《雷雨》中繁漪的悲劇表現(xiàn)分析

摘 要：繁漪作為曹禺先生《雷雨》中的悲劇典型人物，其悲劇表現(xiàn)是多方面的，無論是家庭角色還是愛情道路都體現(xiàn)出人身的曲折，對(duì)繁漪悲劇表現(xiàn)的梳理能夠在正視封建時(shí)代不公的基礎(chǔ)更好的反思現(xiàn)代社會(huì)。

關(guān)鍵詞：《雷雨》；繁漪；悲劇

繁漪是《雷雨》中的悲劇人物形象，她自我獨(dú)立又追求自由，但最終無法擺脫悲劇命運(yùn)的束縛，通過對(duì)其悲劇表現(xiàn)的探討，可以折射出當(dāng)時(shí)封建制度的落后與殘酷，以及女性的卑微與不公，在繁漪這一悲劇形象給我們帶來獨(dú)特審美感的同時(shí)，也可從中反思新時(shí)期女性如何自尊、自愛、自立、自強(qiáng)，以真正實(shí)現(xiàn)男女平等。

一、妻性與母性的失落

繁漪和每個(gè)人一樣，在家庭中都身兼幾重身份，她既是妻子，又是母親。然而，無論是作為妻子還是母親，她都感受不到家庭的和諧與溫暖。對(duì)繁漪來說，家像監(jiān)獄，愛人像閻王，“陪著一個(gè)閻王十八年了”，這句話就道出了她心中的苦和怨。在沒有尊嚴(yán)、毫無生機(jī)的家中，她的精神受到極大的摧殘，人性受到壓抑而變得扭曲、異化。她“漸漸地磨成了石頭樣的死人”，變成一個(gè)乖戾、抑郁，甚至陰鷙的人。盡管，她為周樸園生下了一個(gè)兒子，但也沒有改善他們的關(guān)系和她的境遇。在這個(gè)家里，她只是周樸園展示家庭完整和美滿的道具，絲毫不能體會(huì)到家庭的溫暖，有的也只是冰冷、空洞和絕望。以至于，她喊出了“我不是他（周沖）的母親，不是，不是，我也不是周樸園的妻子”這樣的瘋話，徹底失去了妻性和母性。

首先，作為妻子，繁漪體會(huì)不到丈夫的溫情。繁漪是受過新思想影響的舊式女性，她出生于大家庭，受到過一點(diǎn)新式教育，十八年前，青春貌美的繁漪聽從著祖宗長輩們傳承下來的“父母之命，媒妁之言”的訓(xùn)戒，帶著對(duì)愛情和婚姻的期待和憧憬，嫁進(jìn)了周公館。可現(xiàn)實(shí)是殘酷的，她嫁到周家來，如同一只金絲鳥掉進(jìn)一個(gè)令人窒息的枯井里。周樸園非常重視自己在家庭中的地位，并得意于自己家庭的秩序和圓滿。在家庭里，“他的意見就是法律”。周家這個(gè)禁錮如鐵桶一般的家庭，極大的限制了繁漪的自由，她既不能經(jīng)常步入交際場所施展她的年輕美貌和才氣，也不能在家里呼風(fēng)喚雨，驕縱任性，時(shí)時(shí)處處都要違心地帶著周樸園強(qiáng)加給她的“賢妻良母”的“緊箍咒”，連一切正常的見解和行為、合理正當(dāng)?shù)囊蠖伎赡茉獾街軜銏@的禁絕。她雖說是闊家小姐，但絲毫也沒有與周樸園平等互諒、民主治家的地位；她是個(gè)知書識(shí)文，有著豐富情感的女性，可是她的丈夫卻是個(gè)冷若冰霜且極端專橫殘忍的資本家。

