最“雷雨”式的人物

【摘 要】在曹禺創作的《雷雨》中，蘩漪是最“雷雨”式的人物，她的掙扎和叛逆有力地沖擊了封建專制統治，但最終還是因社會的罪惡和黑暗導致了不幸的結局。

【關鍵詞】曹禺 《雷雨》 蘩漪 悲劇

【中圖分類號】I207.34 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2013）30-0071-02

蘩漪，穿著一身鑲灰銀花邊的黑色旗袍，如同秋天傍晚的一片樹葉，輕輕落在地上，又如暮色里的一朵黑玫瑰，散發著憂郁的芬芳。她面色蒼白、鼻梁高挺，一看便知果敢陰鷙，大而灰暗的眼睛充滿了“一個年輕婦人失望后的痛苦和怨望”。

她是周樸園的第二個妻子，是周萍的后母，又是前妻兒子的情婦；她不能忍受周家令人窒息的氣氛，她不愿再過又是母親又是情婦的畸形生活，可又無法擺脫這種處境。正是這種強烈的矛盾使她成為曹禺的話劇《雷雨》中最“雷雨”式的人物。

一 人性的扭曲，心靈的窒息，“雷雨”式性格的形成

時年35歲的蘩漪，是個新舊參半的女性，她接受過舊式教育，略通詩畫、開朗通達、善于傾聽，而西式教育中的自由和民主又使她比其他女子多了些勇敢和強悍，她代表著“五四”以來女性追求個性解放、爭取民主自由、寧死拼斗的絢麗光彩。但她的個性受到極大限制，更沒有政治地位；有一定的生活自由，但沒有任何社會交往的自由，完全是周樸園的附屬品。她過著富裕的資產階級太太的生活，但在精神上卻一貧如洗。黑暗的封建專制和牢籠般的生活，使她的人性扭曲、心靈窒息。她性格像暴雨、像雷鳴，會在盛夏悶熱的天氣里發作。她渴望自由，但遭到封建家庭的壓抑，形成了她性格的抑郁而乖戾、熱情而冷漠、任性傲慢又孤芳自賞。

1.作品中最為直接表現的是蘩漪與周樸園的斗爭

在周公館里，她表面上是主人，實質上是周樸園的精神奴隸。周樸園作為封建專制代表在家里從來都是說一不二的，從周萍、周沖到魯貴，人人都怕他，唯獨蘩漪敢反抗他。全劇蘩漪與周樸園的正面沖突一共有四處。第一次是周樸園逼蘩漪喝藥，這次蘩漪已經在反抗他，盡管比較消極，這從語言上可以看出來，“我不愿意喝這苦東西”，“我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？”第二次是周樸園催蘩漪去看病，使喚下人催她兩次，她理都不理，最后周樸園企圖以家長的威嚴逼她去看病，但蘩漪沒有理他，徑自上樓去了，最后還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病，這次沖突中的蘩漪是以挑戰者的姿態出現的，雖然優勢還在周樸園一邊。第三次是蘩漪雨夜從魯家歸來碰到周樸園，這時愛和恨已燒盡了她一切的儀態，她的言行中可以看出她對周樸園和這個家庭的反抗已淋漓盡致，最后周樸園只能擺出家長的架勢命令蘩漪上樓去，但得到的回答卻是“（輕蔑地）不愿意”，至此優勢已經完全轉到了蘩漪一邊。第四次是在劇尾，蘩漪徹底以一個審判者的姿態，當眾暴露了周公館見不得人的黑暗，撕毀了周樸園道德的假面具，此時的周樸園已完全處于消極的被動地位。這種斗爭中可以看出蘩漪逐漸形成的“雷雨”式性格，對周樸園從剛開始的消極抵抗，到敢于當面頂撞，再到最后的爆發。

2.蘩漪不顧周樸園的淫威，甚至不顧倫理道德，敢于尋求自己的愛情和自由

作者說：“她是見著周萍又活了的女人，她也是要一個男人真愛她，要真正活著的女人！”蘩漪真心地愛著周萍，所以當周萍痛苦甚至厭惡這種關系時，她卻吶喊著：“我跟你說過多少遍了，我不這樣看，我的良心不是這樣做的?！碑斔l現周萍與四鳳的關系，而周萍要離她而去時，她宣布：“好，你去吧！小心，現在（望望窗外，自語）風暴就要來了！”這里可以感覺到她心里的暴風雨比天空中的更為激烈。戲劇就是在這種畸形矛盾的處境中，成功地塑造了蘩漪“雷雨”式的性格。

