電視舞蹈節(jié)目的時代演變與未來發(fā)展

摘 要：部分電視舞蹈節(jié)目因電視娛樂化的串味，開始偏離了原有的藝術(shù)本質(zhì)，電視娛樂化將電視舞蹈的大眾化推向另一個高峰的時刻，也將舞蹈藝術(shù)再次推向邊緣化，如何理性的審視這股娛樂狂潮，對于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：電視舞蹈節(jié)目；舞蹈藝術(shù)；娛樂化；演變；傳承

[中圖分類號]：J791.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-20--01

引言：

“電視舞蹈”的出現(xiàn)意味著舞蹈跨出了時空的舞臺界限，舞蹈語言和電視語言的結(jié)合，為舞蹈藝術(shù)的形式變革提供了可能，電視媒介的傳播性使舞蹈藝術(shù)平臺更加廣闊。

但如今，部分電視舞蹈節(jié)目因電視娛樂化的串味，開始偏離了原有的藝術(shù)本質(zhì)，電視娛樂化將電視舞蹈的大眾化推向另一個高峰的時刻，也將舞蹈藝術(shù)再次推向邊緣化，如何理性的審視這股娛樂狂潮，對于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。

1、電視舞蹈節(jié)目的時代演變

從20世紀(jì)80年代到目前的21世紀(jì)，電視舞蹈節(jié)目在廣泛傳播的同時，亦引導(dǎo)了觀眾對舞蹈藝術(shù)的了解，影響著他們對舞蹈藝術(shù)的審美觀。

1.1電視晚會舞蹈類節(jié)目

早期的電視舞蹈節(jié)目，多以電視晚會節(jié)目的形式呈現(xiàn)給電視觀眾。筆者以春節(jié)聯(lián)歡晚會為例，以五年為時間段，將1985年到2005年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的含舞蹈類的節(jié)目羅列出來：1985年舞蹈類節(jié)目2個：《長袖舞》、《迎來新時光》；1990年舞蹈類節(jié)目2個：《京劇迪斯科》、《瞧這些婆姨們》；1995年舞蹈類節(jié)目7個：《吉祥紅燈舞》、《你想看什么》、《大年夜》、《醉鼓》、《春韻》、《歡聚》、《土里巴人》；2000年舞蹈類節(jié)目個6個：《把春天迎進(jìn)來》、《軍中姐妹》、《找朋友》、《大年三十》、《開門紅》、《你幸福我快樂》；2005年舞蹈類節(jié)目7個：《丹鳳朝陽》、《盛世大聯(lián)歡》、《爭奇斗艷——民族風(fēng)》、《千手觀音》、《壯志凌云》、《四季奏鳴曲》、《年年有余》。從中不難看出，舞蹈類節(jié)目在晚會中涉及數(shù)量日益增多，由最初的2個上升到6、7個；內(nèi)容編排上不斷出新，針對不同年齡層次編排節(jié)目，如有專門給兒童觀眾編排的舞蹈《找朋友》；精品節(jié)目也越來越多地呈現(xiàn)出來，如極具震撼力的舞蹈《醉鼓》，動作柔美的《千手觀音》等一系列優(yōu)秀舞蹈作品。

隨著有關(guān)舞蹈作品、舞蹈家在電視晚會節(jié)目中的精彩呈現(xiàn)，電視舞蹈節(jié)目開始以一種全民收看參與的方式來展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的獨特魅力，電視節(jié)目中的晚會文化使得舞蹈藝術(shù)開始進(jìn)入尋常百姓家。

1.2專業(yè)性電視舞蹈大賽

為了擴大舞蹈在公眾中的影響力，借電視舞蹈節(jié)目取得推波助瀾的作用，令中國觀眾乃至國外朋友欣賞到我國舞蹈文化的發(fā)展創(chuàng)新與成就，電視舞蹈節(jié)目又掀開了另一篇章。

以中央電視臺為例，2000年CCTV電視舞蹈大賽拉開帷幕，參賽人員是面向全國專業(yè)團體和廣大舞蹈愛好者。作為當(dāng)時影響力大的全國性電視舞蹈大賽，大賽以其權(quán)威性、豐富性聞名，憑借舞蹈的電視化呈現(xiàn)優(yōu)勢，獲得了很多舞蹈演員和編導(dǎo)的青睞，激發(fā)了創(chuàng)作情懷，大量的優(yōu)秀舞蹈作品脫穎而出。從首屆舞蹈大賽到如今的第六屆舞蹈大賽，大賽參賽設(shè)置、場次、分類不斷地完善，兩年一次的舞蹈盛宴，使得大賽在各個階層都頗具影響力，賽事開播后受到觀眾歡迎。

