淺談新時期下網絡文學的發(fā)展

摘 要：網絡文學是網絡這個載體與文學碰撞出來的一種全新的文學模式，網絡文學的興起給文壇帶來新的活力和挑戰(zhàn)。本文從網絡文學的概念入手，分析了新時期網絡文學基本特征和網絡文學在發(fā)展中出現的一些問題，以便能促進網絡文學更健康有序的發(fā)展。

關鍵詞：網絡文學；基本特征；問題

文學是不同歷史時期的產物，反映不同的歷史時期的社會面貌，隨著網絡技術的快速發(fā)展，網絡文學作為一種全新的文學模式，影響著現代文學的方方面面。網絡文學并不是現代文學的替代，而是在新時期下現代文學的一種多元化的表現形式，所以網絡文學不僅僅是個體的展現，更是一個時代的寫照。可以說網絡文學的發(fā)展掀起了一場全新的文學革命，使那些會上網，有一定計算機和寫作基礎的網民能夠參與到網絡文學的創(chuàng)作中來，使創(chuàng)作題材更加多樣化、創(chuàng)作主體更加多元化、主客體交流更加互動化，給網絡文學帶來了的影響，同時也帶來了一些思考和問題，這也是本文研究的重點。

一、網絡文學的概述

隨著計算機網絡的普及和發(fā)展，網絡文學作為一種新的藝術形式出現在文學的舞臺上，給現代文學注入了新的活力。中國網絡文學最初是一些海外留學生在當時新興的互聯網上發(fā)表的描寫留學生活和思鄉(xiāng)之情的文章，隨之又涌現出了一批優(yōu)秀的網絡出版刊物，這些出版物對著網絡文學的發(fā)展有著很大推進作用。例如1994年，出現了第一份漢語網絡文學刊物《新語絲》；1995年，出現了第一份網絡中文詩刊《橄欖樹》；1996年，出現了第一份漢語網絡女性文學刊物《花招》。1998年臺灣青年蔡智恒的小說《第一次親密接觸》，更是標志著中國網絡文學的正式登場，如今一些知名的文學網站如起點、瀟湘書院、龍空中文網、紅袖添香、白鹿書院、榕樹下等網絡文學網站的開通，以及知名作家，文學愛好者的博客興起，更使中國網絡文學成為新時期中國文學一種重要的文學現象。

對于網絡文學的概念，目前尚無一個明確的界定，一般認為，網絡文學大體可以分為二類：第一類是經過電子掃描或人工輸入等方式進入網絡，已經存在的文學作品，；第二類是通過計算機創(chuàng)作直接在網絡上發(fā)表，并以網絡為主要的傳播渠道的文學作品，這一類作品僅僅在網絡空間寫作和發(fā)表，是深受讀者喜愛的“網絡的原創(chuàng)文學”即首次在網上發(fā)表的文學作品，例如網絡小說、個人主頁、電子公告欄等不經編輯，個人隨意發(fā)表的文學作品，以及一些電子郵件中的文學作品，甚至包括公共聊天室里具有文學性的對話等。概括起來網絡文學就是指網民在網上“創(chuàng)作”發(fā)表，利用網絡進行傳播的網上原創(chuàng)文學。

二、新時期網絡文學的基本特征

（一）創(chuàng)作題材的多樣化

傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作總是要強調體現文學的認識價值、教育價值和審美價值，主張“文以載道”的思想，而新時期下的網絡文學卻認為文學的認識價值、教育價值和審美價值都是不重要的，很少有人想當先進文化思想的傳播者和政治服務的吹鼓手。大部分網絡寫手寫文章或者閱讀網絡文章是為了表達個人思想、自我宣泄、興趣、娛樂和打發(fā)業(yè)余時間，這就使網絡文學的創(chuàng)作題材得到了進一步的擴展，變得更加多樣化，各種不同風格的文學題材和文體占據了網絡世界，一些天馬行空、別出心裁、吸引人眼球的作品大量出現在網絡中，比如穿越、虛幻、盜墓等題材的文章。

（二）創(chuàng)作主體的多元化

傳統(tǒng)的文學作品創(chuàng)作主體是由專業(yè)“作家”來組成的。而網絡文學則不一樣，它的創(chuàng)作主體幾乎涵蓋了社會的各個階層，反映各個階層的真實生活，更加的平民化、多元化。比如新聞出版界的記者編輯、學生、學校教師、政府機關公務員、無業(yè)游民、自由撰稿人、企業(yè)高層管理人員等。這是由于網絡文學的門檻比較低，不像文學刊物那樣層層把關，也沒有印刷的繁瑣和出版商、書商的限制，只要你懷抱文學的夢想，對寫作有一定的興趣，你就有一個自由發(fā)展和創(chuàng)作的空間，把你的作品發(fā)表到網站中以供讀者根據自己的喜好閱讀，實現自己的夢想。

