探析油畫材質(zhì)的拓展與作品語言的精神表現(xiàn)

摘 要：19世紀(jì)末油畫材料作為一個切入點，開始逐漸演化為材料藝術(shù)。20世紀(jì)之后，現(xiàn)代化的發(fā)展直接影響藝術(shù)家觀念的重大變化，材料本體成為人們的直接思考對話的重要形式。

關(guān)鍵詞：油畫 綜合材料 精神表現(xiàn)

一、油畫材質(zhì)的萌芽

早期的油畫材料直接來源以蛋彩為主的坦培拉繪畫，那個時代材料的選擇較單一，每幅畫都是按照一定的規(guī)格或模式完成，藝術(shù)家的自我意識不存在，沒有個人的欲望。文藝復(fù)興的發(fā)展對以后世界的重要影響是回到了人的本質(zhì)——用人的觀點、眼睛去觀看世界。因此，原有的水性坦培拉材料不能有效地表現(xiàn)人眼所觀察到的真實物質(zhì)世界的形體與焦點透視的空間。十五世紀(jì)，尼德蘭畫家凡·愛克等人研制了油畫材料和松節(jié)油，弗蘭切斯卡、米開朗基羅、丟勒、荷爾拜因，都采用了雞蛋坦培拉加油彩混合劑法。這種材料使得在作品中造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)、色彩透明和諧，明暗層次豐富，油畫材料與技法運(yùn)用的精致純熟等方面是前無古人所有的，這成為從坦培拉向油畫過渡的階段。

二、油畫材質(zhì)的發(fā)展

在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，各種新材料和新技法的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。藝術(shù)家通過創(chuàng)作對各種材料的選擇和運(yùn)用，進(jìn)行大膽的突破性嘗試，活躍了創(chuàng)作思維，同時又進(jìn)一步促進(jìn)了用新的視角去發(fā)現(xiàn)、探尋各種材料新特性和表現(xiàn)的新形式，使繪畫在各個不同時期呈現(xiàn)出它不同的表現(xiàn)特點。油畫材料拓展更廣泛采用染料，礦物色，或是泥土，木材，玻璃，鋼鐵，化學(xué)試劑等。利用材料的特點，對物體質(zhì)感作逼真模擬或夸張，有時甚至直接把真實材料應(yīng)用于畫面。即綜合材料藝術(shù)。它可以是三維的，更可以是平面與立體空間等方面的結(jié)合。工具與材料的變化會給繪畫表現(xiàn)方式帶來新的變革。當(dāng)代美術(shù)新潮運(yùn)動此起彼伏，其中也不乏新型材料的運(yùn)用。如北方藝術(shù)群體王廣義使用的工業(yè)快干漆，西子湖畔池社的功夫紙人，浙江美術(shù)學(xué)院的水墨與丙烯的復(fù)合使用等。到了九十年代以后，我們在所有當(dāng)代藝術(shù)作品展中再也看不到單一的畫種與技法了，不同的材料不同的技法形式演義了不同的多樣式的藝術(shù)觀念，當(dāng)代藝術(shù)充滿了當(dāng)下獨(dú)特含義。隨著社會的進(jìn)步和科技的發(fā)展，綜合材料會在繪畫中的運(yùn)用更加廣泛，越來越展現(xiàn)著自己特有的影響力。

