淺談雜技的發展趨勢

摘 要：傳統雜技這種沿襲了久遠歷史的節目形式，隨著社會的發展與文化的開明，由原來的一統天下開始發生裂變，經過二十余年來的不懈努力與探索，今天，雜技節目形式已經從過去類型化的天下一統發展為多元格局。這是雜技創作多樣化的濃縮反映，是雜技藝術觀念變化與發展的具象載體，它向我們提供了一條探究雜技藝術發展變化的可靠路徑。

關鍵詞：雜技；發展趨勢

[中圖分類號]：J828 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-14--01

一、標題雜技節目

“標題雜技節目”是對近些年來出現的主副標題并用的這類雜技節目的概括表述。標題雜技節目相對傳統的類型雜技節目的“無標題”而言。有標題，就意味著這個節目具有不可重復的個別性。標題雜技節目與傳統雜技類型節目的區別在于：它在保留了傳統雜技節目標題類型部分的同時，增加了非技巧部分的表達——即或意義、或主題、或立意的標題部分。

比如：當我們提到《東方天鵝——對手頂》時，它所指的，只能是戰士雜技團演出的這個節目，因為它是戰士雜技團創作并演出的，它獨一無二。

傳統的類型《對手頂》，就是表演者對各種對手項技巧的表演，一般而言，這種類型節目并不承擔塑造其他具有文化內涵的藝術形象的任務。

而我們通過舞臺實踐可以看到，展示在觀眾眼前的《東方天鵝一一對手項》，是一個美輪美奐的具有相當文化內涵的藝術形象，創作者在繼承了對手項傳統并對它發揚光大的同時，沒有拘泥于傳統，而是對傳統進行了革命性的超越。使它成為表達創作者藝術觀念、創造藝術形象的藝術手段。這種對傳統對手項技巧理解與運用的這種超越，其本質體現的是雜技藝術觀念的一種飛躍。

可以看出，越過單純技巧的表演層面，把技巧與其他藝術元素相融合，以技巧作為基本藝術手段塑造具有文化內涵的藝術形象，或創造具有某種情緒、情節的意境，這是標題雜技節目與傳統類型雜技節目的主要區別，是標題雜技節目的主要美學價值所在，也是雜技藝術觀念在發展中取得的重大成就

之一。

標題雜技節目是以傳統的類型雜技節目為區別對象而產生、而存在的，它產生的時間雖然不長，但通過近二十來年的實踐積累，標題雜技節目在當下已經成為雜技創作的主流形式。

二、類型雜技節目

類型雜技節目，是指以技巧作為節目標題的雜技節目，它相對標題雜技節目而言，如《轉動地圈》。

類型雜技節目的突出特點，是把注意力投放到對技巧難度的突破和技巧創新的關照之中。隨著雜技整體藝術觀念的發展與進步，今天創作的雜技類型節目可以說與傳統的雜技類型節目不論在節目的結構與表現上，還是涵藏在其中的藝術觀念及其藝術效果上，都已經：不能同日而語。

沈陽雜技團在第六屆全國雜技比賽中獲金獎的《轉動地圈》設計成在街頭對壘比試的那兩幫愣小伙子的表演，一個個擁有各具特點的發式和牛仔服構成的人物造型，突顯著他們之間強烈的個性差別，五個不同方向轉動著的地圈，就是他們爭強斗勝的坐標，你強，我比你更強，你高，我比你更高，鉆圈的技巧，在這里成了角色心理的一種外化形式，向人們演繹著今天發生在身邊街頭的生活片段。

在實踐中可以看到，在今天創作的類型雜技節目中，創作者那已經發生了深刻變化的藝術觀念無時無刻不在影響著新創作的雜技類型節目。在今天雜技節目創作者的藝術觀念中，除了對技巧難度的追求外，結構的綿密、動作的流暢、形象的設計、形式的美感、環境的設置……都已是節目創作者在創作過程中的必須環節。這種藝術觀念經過二十余年來的實踐積累，已經成為了創作者的自覺意識，正是借助于這種自覺的藝術觀念的成熟，今天的雜技類型節目才煥發出那讓人眼前一亮卻又經久不衰的藝術魅力。

