細微之處見真情

【摘 要】細節描寫決定著作品的高度和深度，成功的細節描寫可以增強藝術感染力，是記敘文寫作不可忽視的技巧。本文著重從細節的體現、細節的“挑選”和怎樣寫好細節這三個方面來探討記敘文的細節描寫。

【關鍵詞】作文教學 挑選細節 細節運用

【中圖分類號】G632 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2013）25-0097-02

如果一篇記敘文沒有描寫，就不能稱之為真正的記敘文；如果一篇記敘文沒有細節描寫，就不能成為一篇優秀的記敘文。巴爾扎克曾說：“當一切的結局都已準備就緒，一切情節都已經加工過，這時，再前進一步，唯有細節組成作品的價值。”由此可見細節描寫的重要性。細節描寫決定著作品的高度和深度，成功的細節描寫可以增強藝術感染力，是記敘文寫作不可忽視的技巧。高考中記敘文更容易寫出真情實感，打動閱卷老師，獲得高分，如何寫出讓閱卷老師青睞的記敘文呢？秘訣就是細節描寫。

一 細節描寫

細節描寫，是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。細節，指人物、景物、事件等表現對象的富有特色的細枝末節，它是記敘文情節的基本構成單位。沒有細節就沒有藝術。同樣，沒有細節描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個性的人物形象。

下面來看一個關于細節描寫的例子，朱自清的《背影》里父親過鐵道給兒子買橘子的場景，就是典型的細節描寫。

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的。過一會兒說：“我走了，到那邊來信！”我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說：“進去吧，里邊沒人。”等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。

文中運用了服飾描寫、動作描寫和語言描寫等描寫手法。本段最典型的細節描寫就是動作描寫（文中畫線部分），動詞用得非常準確。“蹣跚”表現出父親的老態和因肥胖而行動不便，暗示后面爬鐵道更難。從月臺下來，寫父親“慢慢探身下去”，“探”字用得很傳神，表現父親為了兒子卻不懼艱險。到鐵道那邊一個“攀”字，顯示月臺高，爬上去很不容易；兩只腳的動作用一個“縮”字，表現父親無可奈何，毫不顧忌形象；“身體向左微傾”，顯示腿抬不起來，很費力，很艱難，說明父親年事已高。這一連串的動作便是無聲的語言，打動作者的心，也感動著每一位讀者！

作者正是通過一系列準確的動作描寫來表現父親愛子這一場景的。作者把父親過鐵道、爬月臺的每一個動作分解，慢放，描寫得細致入微，非常普通的幾個動詞經作者這么一組合，頓時飽含深情，毫不矯揉造作，從中感受到了父愛的深沉和細膩。

二 挑選好的“細節”

記敘文無非是寫人和記事，哪些地方可以進行細節描寫呢？人物的肖像、語言、動作、神態、心理等方面，事件的場景、氛圍、環境、重要環節都可以運用細節描寫。在一篇八百字左右的記敘文中，不可能處處都細，要“細”在文章最重要的地方，“細”在關鍵點。

如果是寫人物的記敘文，細節描寫應著重于最能表現人物的個性和精神面貌的地方。如果是寫事為主的記敘文，那么細節描寫就要放在事件關鍵處，最能表達主題的地方。如何選取關鍵點，挑選好的“細節”呢？

1.細節要真實

真實，就要符合生活實際，要能夠精確而又惟妙惟肖地反映現實生活中的人和事的特征。只有真實的事例才富有真情實感，才能打動人，絲毫不造作、不虛偽。

魯迅先生在《孔乙己》一文中寫孔乙己的服飾：“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”長衫又臟又破，長期不洗不補，既說明孔乙己很窮、很懶。不肯脫下這么一件長衫，是因為他不肯失去這唯一的表明讀書人身份的標識。這個服飾的細節描寫，揭示了孔乙己懶惰而又死愛面子的特征，把孔乙己的社會地位、思想性格和所受教育揭示得十分深刻。這一描寫符合邏輯，符合生活的真實。

因此，細節描寫既要符合特定的人物身份、個性，又要符合特定的環境氛圍，符合人物的真實情況。

2.細節要典型

典型就是要特殊，不能給人千篇一律的感覺，要能較大程度或最大限度地體現主人公的個性或精神特征，不可應付了事。福樓拜說過：當你描寫“一棵樹”或“一堆火”的時候，只有發現了“這棵樹”或“這堆火”的特點后，才能下筆。當你去寫一個人、一個物或一件事時，抓好一個典型的細節，抓住一個區別于其他的特征，就能勝過千言萬語，達到事半功倍的效果。