當(dāng)然，在這個(gè)家里，還有讓繁漪溫暖的人，那就是她的兒子——周沖。作為母親，繁漪是親切的，但同時(shí)繁漪也是典型的封建家長。她知道兒子喜歡四鳳，卻對(duì)他的選擇大加阻撓并勸阻道：“她始終是個(gè)沒受過教育的下等人。”還決然地說，“我的兒子要娶，也不能娶她。”在周沖面前，繁漪對(duì)四鳳的偏見顯然不是嫉妒，而是她真實(shí)的封建貴族意識(shí)、等級(jí)觀念和家長意志的反映。

作為母親，繁漪又是不合格的，連自己兒子的歲數(shù)都不記得了，見面了還要問沖兒自己。她還是自私的，在最后一幕，為了達(dá)到阻止四鳳與周萍出走的目的，她竟然將無辜的兒子推進(jìn)了斗爭的漩渦，希望他能牽制情敵。當(dāng)她不能如愿時(shí)，便惡語相傷：“你難道是個(gè)死人？ 啞巴？ 是個(gè)糊涂的孩子？”“你不是我的兒子，你真沒有點(diǎn)男子氣……我看錯(cuò)你了——你不是我的，不是我的兒子。”為了滿足自己的私欲，她戲弄兒子的純潔感情，以致于連周萍都痛心地喊出： “世界上沒有像你這樣的母親”。此時(shí)的她沒有了一點(diǎn)“母親的心”。當(dāng)她“丑惡地為情愛痙攣的喊叫時(shí)，她拋棄了母親的天職。”她以極端被扭曲的瘋狂的心理踐踏了親情，殺死了兒子。最后，自己也瘋了。

二、愛情的無望

周萍的出現(xiàn)，開啟了繁漪情感的大門，復(fù)蘇了她的天性，點(diǎn)燃了電火般的生命活力和敢于沖破一切桎梏的“火熾的熱情”。她為了擺脫和反抗周樸園的專橫控制，于是決意追求自己的自由與幸福，勇敢地、深深地與周萍相愛。她不顧一切，拋開倫理道德，把自己的性命、名譽(yù)都交給了周萍，愛得真城，愛得徹底。然而，繁漪選擇周萍本來就是一個(gè)錯(cuò)誤，他到底還是他父親的兒子，是一個(gè)懦弱的人物，是“沒有用，膽小怕事，不值得人為他犧牲的東西”，很快就對(duì)這種畸形的關(guān)系感到厭惡，沖動(dòng)過后是深深地悔恨和害怕，他時(shí)刻逃避著與繁漪見面。并且周萍的冷漠搪塞、厭惡煩躁、絕情寡義，把繁漪心中的理想擊得粉碎。因此當(dāng)她所有的努力都付之東流化為泡影時(shí)，便顯現(xiàn)了她陰鷙乖戾原始的蠻性，語言上進(jìn)行威脅、行動(dòng)也不顧一切。“小心，你不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的。”一場真正的暴風(fēng)雨由此到來。當(dāng)繁漪認(rèn)清周萍原來是周樸園的化身，和周樸園一樣偽善、冷酷和自私時(shí)，她感到自己的真情受到了蹂躪，人格受到了損傷。本來，周萍辜負(fù)了她 ，應(yīng)該受到懲罰，但她竟然殘忍地將無辜的孩子作為復(fù)仇的工具和手段，將周沖推到周萍和四鳳面前，企圖阻止兩人離開；后來，甚至又喊來周樸園，使周魯兩家三十年來的新仇舊恨公布于眾，這是一個(gè)絕望女人的無力掙扎。最后，四鳳和周沖觸電身亡，周萍自殺，她和魯媽受了刺激神經(jīng)失常，對(duì)此，繁漪應(yīng)該負(fù)有很大的責(zé)任。

三、結(jié)語

繁漪這種悲劇形象是殘缺的美，我們?yōu)樗谋瘎∶\(yùn)所震撼，更為其對(duì)命運(yùn)不屈而痛苦的抗?fàn)幒统蕉袆?dòng)，對(duì)這一形象悲劇表現(xiàn)的解讀，留給我們的審美感受無疑是多方面的。

參考文獻(xiàn)：

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