二 特定的歷史文化，特殊的家庭環境，一個合情合理的可憐人

在當時社會，蘩漪因為壓抑的生活環境而抓住周萍這根“救命稻草”，難道這對也是平常人的蘩漪來說是不合理的嗎？

1.合乎人情的個人追求

周樸園作為一個封建大家長，最為看重的是家庭秩序和自己的威嚴，而其他人在他眼里都是附屬品，蘩漪根本不被當人看，新思潮萌動的她既無法逃脫又不甘心等死，這種壓抑的環境讓她常常覺得要窒息。這時周萍出現了，他從蘩漪身上得到的僅僅是短暫的情欲，可蘩漪從周萍身上得到的卻是希望和生機，是周萍重新點燃了她的生命之火?？芍芷际桥橙醯模緹o法給予蘩漪所要的東西，自然拒絕了一起出逃的要求，這時蘩漪又陷入了絕望，她狂暴的性格最后將她推至了瘋狂。蘩漪所渴求的不過是一個女性對愛情、婚姻和家庭自由的要求，難道這也不合情合理嗎？這只是一個覺醒的人最基本、最可憐的要求。

2.社會的人物形象反映了社會的現實

蘩漪在悲劇中表現出的“雷雨”性格實際上是相當脆弱的。她追求自己的愛情和自由，同時也損害了他人的愛情和自由；她撕破了周樸園的虛偽面具，同時也撕破了自己的私欲面具。由此可見，蘩漪從本質上來講仍然是自私的，帶有資產階級的利己主義性質，而在這種本質上去追求個性解放和自由自然是不可能實現的。

三 缺失的靈魂，非理性的言行，一個并未真正覺醒的新女性

蘩漪在壓抑的封建環境中大膽追求自由民主和個性解放，雖然在當時有著積極的社會意義，但還是有其局限性的，并不算是真正的覺醒。

1.真正覺醒的新女性應自尊、自愛和自律，可蘩漪的愛情卻是卑微和狹隘的

她在周萍要舍棄她時苦苦哀求，甚至提出與四鳳周萍同住的荒唐要求，在周萍徹底拋棄她后采取了魚死網破的激烈做法，所以她在所謂追求愛情的道路上處處表現了自棄、自卑和自虐，絲毫沒有新女性的自尊、自愛和自律，更沒有任何遠大理想和抱負。

2.真正覺醒的新女性應是理性和無私的，可蘩漪的愛情卻是非理性和自私的

蘩漪打著追求愛情的旗號卻做著損害他人的事情，冒雨盯周萍的梢，利用周沖，驅趕四鳳，打擊侍萍……她常常被絕望的火焰燃燒，表現出種種非理性的言行。自由和民主之風并未真正吹進她的心里，而只讓她自私地想要逃離不愿過的生活。

總之，“雷雨式”的蘩漪從處境到性格都是矛盾的，要辯證對待：一方面，她大膽追求自由與愛情，極力反抗封建專制，她就是一場悶熱天氣下的“雷雨”；另一方面，她身上仍有封建落后女性的局限性，想到私奔卻從未想到與周樸園決絕，把愛情看成生命，卻還是在周公館屈辱地生活，她并未真正覺醒，無法獲得真正的解放，最后在愛和恨都燃盡后終被黑暗吞噬。巴金老先生曾就《雷雨》指出：“在我看來，造成那悲劇的并不是命運，只是不合理的社會制度而已?！鞭冷舻膾暝团涯嬗辛Φ貨_擊了封建專制統治，但最終還是因社會的罪惡和黑暗導致了不幸的結局，她被逼上絕路是對社會環境的血淚控訴，從而體現了作品“毀滅中國的家庭和社會”的批判價值?！独子辍烦晒λ茉炝宿冷暨@個豐富而微妙的人物形象，刻畫了她隱秘而復雜的靈魂，她是中國現代文學里最為突出、最為顯赫的形象之一。

〔責任編輯：范可〕