走近莫扎特——作品號：K309（下）

圖式：

第二樂章 慢板 （ Andante un poco Adagio） 回旋曲式

A A1 A2 A3 B A4 C Coda

︹ ︹ ︹ ︹ ︹ ︹ ︹ ︹

8 + 8 + 8 + 8 + 12 + 8 + 20 + 7

F C F C F

A

1-2小節(jié)：主題旋律在F大調(diào)上陳述，附點節(jié)奏的運用，使簡潔的單音符賦予動力，骨干音在（f a c）主和弦上，增強了和聲的穩(wěn)定性。

5-8小節(jié)：運用附點節(jié)奏與十六分音符的綜合，以及在伴奏部分運用極具良好穩(wěn)定支撐力的四分音符，體現(xiàn)動與靜的交替。和聲始終在I-V的變化中頻頻交替，莫扎特從音樂織體與和聲色彩來譜寫音樂，可以看出他對音樂審美程度的高層次要求。在7-8小節(jié)中，伴奏運用了V7和弦的分解上行，下行音級做平穩(wěn)，安靜的過渡，順利的到達變奏1。

A1

9-10小節(jié)：音樂主題的織體結(jié)構(gòu)（節(jié)奏），變化模進了1-4小節(jié)的主題，原有的音樂主題構(gòu)架是清晰體現(xiàn)的。和聲變動不大，還是穩(wěn)定在I-V當(dāng)中進行。

14-16小節(jié)：在14小節(jié)的第三拍至15小節(jié)第二拍中，旋律與伴奏同節(jié)奏類型的陳述，伴奏的但音符很明朗清晰的把和聲架顯示出來。在16小節(jié)，它以收攏結(jié)束在主和弦上，并在第二拍的后半拍與第三拍中主和弦分解音程來繼續(xù)變奏Ⅱ，讓整個音樂銜接上有緩沖的余地。

A2

17-20小節(jié)：在主題的音樂構(gòu)架上，運用了前倚音進行裝飾，讓音樂旋律更豐富更充實。

21-24小節(jié)：音樂織體綜合運用了A段7小節(jié)，1、2拍三十二分音符構(gòu)成的音組以及14-15小節(jié)中附點節(jié)奏加裝飾音的結(jié)構(gòu)類型。調(diào)性始終保持在F大調(diào)上。莫扎特在單一調(diào)性的音樂進行中，從音符本身、節(jié)奏分配、和聲配置上來對這個主題進行陳述，讓整個音樂的內(nèi)容更為具體。

23-24小節(jié)：伴奏部分中，骨干音變化模進了A段7-8小節(jié)。在此，莫扎特把原有的單音組在上、下行音級變化為內(nèi)部和聲進行填充。并在V和弦上運用三連音裝飾自然過渡到變奏Ⅲ。

A3

25-32小節(jié)：旋律最開始運用了密集的三十二分音符，裝飾著主題，卻不顯繁瑣與混亂，骨干音與和聲布局依然是清楚明了的。

B

33-36小節(jié)：調(diào)性有婉轉(zhuǎn)的F大調(diào)轉(zhuǎn)到明亮的C大調(diào)，運用了C大調(diào)主和弦的分解音程來展開，音樂頓時舒展綿延。

37-40小節(jié)：呈現(xiàn)出兩個C大調(diào)主和弦的分解音程，迂回婉轉(zhuǎn)。伴奏部分的附點節(jié)奏與八分音符的出現(xiàn)，讓高音聲部與低音聲部兩個旋律如對答般一呼一應(yīng)。最后收攏終止在C大調(diào)主和弦上。

A4

45-48小節(jié)：變化模進了主題旋律，從節(jié)奏入手來與之前A段的音樂主題進行對比。調(diào)性又回到F大調(diào)一貫的憂郁。

48-50小節(jié)：音樂織體變化重復(fù)了A1的12-14小節(jié)，使其變化為八度的再次陳述，在經(jīng)過之前多次變奏中，此處的用意是更好的強調(diào)調(diào)性回歸和音樂材料的統(tǒng)一。

C

53-72小節(jié)：此樂段變化重復(fù)了B樂段的音樂骨干音、音樂織體（節(jié)奏、音型）、以及和聲配置。整個樂段看，多以應(yīng)用三十二分音符上、下行音階跑動、三連音級進下行，讓音樂進入一個激進的小高潮部分。65小節(jié)開始，調(diào)性回到F大調(diào)。68小節(jié)再次出現(xiàn)八度奏出的旋律，著短短的兩小節(jié)完全再現(xiàn)了A4的48-50小節(jié)的旋律構(gòu)成。不同的是，由低音部分奏出并與右手伴奏的和聲音程形成對比，音樂極具張力，最后收攏結(jié)束在主和弦上。