三、主題雜技晚會

隨著標題雜技節目在上世紀八十年代取得的長足發展，雜技在單個的節目中已經初步樹立了對角色的塑造、對情節的敘述、對情緒的表達、對意境的創造等藝術觀念。在這同時，作為必備的條件，雜技從觀念上也接納了與音樂、舞臺美術、人物造型等多種藝術手段的綜合，現代雜技藝術觀念的初步確立，為雜技藝術的進一步發展奠定了基礎。

1991年，戰士雜技團的雜技晚會《向往未來》；1992年，推出雜技主題晚會《星光燦爛》，獲得了第六屆全軍文藝匯演一等獎。隨著1994年戰旗雜技團《金色西南風》及其系列的問世，極大地推動了主題雜技晚會的勃興，短短的十多年時問，以《天幻》、《依依山水情》為代表的一批雜技主題晚會把雜技的藝術品位推向了一個高峰。

在藝術方面，主題雜技晚會以主題為軸心，把技巧與角色、音樂、舞臺美術、燈光、人物造型等多種藝術元素融合為一個有機體，創造了屬于雜技自己的藝術語言，從而完成了雜技從一般的技巧集合體向具有敘事意義的雜技主題晚會的轉變。

以綜合藝術面貌出現的主題雜技晚會，以自己光彩奪目的藝術感染力，宣告了雜技一個新時期的開始。雜技藝術觀念的發展與進步，為主題雜技晚會的出現奠定了基礎，而主題雜技晚會的普及與成功，又推動著雜技藝術觀念的進步和提高，主題雜技晚會的出現，既是雜技藝術觀念的一次歷史性跨越，同時也把雜技的文化與藝術品位提高到一個前所未有的高度。

四、娛樂化時代的雜技藝術

最近幾十年來，隨著社會與文化的進步及人們欣賞趣味的需求，雜技藝術進入了娛樂化時代。在傳統的雜技節目表演中，不乏驚險、緊張、刺激的技巧與動作。人們欣賞這類節目，常常會有“提心吊膽”的感覺，有時甚至“心提到了嗓子眼兒”……

人們欣賞節目表演，應該是輕松而愉悅的。但有些雜技節目，觀眾在欣賞時擔心表演者有所閃失而心情得緊張起來。這就與社會普遍需求的輕松娛樂之欣賞觀念有了脫節。可喜的是，國內有些雜技藝術團體能夠很早地認識到這一點，把握時代潮流，在節目編排上努力在“娛樂”上下工夫。廣州戰士雜技團的《天鵝湖》、黑龍江雜技團的《滑稽怪車》等，都是這方面的典型例子。特別值得提出的是沈陽雜技團，他們將驚險刺激的《抖杠》節目，賦予了《甲殼蟲》、《抬花轎》、《老鼠娶親》等妙趣橫生的童話色彩，更為可貴的是，他們最新推出的大型情景雜技秀《太陽鳥》，立足“娛樂”，實施了從過去的“以‘技術’為主”到“以‘藝’為主”的時代換位，晚會中不但舞臺多姿多彩，音樂美妙動聽，還借用現代科技手段，融入了“全息投影”技術，使燈光顯得更為絢麗曼妙，整個晚會有看點，有聽點，給人以美的享受，達到了娛樂之成效。該晚會現身的女子爬桿、夜抖空竹，綢吊頂技、繩技、鉆圈，以及剛柔相濟而曼妙動人的男女對手之情節創意，都給這部作品增添了“美”的魅力，會把“藝術雜技”的表現形式及其所展現的美的技藝提高到一個新的境界。

在傳統的雜技表演中，不乏小丑在舞臺上的活躍。必須認為，觀眾對小丑的娛樂作用是認同的。然而，目前的國內雜技，已經不多見了，不能不說這是個遺憾。

綜上所述，雜技是一門以表演技巧為核心的綜合性藝術。作為一門表演藝術，加強雜技節目的綜合藝術創作，從娛樂的角度，不斷提高雜技表演的整體藝術水平，是雜技發展的必然趨勢。從這個意義上說，也是雜技改革和創新的重要方面。