抒情詩(shī)中的景物描寫(xiě)

摘 要：阿赫瑪托娃早期詩(shī)歌大多是愛(ài)情詩(shī)，這些詩(shī)歌帶有阿赫瑪托娃自己獨(dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格，從她的這些早期詩(shī)歌中我們不僅看到她詩(shī)歌的抒情性，還可以從她對(duì)景物的描寫(xiě)中捕捉和體味阿詩(shī)的風(fēng)格和情緒色彩。

關(guān)鍵詞：阿赫瑪托娃；抒情詩(shī)；景物

阿赫瑪托娃（1889—1966）是俄羅斯杰出的女詩(shī)人，也是在全世界享有盛譽(yù)的抒情大師。普希金被稱為“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”，她則被稱為“俄羅斯詩(shī)歌的月亮”，聯(lián)合國(guó)科教文組織將1989年命名為阿赫瑪托娃年，以此紀(jì)念這位大詩(shī)人誕辰100周年。她被稱為“俄羅斯的薩福”或“20世紀(jì)的薩福”。

阿赫瑪托娃的早期詩(shī)歌大多數(shù)是愛(ài)情詩(shī)，在她的愛(ài)情抒情詩(shī)中，更多的是描寫(xiě)愛(ài)情的不幸，她以一個(gè)女性的身份大膽而大量抒寫(xiě)愛(ài)情的不幸，著重描繪愛(ài)情的悲劇過(guò)程，并且極其坦誠(chéng)地揭示自己具體、隱秘的內(nèi)心活動(dòng)和情感沖突。她的抒情詩(shī)有的是直抒胸臆表達(dá)情感的，有的則是片段的情境敘述，也有類似小說(shuō)式的心理刻畫(huà)，但我們也會(huì)注意到，她的抒情詩(shī)中景物描寫(xiě)的不同尋常，有著阿赫瑪托娃式的獨(dú)特風(fēng)格。

一、景物多為日常生活中的事物

在阿赫瑪托娃的早期詩(shī)歌中，出現(xiàn)了我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見(jiàn)十分熟悉的事物，像草帽、蠟燭、鏡子、臺(tái)階、籬墻等。這與女詩(shī)人的生活經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，她從出生到16歲，一直都生活在皇村，與古米廖夫結(jié)婚后，雖到過(guò)法國(guó)、瑞士、意大利等國(guó)，但她的主要生活活動(dòng)中心是她居住的家庭周圍，她的創(chuàng)作活動(dòng)舞臺(tái)主要是詩(shī)人車間、流浪狗酒吧和一些詩(shī)人沙龍，因此她的生活范圍穩(wěn)定而狹窄，詩(shī)歌中的意象也就多為詩(shī)人身邊的事物了，如“花園里響起了樂(lè)聲陣陣∕是那樣難以形容的憂傷∕盛在盤(pán)里的冰牡蠣∕散發(fā)著新鮮、強(qiáng)烈的海腥味。”我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)甚至所吃的食物已被詩(shī)人放到了她的詩(shī)歌中，還有這首詩(shī)：

我把男友送至門(mén)廳，

在金色的塵埃中佇立有頃。

從隔壁那座鐘樓的樓頂，

傳出陣陣傲岸的鐘聲，

我被拋棄了！真是荒唐的措辭——

難道我是一朵花或是一張紙？

我不由得冷峻地傲視

窗飛間那面漸漸昏暗下來(lái)的鏡子

這首詩(shī)傳達(dá)的是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)孤傲的女子被情人所拋棄后的心理活動(dòng)，詩(shī)人并不是直接描寫(xiě)女主人公的心理變化，而是將生活中的景物（如門(mén)廳、傲岸的鐘聲、昏暗下來(lái)的鏡子）搬出來(lái)從而與人物心理相呼應(yīng)，把女主人公的心理情感更加深刻的刻畫(huà)了出來(lái)。在阿赫瑪托娃的世界中，構(gòu)成這個(gè)世界的景物是通過(guò)詩(shī)人銳利的目光而非激動(dòng)的情感描繪出來(lái)的，但這在一首首具體的詩(shī)境中，卻會(huì)使人獲得整首詩(shī)要表達(dá)的心理情緒。