魯迅先生在《祝福》里幾次寫到魯四老爺“皺一皺眉”，這種面部表情的細微變化，深刻地暴露出魯四老爺作為封建階級的衛道士厭惡寡婦、維護舊禮教的反動立場和丑惡靈魂。雖然文字不多，卻惟妙惟肖地體現了魯四老爺的精神面貌和鮮明的個性，間接展現了祥林嫂所處時代的特征。

因此，細節描寫在文章中不是越多越好，應選擇具有代表性、概括性，能反映深刻主題的人和事。這樣才更具有廣泛性，有利于突出文章中心，從而給人留下更為深刻的印象。

3.細節要服從中心主題的需要

細節描寫是一種以小見大的方法。細節的分量雖輕，容量卻大，在選擇細節時要從細微處著手、從大處著眼、小中見大，讓小的細節反映人的思想情感、社會風貌，服從中心主題的需要。

魯迅先生寫孔乙己第一次出場，在買酒時他“排出九文大錢”，這一細節表現出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的性格，反映了封建禮教對讀書人的戕害，很好地闡釋了文章主題。

不要為了寫細節而寫細節，要看所寫的細節對中心主題有沒有用，有多大的用處，然后才確定是否采用細節描寫，是否選取這一細節。

總之，挑選好的“細節”是文章成功的第一步，反復篩選，挑揀出最具表現力的素材。

三 寫好“細節”

1.“工筆”刻畫

“工筆”，亦稱“細筆”，本是中國畫技法名，要求用細致的筆法制作，著重線條美。在文學上“工筆”是細致寫實的意思。工筆刻畫就是要抓住人和物的典型特征，精準描繪出事物的細微特征和事件具體的進程。要拿著放大鏡觀察、發現每個細小部分。

《紅樓夢》中王熙鳳出場時，裝扮令人驚艷，“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。”這是典型的“工筆”刻畫。從服飾整體搭配看，顏色豐富多彩但并不雜亂，整體以高貴華麗的大紅色為主，輔以豆綠、石青、翡翠色協調色彩，同時用縷金百蝶穿花、五彩刻絲、撒花作為圖案和點綴，在細節方面將這種華貴表現得淋漓盡致，與貴族少奶奶的身份十分相符。她的穿戴都是恰到好處，品質上乘，其工藝的細致、衣裙的華美符合人物身份和其擁有的財富。王熙鳳的裝扮和其“鳳辣子”的性格一致，與其高調的權勢相匹配。

2.用詞精準

在細節描寫中，要選擇恰當的詞語，做到以少勝多、一字傳神。古人善于錘煉詞語，用詞精當，為我們呈現了眾多美麗的詩文！我們也要學會煉字，寫出精彩語句。

王安石寫“春風又綠江南岸，明月何時照我還？”這句詩時改動了十多次，從“到”“過”“入”“滿”等十多個動詞中最后選定了“綠”字。因為其他文字只能表達春風的到來，卻沒能表現春天到來后千里江岸一片新綠的景物變化。王安石反復精確地錘煉詞語，“綠”字形象鮮活，春意盎然，讀來仿佛有陣陣春風撲面而來。

3.慢鏡回放

好的細節要拿“放大鏡”把一絲一毫都放大，整個過程要像電影中的慢鏡頭一樣，一點一點地表現，把畫面、動作逐個分解，然后去細致描繪。通過慢鏡頭強調關鍵之處，表達強烈的感情。

在本文開頭部分列舉的《背影》中父親過鐵道給兒子買橘子的場景，一系列的動作描寫就是慢鏡頭，作者對每一個動作進行分解、慢放，這一舉一動都體現了父愛的偉大，讓人感動！

細節描寫還可以通過“回放、循環”，反復描寫某一點，起強調作用。

魯迅先生在《祝福》中多次刻畫祥林嫂的外貌，其中寫到臉色的就有這樣三次：初到魯家時“臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”二進魯家，“臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色……”五年后，被趕出魯家，祥林嫂已經“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的……”從這三次細節描寫中，令人感受到祥林嫂容貌的變化，反映出在封建社會壓迫下，祥林嫂的精神受到嚴重摧殘。通過“回放、循環”，可以表現人物在不同的時間、地點和條件下的變化，反映出人物性格的多樣性，人物性格的發展變化。這樣，人物在讀者的腦海里，不只是靜止的一幀照片，而是富有活力的人物形象了。

四 小結

細節雖小，其作用不可小視。正確運用細節描寫，對表現人物、記敘事件、再現環境有著極其重要的作用。因此，在文章中，為了使人物形象鮮明，使作品具有感染力，應學會對細節進行描寫。細節描寫要做到：寫人則如見其人，寫景則如臨其境，能給人以真切的感受。

〔責任編輯：龐遠燕〕