例談?dòng)耙曃膶W(xué)的鑒賞

摘 要：影視文學(xué)的鑒賞是影視藝術(shù)鑒賞的方式之一。可以從影視文學(xué)的三個(gè)審美特征來(lái)鑒賞：影視文學(xué)的視聽(tīng)性，動(dòng)作性和跳躍性。也可以從作品的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，作品的主題和情節(jié)，人物的語(yǔ)言和動(dòng)作等方面來(lái)鑒賞。

關(guān)鍵詞：視聽(tīng)性；動(dòng)作性；跳躍性；細(xì)節(jié)；主題情節(jié)；語(yǔ)言動(dòng)作

人類社會(huì)的文明已有數(shù)千年的歷史，在生產(chǎn)生活的廣闊天地中，音樂(lè)，舞蹈，繪畫(huà)，書(shū)法，文學(xué)攝影等眾多的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生，構(gòu)成了人類共有的精神財(cái)富。20世紀(jì)以來(lái)，在眾多傳統(tǒng)的藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，兩大新的藝術(shù)樣式進(jìn)入人類生活中，并且漸漸成為人們生活，學(xué)習(xí)，娛樂(lè)不可或缺的部分這兩種新的藝術(shù)形式便是電影和電視。你看吧，大街小巷，最初是電影院，電視間，錄像廳，錄像帶，影碟，到今天，各種網(wǎng)絡(luò)視頻的應(yīng)有盡有，影視藝術(shù)大大豐富了人類的精神生活，影視藝術(shù)已成為人類生活的重要組成部分。

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)影視藝術(shù)的學(xué)習(xí)和研究便逐漸成為一個(gè)獨(dú)特的學(xué)術(shù)領(lǐng)域。鑒賞影視藝術(shù)的方式是多種的，其中之一，便是對(duì)影視文學(xué)的鑒賞。

從影視文學(xué)入手來(lái)鑒賞影視藝術(shù)，是直接而且有效的途徑。

一.從影視文學(xué)的審美特征來(lái)鑒賞

影視文學(xué)不同于其他傳統(tǒng)文學(xué)樣式——小說(shuō)，詩(shī)歌，散文，戲劇等，因?yàn)樗淖罱K目的是為了拍攝，它的特征是由影視藝術(shù)的特征決定的，受影視藝術(shù)的制約。

（一） 影視文學(xué)的視聽(tīng)性

蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演普多夫金：“編劇必須記住這一事實(shí)即他所寫(xiě)的每一句話，都要以某種可見(jiàn)的視覺(jué)造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。影視文學(xué)的視聽(tīng)性是由影視藝術(shù)的特征決定的，因?yàn)橛耙曀囆g(shù)是靠畫(huà)面影像表現(xiàn)出來(lái)的，因此對(duì)影視文學(xué)提出要求：編劇應(yīng)根據(jù)銀幕要求，去捕捉生活中能夠搬上銀幕的材料，也就是說(shuō)，創(chuàng)作的劇本——文字的內(nèi)容要是攝像機(jī)能拍到的。

1. 可視性

韶華坐在一輛黃包車上，腳下放著搬家時(shí)必需的被褥包包，一口小小的衣箱，留聲機(jī)，神色透露出一份孤單中假裝的堅(jiān)強(qiáng)。韶華靠在黃包車上，用腳優(yōu)雅的踏著那些綁好的被褥包，手里抱著一只白色荷葉邊的小枕頭，穿半高跟皮鞋。（《滾滾紅塵》）黃包車，被褥包，衣箱，留聲機(jī)，堅(jiān)強(qiáng)的表情，優(yōu)雅的姿態(tài)，是能夠形成一幅畫(huà)面的，是可拍的。

有兩個(gè)嘴里銜著香煙的先生從她身邊走過(guò)去，她又深深呼吸了一下，好把空氣吸夠；她已經(jīng)從暖手筒里抽出手來(lái)，準(zhǔn)備抓住門(mén)柱，進(jìn)入車廂，這時(shí)，有一個(gè)穿軍大衣的人來(lái)到她跟前，遮住了搖曳的燈光，她回頭一看，立刻認(rèn)出伏倫斯基的臉，他行了一個(gè)軍禮就在她面前彎下身來(lái)……她好一陣子什么也沒(méi)有回答，凝神看著他……（《安娜卡列尼娜》）安娜在火車停歇的間隙里，走下車廂，暴風(fēng)雪的背景，站臺(tái)的光線，孤單的身影，以及人物的相對(duì)，都是生動(dòng)可感的。