（三）作品交流的互動性

文學作品的藝術價值是在讀者的欣賞和評論中得以很好的實現的。傳統(tǒng)作家的作品公開發(fā)表后，除了文學評論家以外，讀者很難與作家進行溝通，表達自己的意見，更不能改變原創(chuàng)作品的形態(tài)。而網絡文學就不同，它是作者與讀者的互動過程，作品只要在網絡中一經發(fā)表，馬上就有網民讀者對文章進行評判。網絡作者可以通過網絡這一載體與讀者相互溝通，比如溝通QQ、YY、BBS、留言板等。在這個互動過程中，讀者可以直接參與作品的創(chuàng)作，改變作品的情節(jié)結構、人物命運和故事結局；作者也可以在網絡上闡釋自己的想法，回答讀者提問，與讀者進行討論，根據網絡讀者的反饋調整和完善自己的寫作內容，這種網絡交流的互動性使網絡文學更具生命力。

三、新時期網絡文學中應注意的一些問題

（一）審查制度不完善

網絡文學由于形成時間較短，體系不夠完善，造成了審查制度的不夠完善。網絡文學以網絡為其傳播媒介，作品多在發(fā)表于各大網絡文學網站。這樣網絡文學作品文化審查的基礎工作就需要由網絡文學網站的（網絡）編輯去完成，而大多數網絡文學網站的（網絡）編輯并不具備合格的文化審查的能力，只是一味的追求作品的商業(yè)價值，使得許多內容低俗腐化、情節(jié)血腥暴力的網絡文學文學作品第一時間流向了文化市場。又由于網絡文學作品的數量眾多，給文化管理部門在管理時造成了諸多不便，造成了許多不合乎文化規(guī)定的作品在發(fā)表了一定時間后才被文化管理部門解決處理，給已經閱讀了這些作品的讀者造成一定的不良影響，特別是青少年讀者。

（二）管理模式不科學

網絡文學主要依附于各大網絡文學網站。網絡文學網站為網絡寫手提供發(fā)表展示其網絡文學作品的平臺，網絡寫手寫出更多更好的網絡文學作品為網絡文學網站吸引更多的讀者，兩者之間相互依存的關系就造成了管理網絡寫手的責任就落到的網絡文學網站的身上。但由于部分網絡文學網站過度重視其經濟利益，以金錢利誘或是各項強制規(guī)定等形式要求網絡寫手要盡快的完成其作品，短期內大量吸金，導致部分網絡文學作品水平低劣，粗制濫造。這樣的作品給廣大網絡文學作品造成了非常大的負面影響，極其不利于網絡文學健康有序的發(fā)展。

（三）版權歸屬不明確

關于網絡文學的版權主要涉及這樣幾個方面。首先是線上版權，所謂線上版權是指網絡寫手在網絡文學網站上發(fā)表的作品的網絡版權。其次是線下版權，所謂線下版權是指網絡文學作品通過出版社出版實體書時的版權。最后是游戲改編版權，所謂游戲改編版權是指網絡文學作品被游戲公司看中，將其作品改變成網絡游戲時的版權。根據我國《著作權法》第九條的規(guī)定，作品的著作權人包括（1）作者。（2）其他依照本法享有著作權的公民、法人、或其他組織。而現在網絡文學領域出現的問題是，網絡寫手與網絡文學網站之間關于線下版權與游戲改編版權的歸屬問題。網絡寫手認為其在網絡文學網站上發(fā)表文學作品是將其作品的線上版權交給網絡文學網站，而其線下版權以及游戲改編版權應仍歸作者自己所有。而網絡文學網站則認為只要網絡文學作品交給己方，己方就應享有其所有版權。由于法律在這方面的規(guī)定還不夠明晰，導致了網絡寫手與網絡文學網站之間的矛盾沖突不斷。

總的來說，中國網絡文學以其與中國傳統(tǒng)文學完全不同文學模式不斷的發(fā)展完善著，給文壇帶來了新的活力，是新時期中國文學的重要組成部分，雖然現今的網絡文學還存在著這樣或者那樣的問題，人們對它也是褒貶不一，但它對新時期中國文學的發(fā)展有著很大的影響，起著推動的作用。2007年12月在北京舉辦的首屆中國網絡文學發(fā)展研討峰會上，“中國網絡文學促進委員會”成立，“該委員會以促進網絡文學健康發(fā)展，整合網絡文學資源，維護網絡文學工作者權益為宗旨”，這使我們有理由相信網絡文學的未來會更加美好。

參考文獻：

[1] 肖楠. 淺談中國網絡文學的特點[J]. 商業(yè)文化， 2008，（8）：142-143.

[2] 王穎. 十年論劍：新世紀網絡文學現狀與問題 [J].天津師范大學學報， 2009，（6）：48-53.

[3] 穆厚琴. 網絡傳媒對中國當代文學的巨大影響[J]. 山西高等學校社會科學學報， 2011，（2）：116-118.

[4]歐陽友權.網絡文學概論[M].北京：北京大學出版社，2008.