阿詩(shī)被稱作“室內(nèi)愛(ài)情詩(shī)”，阿赫瑪托娃也并不避諱自己的“室內(nèi)性”她強(qiáng)調(diào)女性詩(shī)人的主要任務(wù)是“充分表達(dá)自己和周圍世界中最為隱秘的和異常單純的東西”。詩(shī)人通過(guò)日常的事物和景物將愛(ài)情體驗(yàn)的難言之隱連同女性心理的全部微妙和盤(pán)托出，展現(xiàn)在讀者面前，縮小了與讀者之間的距離感。

二、情景并置

在阿赫瑪托娃的早期抒情詩(shī)中有許多表面上看似沒(méi)有必然聯(lián)系景與情的描寫(xiě)，這種情景并置的創(chuàng)作，既能充分表達(dá)細(xì)膩復(fù)雜的思想感情，又給讀者提供了較大的想象空間。如下面兩首詩(shī)的節(jié)選，可看出情與景的獨(dú)特并置。

例詩(shī)一：“我同醉酒的你十分愉快/你的綿綿情話已沒(méi)有什么意義。/初秋已經(jīng)在榆樹(shù)枝頭/掛滿了一面面黃色小旗。”（《我同醉酒的你十分愉快》）

例詩(shī)二：“……灌木叢上醋栗開(kāi)花了， /籬墻外車馬在運(yùn)送磚瓦。/你是誰(shuí)呢！是我的兄弟還是情侶， /我記不起了，也不必記得啦。”（《仿佛用麥桿你吮吸我的魂魄》）

在上述兩例詩(shī)中 ，景與情是并列放置的，第一首情感抒發(fā)放在景物描寫(xiě)之前，第二首景物描寫(xiě)放在情感抒發(fā)之前，景與情看似缺乏有機(jī)邏輯聯(lián)系，詩(shī)人有意把兩者“強(qiáng)行并置”，布羅茨基把她的這種處理看成“有如現(xiàn)代拼貼畫(huà)般的變化”，景與情的這種拼貼使讀者感覺(jué)到明顯的跳躍與斷裂。但是，這種跳躍和斷裂只是表面上的，它們的聯(lián)系和連貫需要讀者去感知，引起有著不同閱讀經(jīng)驗(yàn)和情感經(jīng)驗(yàn)的讀者的豐富想象。前一首詩(shī)，帶著淡淡的醉意，女主人公與男主人公十分愉快，如果只看這兩句詩(shī)，我們眼前并未能呈現(xiàn)出清晰的畫(huà)面，然而后兩句景物的出現(xiàn)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的畫(huà)面感，初秋，一個(gè)既不讓人厭惡又不能招人歡喜的時(shí)節(jié)，這時(shí)榆樹(shù)枝頭的葉子已經(jīng)黃了，像一面面黃色小旗。這會(huì)給讀者帶來(lái)一種淡淡的蕭瑟和憂傷，與前一句“沒(méi)有意義的綿綿情話”相呼應(yīng)了。在后一首詩(shī)中，前兩句的場(chǎng)景與后兩句女主人公的情感獨(dú)白并無(wú)實(shí)質(zhì)聯(lián)系，但兩者放在一起卻有特別的意義了，女主人公混亂的思緒映射在了眼前的世界，她看到了醋栗花，還有運(yùn)送磚瓦的車馬，猶如她的思緒一般飛來(lái)飛去無(wú)比混亂。

庫(kù)茲明在《黃昏》的序中指出：“我們誤以為，阿赫瑪托娃不同于其他愛(ài)物者（指其他阿克梅派詩(shī)人——引者），她擁有在事物與被體驗(yàn)時(shí)刻的不明不白的聯(lián)系中理解和喜愛(ài)事物的才能。她經(jīng)常明確地提到某個(gè)具體事物（桌子上的手套，松鼠皮般的云彩，臥室里蠟燭的黃光，皇村公園里的三角制帽），似乎跟全詩(shī)并沒(méi)有什么關(guān)系，是被丟棄的，遺忘的，但恰是因?yàn)檫@一筆，我們才有了被扎一針，甜蜜的藥液注入體內(nèi)的感覺(jué)。沒(méi)有這松鼠皮，整首詩(shī)可能就不會(huì)有它現(xiàn)在所具有的那種脆弱的穿透力”。[1]