2.可聽(tīng)性

“你從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)我。而我要和你談?wù)劊谝淮伟岩磺卸几嬖V你。” “我要讓你知道，我整個(gè)的人生，一直是屬于你的。而你對(duì)于我的一生一無(wú)所知。” “我天天看著你在院子門(mén)口進(jìn)出。” “那是我第一次走進(jìn)你的房間，里面的一切都那么昏暗，懶散，舒適，像一個(gè)曖昧的邀請(qǐng)，我聞到你的味道，煙的味道……那匆匆?guī)追昼姡俏彝陼r(shí)代最幸福的時(shí)刻。”（《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》）

整個(gè)劇本用人物獨(dú)白串聯(lián)，特別的聲音效果和聲音形式，使讀者（觀眾）走進(jìn)人物內(nèi)心世界，該劇本以及影片用這種獨(dú)特的聲音感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，使該片兩度榮獲金雞獎(jiǎng)，和西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)大獎(jiǎng)。除了對(duì)白，獨(dú)白，旁白之外，影視作品的音樂(lè)，音響效果，對(duì)環(huán)境，人物，情節(jié)，起到的烘托作用也是不可忽視的。

《滾滾紅塵》：能才與韶華在陽(yáng)臺(tái)跳舞——

韶華：我們結(jié)婚吧！能才：我的身份會(huì)害了你一輩子……

這時(shí)候主題曲流出來(lái)：“起初不經(jīng)意的你，和少年不經(jīng)事的我，

紅塵中的情緣，只因那生命匆匆不語(yǔ)的焦灼，悠揚(yáng)，婉轉(zhuǎn)，凄美的音樂(lè)，將主人公能才與韶華的戀情推向了高潮。三毛邀羅大佑作詞作曲，便是看重音樂(lè)，聲響的力量，而這一首《滾滾紅塵》也成為了影視音樂(lè)中的經(jīng)典佳作。

（二）動(dòng)作性

動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一。影視作品對(duì)于生活的表現(xiàn)是通過(guò)再現(xiàn)動(dòng)作來(lái)完成的，動(dòng)作也是揭示人物性格，心理的有效手段。

1.人或物的運(yùn)動(dòng)

“啪”，李云龍猛擊一掌，桌面上的酒杯碟碗都蹦了起來(lái)，他怒吼道：夠了……李云龍陰沉著臉獨(dú)自喝了好幾杯，砰的一聲把酒盅頓在桌上，“老于呀，將來(lái)有一天，你的窩塌了，……你來(lái)找我。”孔捷隔著桌子伸過(guò)一只手和丁偉緊緊握了一下……丁偉抓過(guò)酒瓶，對(duì)著嘴一口氣喝干，放下酒瓶，仰天大笑道：“仗不打了，要我何用……《亮劍》刻畫(huà)人物形象，展現(xiàn)人物心理，連接情節(jié)靠的是動(dòng)作。

2. 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

《泰坦尼克號(hào)》在拍攝的設(shè)計(jì)上，有大量鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式。隨著船長(zhǎng)愛(ài)德華史密斯一聲令下，這艘游輪正式駛向汪洋。鏡頭從船橋移向機(jī)艙，由鍋爐倉(cāng)又回到船首，為我們展現(xiàn)了泰坦尼克號(hào)在波濤中激流勇進(jìn)的雄姿，這一連串的鏡頭變換為我們展示了這艘世界最豪華遠(yuǎn)洋巨輪的威嚴(yán)與力量。

（三）跳躍性

影視文學(xué)的跳躍性是指影視劇本中畫(huà)面與畫(huà)面，人物與人物，故事與故事之間各種形式的跳躍和切換。《英雄》里面關(guān)于刺秦的故事的三種說(shuō)法是通過(guò)無(wú)名與秦王的多組對(duì)話來(lái)轉(zhuǎn)換的，畫(huà)面也隨著切換。人物，故事在不斷變化，這種變化使影片在藝術(shù)上產(chǎn)生了奇特的跌宕起伏的效果。

