論讀者對當代微型小說的審美接受

摘 要：方方是理想主義者，池莉是現實主義者。方方追求的是智慧相當、心靈契合的理想愛情模式，標榜“不談愛情”的池莉，其筆下的愛情只注重物質功利和生理的需要，是一種反理想主義愛情模式的現實愛情觀。

關鍵詞：方方 池莉 創作 愛情觀

微型小說又稱小小說、一分鐘小說、千字小說等，是一種篇幅較小，“通過截取生活中具有某種特征意義的一個片斷、一個鏡頭或一個場景，以典型化的方法，以簡練的筆墨，概括而及時地反映現實生活”[1]的一種小說樣式，與長篇、中篇、短篇共同組成了小說的“四大家族”。隨著消費時代的來臨，文化被打上了“快餐文化”、“充饑文化”的“速食性”標簽，讀者之所以能在激烈的社會競爭和日益加快的生活節奏中接受并歡迎微型小說這類文體，不僅與微型小說速效刺激的審美特征有關外，還與其獨特的新聞性和傳播的便捷性有著重要的關聯。筆者從讀者審美接受的角度，簡述當代微型小說流行的三個原因。

一、速效刺激的審美特征

快節奏的現代生活，使人們在藝術鑒賞中，愈來愈注意審美經濟原則，希求以最少的時間獲得最多的收獲，因而在閱讀上要求精煉精短，歡迎“長話短說”。微型小說是“從一滴水看太陽”、“以一斑得窺全豹，以一目盡傳精神”、“從小見大，以少勝多，紙短情長，言不盡義”。微型小說有著簡約的篇幅、獨到的立意、典型的人物和跌宕的情節，需要在典型的場景中集中表現出來，一點盡傳精神，以瞬間反映永恒。主題開掘上要微中見深，在構思謀篇上要平中見奇，在人物塑造上重在神似，在表現手法上要靈活多樣。這種“縮龍成寸”的藝術，給讀者一種速效刺激的審美效果，讓讀者在字里行間了解世間萬象，觀照自己的行為，撫慰孤寂的心靈。如當代微型小說創作中成就最突出的作家之一凌鼎年，善于采擷生活中點點滴滴的細節，精心構思扣人心弦的故事，在引人入勝的情節中，隱寓著作家對社會、對人生、對歷史、對教育的沉思。讀者在享受其典雅流暢的語言、富有新意的行文用詞時，進行著合理的想象，在略帶調侃意味的文本中反思社會、思考人生，使讀者在審美愉悅中精神得到了升華，心靈得到了凈化，從而拓寬作品了內涵，加大作品的容量。

二、獨特的新聞性

微型小說能迅速把握時代脈搏，關注熱點焦點，反映世態信息。當中、長篇小說還在醞釀構思時，微型小說便已捷足先登、遍地開花了。比如寫最新科技的《病毒發作的日子》、環保問題的《出售鳥聲》、礦難問題的《獨臂閔》、見義不敢為的《精神病患者》等等。這類作品的題材取向與社會生活發展同步，與現代人的內在思想不謀而合，能揭露現實生活的種種弊端，發掘當代人隱性思維，很受讀者歡迎。因為自古以來，文學本身就以其“社會性”受到人們高度重視，文學要折射出復雜的社會關系和文化關系，映照出深層的社會心理，投射出生動的社會面影，甚至顯示出一個時代的動向，所以讀者在潛意識里有一種要求文學描寫當下生活現狀，反映當代人精神風貌的情結，而微型小說的新聞性正契合了讀者的這種審美期待?！拔⑿托≌f把即時的生活通過創造性的審美過濾，進行了詩化的表現，具有超功利、超時空的審美關懷，能使不同層次的欣賞者產生一種提升生活，進行審美創造的‘高峰經驗’” [2]可見，具有新聞性質的微型小說給讀者帶來思考生活、認識世界的思想容量，能促進讀者超越平凡的生活，去追求高尚的、持久的生命意義。

三、傳播的便捷性

《百花園》和《小小說選刊》的主編楊曉敏先生說，微型小說是一種“平民藝術”[3]，即微型小說是大多數人都能閱讀（單純通俗）、大多數人都能參與創作（貼近生活）、大多數人都能從中直接受益（微言大義）的藝術形式。微型小說有著廣泛的參與性，任何一個有一定的寫作基本功的人都可以嘗試創作微型小說，創作群體很龐大。微型小說涉獵的題材相當廣泛，一句笑話、一個眼色，便可以成為一個雋永的故事，讓人啟顏，讓人頓悟。微型小說的傳播渠道便捷迅速，紙質報刊的一個刊角、報紙的一條報縫，便可生根開花。隨著信息時代的到來，讀者可以憑借手機、網絡等新興的媒介平臺閱讀微型小說。閱讀途徑多源化，傳播渠道也隨之更迅速、更深入。全國的幾家以刊載微型小說為主的刊物，如《微型小說選刊》、《小小說選刊》、《百花園—小小說世界》，每期各自的發行量都有數十萬份。現在已有近千家報刊為它提供版面，每年發表的微型小說有數萬篇。微型小說的讀者群更是空前的，幾乎各種行業、各種層次的人都有。微型小說信手拈來，隨需隨得，閱讀途徑拓寬了，讀者的閱讀需要也更容易滿足。

讀者的歡迎支撐著微型小說獨立地進入文學殿堂，進一步為文學界所肯定與支持。但電影、電視、互聯網、QQ聊天、手機通訊等高科技產物使年輕人已無暇他顧，微型小說的生存空間受到了極大的擠壓。同時，在市場這只無形巨手的控制下，作為微型小說傳播主陣地的雜志、報紙，因為要考慮盈利的因素，不得不千方百計地迎合讀者以擴大銷售，使得微型小說難以自主地張揚個性，難以按照自己的意愿、觀念、敘述方式自由地創造與發揮。加之作者較為陳舊的敘述方式，明顯的結構模式化、寫得過實、缺乏想象等自身原因，使得微型小說的創作、傳播和接受受到了一定挑戰。微型小說要想突出重圍，就要有精品意識，提升質量，用心創作，經過一系列的革新創新，才能充盈蓬勃和經久不衰的藝術魅力，才能產生更大的影響力，讀者才能有更好的審美接受。

參考文獻：

[1]梁多亮：《微型小說寫作》第8頁，四川文藝出版，1989。

[2]《試論微型小說的審美特征》龍鋼華，《閱讀與寫作》，2002年09期）。

[3]《小小說的誘惑》，《小小說選刊》1999年第5期。