淺析亨德米特作品中提琴的風格特點

摘要：亨德米特是一位多才多藝的音樂家，本文簡述了他的藝術歷程，分析了他的作品中提琴演奏方面的風格特征，總結了亨德米特對提琴演奏的卓越貢獻。

關鍵詞：亨德米特 提琴 風格特點

一、人物藝術簡歷

亨德米特是德國20世紀著名的作曲家，是西方現(xiàn)代派音樂中的杰出代表。他試圖把巴赫時代及更老的音樂特征，融入到現(xiàn)代音樂之中，來阻擋以感情沖動為特征的晚期浪漫主義。雖然亨德米特的創(chuàng)作與理論超出了傳統(tǒng)的大、小調體系，但是卻又不是趨向于十二音體系，是在調性的結構范圍內，能夠無約束地對十二個音進行運用，形成了一套全新的理論體系，亨德米特也被認為是新古典主義的杰出人物。總的來說，亨德米特的創(chuàng)作可分為以下三個時期：

第一時期（1918年-1922 年）：早期亨德米特主要是嘗試不同音樂風格的創(chuàng)作。亨德米特在創(chuàng)作的開始階段并沒有經歷音樂后期浪漫主義這一階段，而是直接運用各種類型的現(xiàn)代流派手法。

第二時期（1923年-1933 年）：這是一個有著新古典主義風格的音樂創(chuàng)作階段。亨德米特受到“回到巴赫”這一運動的影響，主要是從巴羅克這一音樂時期中汲取創(chuàng)作素材。和當時的其他作曲家不同，亨德米特的音樂語言較為復雜，同時，使用了很多變化音，比如《樂隊協(xié)奏曲》、歌劇《卡迪拉克》。除此之外，大部分的實用音樂都是在這個階段中創(chuàng)作的，拉近了與大眾聽眾的距離，把現(xiàn)代音樂呈現(xiàn)給了新的聽眾。

第三時期（1933年之后）：這一時期為各種不同類型音樂風格的綜合階段。同時，這一階段跨越的時間最長，創(chuàng)作的作品數(shù)量也最多，大約占到了亨德米特所有音樂作品的一半。主要有：歌劇《畫家馬蒂斯》、舞劇《尊貴的顯圣》、《小提琴協(xié)奏曲》，還有大量的室內樂。

二、亨德米特作品中提琴的風格特點

1.總體藝術風格特點

亨德米特創(chuàng)作了很多提琴作品，與其他體裁的音樂作品相比而言，提琴作品的風格基本上較為穩(wěn)定，在形式發(fā)展與內涵表現(xiàn)上都表現(xiàn)出了延續(xù)性與一致性的統(tǒng)一，并沒有突變的印跡。在提琴藝術作品的創(chuàng)作領域，亨德米特從不同的審美理念、側面、因素以及音樂的不同表現(xiàn)、功用特點等多個方面去研究獨特的特質、風格，去追求亨德米特他自己獨特的表現(xiàn)方式和審美理想。亨德米特在藝術的探索過程中，體現(xiàn)出了印象主義、后浪漫主義音樂的氣質。在20世紀初期，亨德米特還在提琴作品創(chuàng)作中采用了新古典主義的風格與因素，展現(xiàn)出了對古典藝術與傳統(tǒng)音樂積累的折射及影響，所以，這種藝術風格也逐漸成為亨德米特個人風格確立之后很長一個階段的音樂主流風格。

亨德米特作品中的提琴風格一般具有下面幾個特點：新調性結構體系，復雜張力、不同張力的和聲元素，調式特色，織體中各種旋律的交織，獨特的對位手法，以及古典曲式結構體系邏輯等方面，這些個性因素融合在亨德米特的提琴作品當中，從表現(xiàn)術語到技術難度，無不體現(xiàn)出了極其難度的挑戰(zhàn)性和很高的藝術性，在藝術風格的發(fā)展方面具有很大的啟發(fā)意義。

2.新穎的調性、調式因素

亨德米特對當時各類流派的音樂風格以及表現(xiàn)技法都做了一定的研究，然而，他并沒有盲目地迷信任何一類。但是，這些流派的影響確實在一定程度上促進了他在調性與和聲等復雜元素的演變歷程上探索出了自己的道路。

亨德米特開創(chuàng)了嶄新的調性理論，此理論甚至還對傳統(tǒng)調式的風格與形成產生了一定的影響。雖然仍然是十二個音，然而，在和聲的功能性清晰性等方面都已經出現(xiàn)了與以往不同的變化。這種和聲的藝術特點對作曲家的藝術創(chuàng)作思維產生了很大影響，所以，即使三和弦仍然還是以主流和弦的方式進行應用，但是，非三度的和弦同樣也被大量應用，而且其中還混雜著無預備、無解決的半音，這些全部都是以調式結構以及突破傳統(tǒng)調性體系作為根據(jù)的。