這種以評委與演員共同參與的專業(yè)性電視舞蹈大賽為舞蹈藝術(shù)打開了全新的舞臺形式，在結(jié)合了電視表演觀賞性的同時穿插了舞蹈專業(yè)性點評及相關(guān)知識，使得觀眾對舞蹈有了更深層次的了解，給舞蹈藝術(shù)的傳承發(fā)展起到再次增彩增色的作用。

1.3舞蹈類選秀節(jié)目

最近幾年國內(nèi)收視領(lǐng)先的電視頻道均推出了強調(diào)大眾參與和明星效應(yīng)的大型舞蹈類真人秀。如東方衛(wèi)視的《舞林爭霸》，湖南衛(wèi)視的《舞動奇跡》、《奇舞飛揚》，中央電視臺《舞出我人生》、《酷舞先鋒CCTV街舞爭霸賽》，江蘇衛(wèi)視的《最炫民族風(fēng)》，浙江衛(wèi)視的《舞動好聲音》，這些節(jié)目紛紛都在本頻道創(chuàng)下收視新高，在觀眾中產(chǎn)生了廣泛的影響。

這些舞蹈類選秀節(jié)目相對原來的電視舞蹈類節(jié)目又有了新的閃光點：節(jié)目的高投入保證了節(jié)目質(zhì)量的提高；明星評委使得節(jié)目的可看性、權(quán)威性更高；舞蹈與真人秀結(jié)合的節(jié)目模式，讓單純的舞蹈比賽多了人性和人情味。這種以重量級明星擔(dān)當(dāng)評委，大量平民化舞者為選手的舞蹈類選秀節(jié)目，將電視舞蹈的大眾化推向了另一個高峰。

但是隨著當(dāng)今電視觀眾獵奇心理的蔓延，以及電視媒體自身利益需求的擴大化，娛樂開始逐漸串味，在其影響下舞蹈藝術(shù)也難逃怪圈影響，部分電視舞蹈節(jié)目逐漸成為了一場娛樂秀，將電視舞蹈的大眾化推向另一個高峰的同時，也將舞蹈藝術(shù)推向了邊緣化。

2、電視舞蹈節(jié)目的未來發(fā)展

當(dāng)今部分電視舞蹈節(jié)目披著舞蹈藝術(shù)的外衣，以娛樂為中心，舞蹈藝術(shù)在電視舞蹈類節(jié)目中淪為陪襯品，更多的時間給了評委之間制造沖突與話題，以新奇的標(biāo)簽賺取收視率、曝光率的時候，我們不得不再次為舞蹈藝術(shù)的傳承與發(fā)展問題而深思。

如何理性的審視這股娛樂狂潮，對于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。娛樂本身并非貶義，但是當(dāng)娛樂演變?yōu)槊乃祝覀兙捅仨毤右缘种啤蕵房癯钡膩硪u，人們對于高雅的事物的喜好各有不同，而對于低俗事物的喜好卻大致趨同，在這種形勢下電視舞蹈節(jié)目與舞蹈藝術(shù)的未來發(fā)展方向應(yīng)是如何？筆者認(rèn)為歸根到底還是得依靠文化蘊意，以文化作為支撐，和觀眾進(jìn)行深層次的心靈層面的互動，通過電視節(jié)目實現(xiàn)真正意義上的傳播效果。

舞蹈作為一種擁有文化以及歷史而現(xiàn)實存在，因此電視編導(dǎo)必須認(rèn)識到電視舞蹈節(jié)目肩負(fù)著承前啟后的文化創(chuàng)造和文化傳播的職責(zé)，電視舞蹈節(jié)目的編排工作也是藝術(shù)的升華過程。電視舞蹈節(jié)目未來的方向，不應(yīng)單純的以娛樂大眾為追求，更應(yīng)該將其變?yōu)榈种茒蕵返退谆挠辛κ侄危陔娨曃璧腹?jié)目的編排上，可以在原有的基礎(chǔ)上減少低俗化的娛樂噱頭，增加舞者訪談和舞蹈背景紀(jì)錄片的比重，以舞蹈選秀類節(jié)目的形式傳遞社會夢想和正能量，這樣觀眾不僅能從電視節(jié)目中體會娛樂帶來的快感，同時也能從中了解舞蹈藝術(shù)、舞蹈文化，感悟人生百態(tài)。當(dāng)然這種電視舞蹈節(jié)目對舞蹈藝術(shù)的傳承發(fā)展趨勢必定也會對全民族文化及素質(zhì)的良性發(fā)展起到一定促進(jìn)作用。

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