歷，愛情，傳記和各種體驗在音樂創(chuàng)作中占有很重要的地位，舒曼的音樂創(chuàng)作與其他浪漫主義時期的作曲家相比較，至始至終都是統(tǒng)一的形象，在當(dāng)時和現(xiàn)代，他都是一位極有特色的作曲家。

二、舒曼鋼琴套曲的特點

舒曼的鋼琴作品按其形式、結(jié)構(gòu)大致分為：小曲、套曲和大型曲。前者很接近組曲和變奏曲的性質(zhì)，后者則繼承了古典的奏鳴曲原則。但無論是那一類，都大膽的創(chuàng)新。舒曼的組曲、變奏曲和鋼琴套曲的基本特點是：幾個有個性的、獨立的小曲，用變奏曲的手法發(fā)展成套曲，這種形式反映了生活中的具體而多樣的現(xiàn)象及其相互間的聯(lián)系。

作為套曲，舒曼的鋼琴套曲與古典時期的套曲在結(jié)構(gòu)上還是音樂的內(nèi)容上都是有很大差別的。古典時期的鋼琴套曲，多指那種篇幅較大的，有著完整結(jié)構(gòu)的樂曲，例如，鋼琴奏鳴曲，協(xié)奏曲等等，具有一定原則的曲式結(jié)構(gòu)、音樂發(fā)展手段、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。而舒曼的套曲，則是篇幅較短小，內(nèi)容新穎，思想進(jìn)步，有一定的藝術(shù)趣味性。此外，舒曼的套曲，是有十余首以至于二十余首的小曲組成，在數(shù)量上較多，與其他作曲家也是大不相同的，這些小曲，大多都是二段、三段以及回旋的曲式。幾乎每一首套曲，都有它可以遵循的發(fā)展因素。在內(nèi)容上，不僅強調(diào)了每首小曲的獨立性，還強調(diào)了它們之間的聯(lián)系與統(tǒng)一性。

舒曼的音樂作品與文學(xué)之間相結(jié)合的創(chuàng)作體裁之一便是他的帶標(biāo)題的鋼琴套曲。舒曼的標(biāo)題鋼琴套曲充滿浪漫主義色彩，富有詩意和幻想性，很多作品是從文學(xué)著作中汲取自己作品的形象和主題，并且極力把音樂的感情與文學(xué)內(nèi)容貼近。舒曼常常是先寫音樂，后定標(biāo)題。通常舒曼所寫的標(biāo)題并不是簡單的故事性，情節(jié)性的標(biāo)題，而是概況地吸取文字中的形象和主題，通過這樣的提示，運用音樂的感情來帶給人們情感上的體會。他的作品標(biāo)題，往往都是很籠統(tǒng)的，給聽者一種可以自由發(fā)揮想象力的意境空間。舒曼認(rèn)為標(biāo)題可以把內(nèi)容提示給聽眾，但不能束縛人們想象力。標(biāo)題具體揭示作品的音樂形象和思想內(nèi)容，折射出音樂中的詩意和文學(xué)意味。舒曼對標(biāo)題音樂有自傳體味道，標(biāo)題的內(nèi)容多是抓取生活中多姿多彩的場景及人的感受，予以逼真的描繪和表現(xiàn)，注重刻畫內(nèi)心世界，同時主觀地反映周圍的世界，展示出他獨特的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格。

三、舒曼鋼琴作品演奏的關(guān)注點

舒曼的鋼琴套曲是他的鋼琴作品中具有代表性的作品，這些套曲音樂的感情細(xì)膩，織體豐富，與其他浪漫主義時期的作曲家流暢的旋律相比較，他的作品很多都是短小的片段，動機(jī)發(fā)展而來的樂曲。在演奏這種風(fēng)格迥異的片段不停變化而構(gòu)成的鋼琴曲中，演奏技巧的快速變化，音樂情緒的迅速改變，是舒曼鋼琴套曲演奏中最獨特的一面。

1.節(jié)奏

舒曼的作品節(jié)奏很特別，不受節(jié)拍公式的束縛，節(jié)奏速度快慢轉(zhuǎn)換很頻繁，舒曼的鋼琴作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)意外的節(jié)奏：切分音、錯置的重音拍子，二拍子和三拍子沖突等。這種意外的節(jié)奏是由于重音不規(guī)則的出現(xiàn)，以及大量的附點音符、切分音的使用。打破了常規(guī)的樂曲節(jié)奏的強弱規(guī)律。例如：在3/4拍里，第三拍標(biāo)記重音，節(jié)奏失去了慣有的重音感，使音樂的性格激動不安。有時，他的音樂里的一段樂曲只是簡單的節(jié)奏動機(jī)在有規(guī)律的進(jìn)行著。

2.速度

舒曼的鋼琴作品中，速度變化很多，不單是樂曲與樂曲之間，有時候一段樂曲也會出現(xiàn)極端的速度變化，例如在幾個小節(jié)之內(nèi)的片段出現(xiàn)柔板，急板。對于不同的音樂術(shù)語，具體的速度標(biāo)明也是比較清晰的，在實際的演奏中能體會到不同的含義。

3.踏板

舒曼的作品大部分右踏板記號可以大致分為兩種類型：1、簡單的踏板標(biāo)記在整個樂曲中或樂曲的片段中，由演奏者根據(jù)不同的體會和所強調(diào)的音色來決定和使用踏板的一般記號。例如，很多節(jié)奏的強拍上強調(diào)和聲效果時換的踏板。2、特定段落中需要明確遵守的記號，這是舒曼的鋼琴作品中為了強調(diào)某一個特定的聲響效果而必須遵守的踏板標(biāo)記。

4.旋律

舒曼作品的旋律樂句都比較短小，有的時候這一短小的樂句要重復(fù)幾次才能進(jìn)行下去，較長的樂句也會出現(xiàn)很多的休止符，沒有很大的展開部，這些可能與他本人的性格有關(guān)系。他的旋律更多的是一種情感的表達(dá)，一種情緒的宣泄。旋律的呈現(xiàn)方式既有起伏較大的旋律，也有靈巧的動機(jī)音調(diào)。有時旋律融合在織體之中，呈現(xiàn)模糊的曲調(diào)旋律，有時前后的旋律聯(lián)系也是非常突然的，毫無準(zhǔn)備。

5.力度

舒曼的作品中，很常見的力度突然的轉(zhuǎn)換ff、pp連續(xù)的出現(xiàn)。力度記號變化頻繁。sf有時候不一定是強調(diào)聲音的突強，有的時候它是音色放寬廣的意圖，是一種情緒的表現(xiàn)。要根據(jù)不同樂段的音樂內(nèi)容來把握樂曲中的力度記號。

總之，舒曼是浪漫主義時期的代表人物之一，他的鋼琴音樂占有重要的地位。在他的作品中，他那奔放的熱情，自由的想象，新式節(jié)奏的色彩，形成了他的鋼琴音樂特有的藝術(shù)特征，為后人留下了豐富的音樂文化遺產(chǎn)。

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