三、油畫綜合材料融入作品及其語言的精神探索

材料的選擇是出自于藝術(shù)家內(nèi)心需要——藝術(shù)觀念的需要。任何材料經(jīng)過藝術(shù)家之手都將成為不朽。油畫的綜合材料源自生活，經(jīng)過一百年來現(xiàn)代藝術(shù)觀念的不斷更新，我們的藝術(shù)才能進(jìn)入一個較為真實平靜、深刻思考的狀態(tài)，更貼近于人的本質(zhì)和天性。我們在藝術(shù)的創(chuàng)作過程中往往會思考兩個問題：一個是畫什么，也就是說內(nèi)容的確定；另一個問題是怎么畫，也就是采用什么樣的媒介形式。隨著現(xiàn)代觀念藝術(shù)的形成，在作品中多種材料與技巧的綜合運(yùn)用，能使以綜合材料為媒材的繪畫獲得豐富而強(qiáng)烈的視覺效果。一方面在運(yùn)用材料表現(xiàn)特定的主題時，材料的特質(zhì)和它在繪畫中的表現(xiàn)性特征，便成了畫面特有的一種存在形式；另一方面當(dāng)材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內(nèi)在含義時，作為繪畫語言的載體，它便成為一種可視的精神所在。作品的材質(zhì)美是和作品的內(nèi)容互相依存，互相輝映。

由此在創(chuàng)作過程中，一是內(nèi)容；二是利用油畫的綜合媒介。使用多種油畫綜合媒介手段，是現(xiàn)代藝術(shù)家普遍的藝術(shù)傾向。其中代表性畫家是安塞姆·基弗。基弗同樣被公認(rèn)為當(dāng)代最主要的畫家，他所表達(dá)的內(nèi)容具有很強(qiáng)的視覺陳述力，而不只僅僅是描述現(xiàn)實。使用綜合材料在于它蘊(yùn)藏著許多創(chuàng)作的可能性，對現(xiàn)實生活的深刻研究是藝術(shù)家很容易聯(lián)想到由于綜合材料的某些陌生性和視覺沖擊的心理因素等，致使其更為適合融入藝術(shù)家的思想個性并更具有可觀看性。不斷翻新的綜合材料及非繪畫材料的結(jié)合滿足了藝術(shù)家與觀眾的審美新取向與尋求刺激的當(dāng)代群體心理。基弗為了實現(xiàn)自己在畫面上的意義，在材料和技法的運(yùn)用上不拘一格，大量采用非正統(tǒng)的繪畫材料和各種各樣的媒介。布上綜合材料多是以油畫顏料與各種類當(dāng)代新型復(fù)合制劑以及沙土，石粉等輕型材料混合繪制作品。<<放射>>是此類技法較為明顯的的作品。木板，鐵皮等重型材料是基弗經(jīng)常采用，許多金屬制品或草木等膠合繪制的作品，場面宏大，很有氣魄，成功地把畫面上綜合材質(zhì)轉(zhuǎn)化為內(nèi)容、精神。讓人們在繪畫作品中受到啟示。而基弗在紙本制作系統(tǒng)中則大量使用照片拼貼、油彩、乳膠、石灰、金屬片、布料等，自由出入于畫面構(gòu)建之中，令人印象深刻而難忘。畫面所帶來的暗示似乎藏身于材料之中，創(chuàng)造性的制作運(yùn)用，一種經(jīng)驗型的獨(dú)特發(fā)揮將心理暗示的作用得到一種良性的藝術(shù)效果，應(yīng)該說基弗爾是一位成功藝術(shù)家，他以繪畫為媒介以求實現(xiàn)解釋的功能，把現(xiàn)實轉(zhuǎn)換成為受限制的符號。

隨著二十世紀(jì)高科技工業(yè)化的迅猛發(fā)展，直接影響了藝術(shù)家觀念的變化，從關(guān)心藝術(shù)材料的思維認(rèn)識，發(fā)展出對材料藝術(shù)的關(guān)注，藝術(shù)家們在長期的創(chuàng)作中逐漸地認(rèn)識到材料本身的審美價值及內(nèi)涵的精神意義，把材料提升到轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言的主要地位，材料本體成為人們關(guān)注的直接思考與對話的重要形式。材料上的改變會帶來新的機(jī)會，新的視覺可能性，從而引起一系列改變：技術(shù)的、風(fēng)格的、審美的乃至觀念的，這樣才能為我們展現(xiàn)出一種新的極具發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]《綜合材料》 河北教育出版社 秦璞著 ISBN 978754-3467996

作者簡介：王晴，女，現(xiàn)任教于陜西省咸陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，講師。