三、運(yùn)用比喻或擬人手法寫(xiě)景

讀阿赫瑪托娃的抒情詩(shī)，我們會(huì)自覺(jué)地融入到詩(shī)中的世界，不自覺(jué)地體味出詩(shī)中要表達(dá)的情感，我們會(huì)順著詩(shī)人的詩(shī)句慢慢走動(dòng)，在有景出駐足，慢慢品味她筆下景物的獨(dú)特性。

阿赫瑪托娃善于將身邊的景物擬人化，使景物的情感同人物的情感相一致，用景來(lái)襯托詩(shī)中作者沒(méi)有直接表達(dá)出來(lái)的思想感受：

在《離別》一詩(shī)中，昨天我的戀人還央求我不要忘了他，而此刻卻只有晚風(fēng)、吆喝聲和雪松在旁，而在描寫(xiě)雪松時(shí)，女詩(shī)人用了“激動(dòng)”一詞，將“我”的情緒轉(zhuǎn)移到雪松身上，佇立在清泉旁的激動(dòng)的雪松使我們聯(lián)想到女主人公“我”的形象——孤單地佇立在黃昏中。在《丈夫把我抽的遍體鱗傷》一詩(shī)中，最后“鋪疊整齊的被子，已籠罩著柔媚纖麗的晨曦”也使用了擬人的手法。“宮殿精致的窗戶上閃爍著燈光∕它們正在離去，悄然而又匆忙∕周遭既沒(méi)有大街，也沒(méi)有小巷∕唯有黑洞洞的冰窟窿孤獨(dú)憂傷”（《我知道……》）

女詩(shī)人在詩(shī)中對(duì)景物的比喻也很恰當(dāng)和獨(dú)特。“一株柳樹(shù)在空曠的天空鋪成∕一把剔透的扇子∕也許，好在，我沒(méi)有成為∕您的妻子”《心減弱著對(duì)太陽(yáng)的記憶》還有《我同醉酒的你十分愉快》中“初秋已經(jīng)在榆樹(shù)枝頭/掛滿了一面面黃色小旗。”

另外，阿赫瑪托娃的景物描寫(xiě)中也有通感的運(yùn)用，她結(jié)合比喻或比擬手法表現(xiàn)通感。如《郊園閑游》：

在云彩舒展的蒼穹下，微風(fēng)發(fā)愣，

憂郁像是鎖住了黃昏，

似乎在舊畫(huà)冊(cè)中水墨畫(huà)潑出了布倫森林。

這種描寫(xiě)景物的手法展現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美意象，將微風(fēng)擬人化，它在蒼穹下發(fā)著愣，憂郁本身只是一種感覺(jué)或者是一種心理狀態(tài)，它是抽象的，沒(méi)有形狀的，而黃昏也是一個(gè)時(shí)間概念，是抽象的，不是具體可感的事物，詩(shī)人卻將這兩者系在一起，憂郁像一把鎖一樣將無(wú)形的黃昏鎖住了。

阿赫瑪托娃是“20世紀(jì)的薩福”，是詩(shī)歌史上著名的抒情詩(shī)人，她通過(guò)不同的藝術(shù)手法和語(yǔ)言形式將女性隱秘的內(nèi)心活動(dòng)和情感變化展現(xiàn)了出來(lái)，詩(shī)中對(duì)景物的描寫(xiě)也是她創(chuàng)作詩(shī)歌的獨(dú)特手法之一，她筆下的景物總是會(huì)隨著主人公的心情或明或暗的出現(xiàn)，但總體還是會(huì)給人一種淺淺的哀傷。

注釋：

[1]鄭體武《阿赫瑪托娃早起創(chuàng)作》國(guó)外文學(xué)（季刊） 1999年第2期 第123頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭體武.阿赫瑪托娃早期創(chuàng)作[J]. 國(guó)外文學(xué)（季刊），1999，（2） .

[2]王守仁，黎華譯.阿赫瑪托娃詩(shī)選[M].漓江出版社，1987.

[3]曾思藝. 俄國(guó)白銀時(shí)代現(xiàn)代主義詩(shī)歌研究[M].湖南人民出版社，2004.

[4]辛守魁. 20世紀(jì)文學(xué)泰斗--阿赫瑪托娃[M]. 四川人民出版社，2003.

作者簡(jiǎn)介：王欣（1989-），女，河北邢臺(tái)人，天津師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士專業(yè)。