二.常見(jiàn)的幾種影視文學(xué)鑒賞方法

作為讀者，既要能對(duì)影視文學(xué)作品中的情節(jié)，人物，時(shí)代等進(jìn)行分析，審視，從而獲得準(zhǔn)確的把握，同時(shí)又要在鑒賞的過(guò)程中，投入讀者自身的情感，融合自身的生活體驗(yàn)，與作品之間達(dá)到精神交流的境界。比如，情緒的變化，大笑，流淚，發(fā)怒等等，從而使讀者本身在鑒賞過(guò)程中得到一種享受，滿足和愉悅。

1.感受細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)體現(xiàn)藝術(shù)，也只有細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力最強(qiáng)。經(jīng)典武俠劇《射雕英雄傳》，作品中就有許多突出地細(xì)節(jié)。江南七怪輾轉(zhuǎn)到桃花島，意圖化解黃老邪與全真教的恩怨，阻止雙方日后的約見(jiàn)。當(dāng)江南七怪趕到桃花島，黃老邪并不在島上，卻意外碰到歐陽(yáng)鋒，楊康一行人。歐，楊殺江南七怪，隨后離島，嫁禍黃老邪。偏偏郭靖黃蓉趕來(lái)。看到五位師傅（柯鎮(zhèn)惡逃走，可他偏偏又是瞎子，這本身又是一個(gè)細(xì)節(jié)）的尸體，不假思索將矛頭指向黃老邪，并視黃蓉為仇人。精明的黃蓉卻發(fā)現(xiàn)“妙手書(shū)生”朱聰?shù)膽牙锎е恢焕C花鞋，這只鞋便是三師傅朱聰臨死前從兇手身上“偷”得的，而這只鞋正是當(dāng)日穆念慈比武招親，楊康調(diào)戲穆念慈私藏入懷的，那么兇手正是楊康，這是一個(gè)細(xì)節(jié)；當(dāng)黃蓉讓剩下最后一口氣的南希仁寫(xiě)下兇手姓名時(shí)，南希仁寫(xiě)下“十”，郭靖認(rèn)為這正是“黃”字的起筆，而細(xì)心的黃蓉將各個(gè)細(xì)節(jié)串聯(lián)，也認(rèn)定，這“楊”字的起筆，這是細(xì)節(jié)二。這是多么微妙，扣人心弦的細(xì)節(jié)！將楊，歐的詭詐，兇殘，將黃蓉的精明，細(xì)心，郭靖的愚鈍憨直盡現(xiàn)于細(xì)節(jié)之中了。

2.看情節(jié)和矛盾沖突，看主題

一部作品是否會(huì)經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典，具有永久或長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力，一定要看他是否有深刻的主題，而主題是通過(guò)情節(jié)和矛盾沖突得以體現(xiàn)的。《泰坦尼克號(hào)》的主題一是對(duì)生死不渝的熾烈愛(ài)情的贊美，一是對(duì)災(zāi)難面前不同心理的表現(xiàn)和人性本質(zhì)的揭示。劇本中最戲劇性的情節(jié)，也是最激烈的矛盾沖突完成了這一展示：巨輪碰撞冰山。所有人都被情節(jié)推置到死神的面前。在這個(gè)特殊情節(jié)，特殊環(huán)境下，矛盾沖突充分展現(xiàn)，人物性格，人性本質(zhì)也就淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。誰(shuí)有優(yōu)先乘坐救生艇的權(quán)利？下等倉(cāng)竟被反鎖！平民只有等著被淹死！這時(shí)的沖突顯示了社會(huì)的不平等；逃命的船員是否在聽(tīng)到聲嘶力竭的哀求和求救是，幫忙打開(kāi)門(mén)鎖，他的猶豫，他的矛盾是自私的逃命還是救人一命；一對(duì)年邁的夫婦平靜的躺在床上，不動(dòng)，不逃，靜靜相擁，安詳?shù)牡却谏c死的矛盾中，他們選擇了把生的希望留給別人；樂(lè)隊(duì)的提琴師在奏完最后一曲后，不肯散去，在倉(cāng)皇逃命的甲板上，他們重新組隊(duì)，用音樂(lè)，用生命伴隨著巨輪的沉沒(méi)，也伴隨著走向死亡的每個(gè)人，那么哀傷，又那么坦然；女主人公露絲在一瞬間爬出救生艇，決定與杰克一起面對(duì)險(xiǎn)境，杰克把僅能承重一人的木板讓給露絲，自由女神的雕塑下，卡爾四處找尋未婚妻，不是多么重情義，原因是那塊價(jià)值連城的寶石揣在他的西裝口袋里，而西裝沉船前他親手披在了露絲的身上……如果沒(méi)有巨輪撞上冰山這一情節(jié)，人們順利的歡慶這一偉大旅程的結(jié)束，那么形形色色的人行的本質(zhì)便無(wú)從暴露，《泰坦尼克號(hào)》也不會(huì)成為永恒。這是情節(jié)的魅力，是情節(jié)成就了主題。正是深刻的主題，使《泰坦尼克號(hào)》成為了經(jīng)典。

