我演《包公賠情》

摘 要：包拯是人們熟悉和喜愛的經典藝術形象，多年來一直活躍在戲曲舞臺和文學作品中。這一形象的形成， 有一個漫長的過程，凝聚了歷代藝術家的想象和智慧。

關鍵詞：《包公賠情》；戲曲

[中圖分類號]：J614.93 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-20--01

在我國傳統戲曲劇目中，有關包拯的戲很多，在其中塑造出了鐵面無私，不畏皇親國戚、權豪勢要，為民申冤除害的包公這一藝術典型。這個人物，不僅有執法如山的鮮明性格，而且還具有超越常人的智慧，有著濃厚的傳奇色彩。在這個藝術形象上，寄托著人民的理想，反映了人民的感情和愿望。由于產生的時代和階級的局限，其中一些好戲也不免瑕瑜互見，但它們的民主性的精華是主要的。通過包拯這個清官斷案的故事情節，我們可以清楚地看到舊時代人民的苦難生活和反抗斗爭，看到封建統治階級荒淫無恥和魚肉人民的血腥罪行。千百年來，中國戲曲在民間流傳，不斷豐富和發展，象包公這樣的藝術形象，基本上是人民和廣大藝人的創造，是我國優秀人民文藝的一部分。

自小我就跟著奶奶追著各個劇團看遍了《鍘美案》、《貍貓換太子》、《鍘包勉》等等有關包拯的戲，我非常喜歡包公那種疾惡如仇、抗暴扶弱、光明磊落的性格。到藝術學校學習了四年花臉行當后，我對包公戲更是有著一種刻骨銘心的特殊感情，有朝一日能演一出包公戲一直是我的夢想，終于在從藝術學校畢業兩年后，我有幸過了一把包拯癮，排練了折子戲《包公賠情》。《包公賠情》是一出根據二人轉的傳統曲目《賠情》改編經典折子戲，講述的是包公在陳州放糧途中，百姓狀告其侄子包勉欺壓良民，貪污賑款。包公執法如山，鍘了包勉。但因其嫂王氏將自己從小撫養長大，又僅有一個兒子，故向其嫂賠情。王氏深明大義，未予怪罪的故事。我在劇中扮演以花臉應工的包拯 ，以高甲戲的表現形式來塑造這家喻戶曉的藝術形象。我這次嘗試飾演包公感到難度較大 ，能否成功？心里確實沒底。因為我在藝術學校學習的是《蘆花蕩》中的張飛、《打焦贊》中的焦贊，這兩個形象在做工上都是武藝高強，比較注重形體動作，性格上不羈魯莽，唱功則比較少，與這次所扮演的包拯唱腔渾厚明亮，吐字錘骼有力，身段穩健大方，表演氣勢恢宏不論在從形體動作、唱腔、表演、還是化妝造型等都截然不同。剛剛拿到劇本時，我無從著手，一時間無法體會到包拯沉穩大氣的氣勢，怎么也沉不下心來。在此后的一段時間里，我在清晨大家還在睡覺的時候就起床念劇本、走臺步，趁著下鄉演出的空隙，不斷琢磨人物的內心。在角色創造過程中 ，我還不斷觀看京劇表演藝術家尚長榮先生的戲曲光盤，以及其他劇團該劇目的演出視頻，從中汲取營養。并向我團國家一級演員紀亞福老師討教 ，一邊與劇團前輩探討、分析人物 ，一邊查閱資料。隨著反復閱讀劇本，了解包公 ，以包公特定的性格基調 ，去理解劇本賦予人物在規定情境中的行動、行為，逐漸進入創作狀態。但是，作為地方戲劇種演員，如何學習和借鑒京劇表演藝術的優長，把握好分寸，也是需要下一番工夫的。

《包公賠情》中的包拯唱做并重，戲份很重，不僅要表現出包公嚴明公正、執法如山、大義滅親的高尚品德和凜然正氣，同時又要反映包公面對哺養自己成長的嫂娘精神遭受沉痛打擊時的復雜心情。作為剛畢業的我來說，要把人物的心理線、行動線梳理清楚，深刻理解和掌握人物思想悄緒及性格特征，也是一大挑戰。還有另一個挑戰就是我的唱腔部分，因為在之前的劇目中我學習的劇目比較注重形體做工方面，在唱腔、道白上相對比較弱，這次排練的劇目中則有整段的唱念，如何克服困難，是擺在我面前的一大難題，為了克服這個困難，我特地找了劇團樂隊的演奏員幫忙，只要一有空，我就拉著她幫我練習唱腔，以至于同事都拿我們倆開玩笑，玩笑歸玩笑，經過一段時間的練習，我在唱腔、念白上都有了質的飛躍。在劇本、唱腔、念白、內心情感都做好充分準備后就進入了正式排練。此次擔任《包公賠情》導演的是劇團國家一級演員紀亞福老師，在排練中，他循循善誘，將自身多年的舞臺演出經驗傳授給我，用簡潔直白的語言來幫我分析人物內心，幫我糾正唱腔及道白上的不足之處，讓我完成了從認識包公、理解包公到著力塑造一個有血有肉的包公的過程。

終于功夫不負有心人，我帶著參賽劇目《包公賠情》參加了福建省第七屆水仙花小品小戲比賽，獲得了評委的一致好評和觀眾的喜愛。此次的排練比賽，讓我在舞臺上的表演能力有了一個新的飛躍，也為我接下來的學習、演出奠定了基礎，讓我更加堅定了從事戲曲行業的信心。