所以，在提琴的藝術演奏上也同樣產生了新的難點與挑戰(zhàn)，之前的三和弦理論是以建立與大自然共鳴為基礎的，它的主導地位逐漸瓦解，這導致對半音性進行的表達變得非常困難。亨德米特所開創(chuàng)的嚴格、明確、細致的表情術語，使得這類作品的表現(xiàn)更加流暢、自然，同時，在旋律進行中還有二度進行所帶來的戲劇性和新鮮感。

3.獨特的織體風格與對位手段

與傳統(tǒng)復調對位相比，亨德米特所開創(chuàng)的對位手法有很大不同，亨德米特的復調對位進行根本不受到和聲、縱向結構等傳統(tǒng)影響因素的限制與約束，提琴在演奏的過程中，更容易運用多聲部交錯進行或者是同時進行的方式，除此之外，完全沒必要擔心半音化進行時的音響效果。

亨德米特的提琴聲部中，旋律結構是以強化二度進行為主，同時，在旋律進行中對相對協(xié)和性音程進行突出演奏。他對旋律中音響色彩的把握以及音程特性的理解，特別是對二度音程的創(chuàng)作，有著極其獨特的情感。除此之外，亨德米特對傳統(tǒng)和聲中的四度、五度進行同樣也十分重視，在三度音程等突出協(xié)和性的音程方面，亨德米特采用獨特的技術途徑，將彼此間突出和聲與邏輯的功能性進行了聯(lián)系。同時，在提琴的演奏中，強調了重復的作用，運用重復來突出主題的邏輯作用及印象。

同時，亨德米特運用了全新的、富有個性的力度表情記號，除此之外，還繼承了古典曲式結構，這些都體現(xiàn)了古典音樂的非凡氣質。這些元素在亨德米特的作品中體現(xiàn)得十分明顯，所以，這也成為亨德米特表現(xiàn)特色及表現(xiàn)需要之一，這些特征促使他的提琴音樂作品展現(xiàn)出了表現(xiàn)風格和創(chuàng)作過程的延續(xù)性與一致性，同時，也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)音樂元素在審美理念的轉變和創(chuàng)作過程中的演變與延續(xù)。

三、亨德米特對提琴演奏藝術的貢獻

亨德米特的提琴創(chuàng)作，體現(xiàn)出了他對提琴這一樂器進行了深入、多樣性的實踐與探索，促使提琴的氣質及表現(xiàn)力都具有了樂隊的思維烙印與影響。除此之外，亨德米特對提琴表現(xiàn)特殊性能、戲劇性的研究，以及對多種復雜表現(xiàn)手法的突出，復活了提琴的抒情、靜謐、緩慢的藝術風格特征，以及內斂穩(wěn)重的音質特性，這使得提琴成為生活信息傳遞媒介成為了可能。新的藝術語境同樣也需要在全新的體裁、形式中進行內在的詮釋，所以，亨德米特對提琴演奏藝術的發(fā)展，體現(xiàn)出了符合時代主流文化的特性。

融合樂隊與獨立樂器、融合文學性與音樂、融合當代創(chuàng)新因素與傳統(tǒng)因素，這些都展現(xiàn)出了全新意義上的創(chuàng)新。亨德米特對提琴演奏藝術的發(fā)展，對提琴音樂作品的創(chuàng)作，促使后來的提琴演奏藝術的發(fā)展呈現(xiàn)出了一種嶄新的跡象——提琴的發(fā)展跨入了獨立、系統(tǒng)化、快速的時期，提琴演奏藝術的專業(yè)教育也逐漸成為一種文化主流，同時，提琴在室內樂以及樂隊中的作用也越來越重要。

四、結語

亨德米特作為二十世紀德國著名作曲家，影響力不僅僅是在德國，他的音樂作品在全世界范圍內傳播都十分廣泛。亨德米特所處的特殊社會時期與個人的生活境遇對他的音樂藝術創(chuàng)作也起到了決定性的作用，對藝術創(chuàng)作產生了十分大的風格變化。這位集作曲、中提琴家、指揮、音樂教育家、音樂理論家于一身的音樂家，雖然豐富多彩，但也十分波折坎坷。他坎坷起伏的生活經歷促使了他的思想成熟與轉變，所以，亨德米特的音樂作品中不但充斥著作曲技法與音樂素材、風格與形式的轉變，更多的是戲劇性因素、內涵的發(fā)展、創(chuàng)新與轉變。

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