3.從語(yǔ)言動(dòng)作看人物性格

生動(dòng)的語(yǔ)言動(dòng)作設(shè)計(jì)會(huì)鮮明的展示人物性格，表現(xiàn)人物思想，反映人物內(nèi)心世界，使讀者或觀眾“如聞其聲，如見(jiàn)其人”，獲得深刻的印象。個(gè)性化的語(yǔ)言動(dòng)作設(shè)計(jì)，會(huì)使人物在讀者或觀眾面前“立起來(lái)”“活起來(lái)”。《亂世佳人》中斯嘉麗是個(gè)非常個(gè)性化的人物。她敢愛(ài)敢恨，卻不知自己真正愛(ài)誰(shuí)，也并不真正了解她愛(ài)與不愛(ài)的人——兩個(gè)男人——阿希里與白瑞德；她堅(jiān)強(qiáng)，執(zhí)著，虛榮，任性，敢于擔(dān)當(dāng)，潑辣，率性，她充滿生氣，充滿斗志，是作品中最獨(dú)特卻不失真實(shí)的一個(gè)永恒的角色。

斯嘉麗迷戀著阿希里，一個(gè)優(yōu)雅斯文，聰明卻又懦弱的紳士。當(dāng)阿希里告訴斯嘉麗，他要娶得不是她，而是梅蘭妮時(shí)，斯嘉麗不接受，也不同意：“你說(shuō)過(guò)你喜歡我的” “我本來(lái)不該說(shuō)這話的” “得了，說(shuō)這話夠混蛋的……” “我對(duì)不起你，更對(duì)不起梅蘭妮……” “你干嘛不說(shuō)出來(lái)，你這個(gè)懦夫！你是怕跟我結(jié)婚！你寧可跟那個(gè)傻丫頭一起過(guò)日子，她只會(huì)唯唯諾諾，別的什么都不會(huì)說(shuō)……” “你不該這么說(shuō)梅蘭妮” “你混賬，我不該說(shuō)！你算老幾，敢來(lái)教訓(xùn)我該不該？你這個(gè)懦夫！混蛋！你——你讓我以為你要跟我結(jié)婚……” 她一骨碌站起來(lái)，雙手緊握拳頭……“我到死都恨你，你這混蛋……你下流……” “斯嘉麗——求求你——”他向她伸出手，正在這時(shí)，她使祖勁打了他一個(gè)耳光，她的怒氣突然消失了，心里感到一陣凄涼。他一言不發(fā)，只是把她那只軟弱無(wú)力的手捧到唇邊吻了一下，接著沒(méi)等她說(shuō)話，他就走掉了，還輕輕帶上了門(mén)。斯嘉麗的敢愛(ài)敢恨，大膽表白，盡情發(fā)泄，阿希里的平和，懦弱和忍耐都在各自的語(yǔ)言動(dòng)作中展現(xiàn)出來(lái)。

影視文學(xué)的鑒賞屬于文藝審美的范疇，任何審美活動(dòng)依靠的是審美主體不斷提升的藝術(shù)修養(yǎng)，鑒賞品味，健康的審美取向，情趣愛(ài)好等等，又要依靠影視文學(xué)作品對(duì)人物情節(jié)，以及各種輔助手段的設(shè)計(jì)，應(yīng)用等客觀因素的魅力和感染力，二者只有達(dá)到最完美的結(jié)合，讀者（觀眾）才會(huì)充分領(lǐng)略影視藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《影視文學(xué)教程》鄒紅主編中國(guó)人民大學(xué)出版社

[2]《滾滾紅塵》 三毛

[3]《亂世佳人》 夏洛蒂勃朗特

[4]《射雕英雄傳》金庸

作者簡(jiǎn)介：李莉（1974-），遼寧大連人，講師，主要從事中文教學(xué)研究。