Coda

73-79小節(jié)：尾聲中，音樂的織體（節(jié)奏、音型）、音樂材料都是以上各段中的一個縮影與綜合運用。直至76-68小節(jié)作為結(jié)束時前后完全重復(fù)了兩遍，最為一種肯定的回答。和聲頻繁在I-V-I-V上交替，最終收攏結(jié)束了整個樂章。

圖式：

第三樂章 （Allegro grazioso）回旋曲式

A B A C A

︹ ︹ ︹ ︹ ︹

39 + 53 + 16 + 81 + 63

C G C F C

A

1-4小節(jié)：第一個音樂主題的出現(xiàn)，從高音位置傾斜而下，在C大調(diào)明亮歡快的基調(diào)中進行。在弱起一、二樂節(jié)中，可以找到最高音與最低音純五度的音程關(guān)系，分別是（G-C）（C-F），能讓幾個簡單的下行五音組在阿爾貝蒂低音的伴奏支撐下顯得豐滿，顯得有和諧、透亮的一面存在。

9-19小節(jié)：變化重復(fù)了主題旋律，增加前倚音來做裝飾。到15小節(jié)，在原本收攏的終止時做了和聲配置調(diào)整，讓音樂進入到了16小節(jié)，還應(yīng)用了副屬七和弦來過渡，在16-17兩個樂節(jié)中，可以發(fā)現(xiàn)每個分拍的開頭音抽出，橫向看克構(gòu)成純五度（A-E；G-D）居于穩(wěn)定和諧的狀態(tài)，主題音樂的變化重復(fù)在音樂織體（節(jié)奏，音型）上沒有較大的變動，只是在細微的內(nèi)部和聲配置上做了加工，最后收攏結(jié)束在19小節(jié)第一拍的主和弦上。

19-23小節(jié)：音樂繼續(xù)在C大調(diào)上，顯而易見的是音樂織體由零星可點的分解音程轉(zhuǎn)變成飽滿厚實的整八度加大調(diào)性質(zhì)的分解琶音，讓之前靈機歡快的音樂主題轉(zhuǎn)為斗志昂揚的軍隊在行進。和聲始終保持在主功能組里進行。

24-26小節(jié)：高聲部旋律出現(xiàn)了二度關(guān)系音，讓音樂婉轉(zhuǎn)迂回，在這請允許我用“嚴(yán)肅”與“戲劇”來對這兩段音樂做一個對比性的描述。

36-38小節(jié)：短短4小節(jié)中，音樂織體（節(jié)奏，裝飾音運用，旋律與伴奏的對位）與第二樂章是有相似性的，如36-37對應(yīng)第二樂章的14-15小節(jié)。38-39小節(jié)在第二樂章33-34中可以找到影子，這樣做并不是音樂單一的重復(fù)應(yīng)用，而是把樂章間的聯(lián)系（內(nèi)部音樂結(jié)構(gòu)，音樂內(nèi)容）做一個很好的銜接，前后呼應(yīng)著音樂的發(fā)展。

B

40-41，44-45，48-52小節(jié)：三次出現(xiàn)三連音的節(jié)奏音型，讓原本舒緩的音樂更具有流動性，細致后會發(fā)現(xiàn)，在每組三連音開頭時，正是這組音的骨干音，連貫起來后也是一串下行音階在發(fā)展。48-52小節(jié)，在三連音組中，頻繁出現(xiàn)四度，五度音程關(guān)系變化，讓音樂一直在游離狀態(tài)，這樣的設(shè)計與構(gòu)思是為其后的音樂發(fā)展做懸念鋪墊。

53-63小節(jié)：整個音樂和聲都在（V7/V ， g和聲小調(diào)Ⅶ7）上進行。58小節(jié)開始，連續(xù)的三十二分音分解八度，配以左手擔(dān)任的和聲音程旋律，在與大三與減五度上交替，讓音樂氣氛不斷緊張，沖突越來越強烈，直至65小節(jié)得以解決。

66-68小節(jié)：音樂采用拖長音的四分音符加穩(wěn)定的和聲音程來連接，緩沖了之前的緊張感，沒等全面的舒展開，音樂又繼續(xù)加劇了沖突，矛盾，旋律部分的和聲音程關(guān)系為小三度，減五度，大三度的頻繁交替，使音樂緊迫感越發(fā)強烈，最終歸屬到77小節(jié)的第一拍G調(diào)主和弦上結(jié)束。

77-81-85小節(jié)：音樂繼而轉(zhuǎn)入天真機靈的情緒，在音樂織體上可以發(fā)現(xiàn)，跳音的連續(xù)出現(xiàn)，不斷在旋律與伴奏聲部相互補充，呼應(yīng)。81小節(jié)第二拍同樣運用前句的音樂織體來變化重復(fù)，在不同的音區(qū)表現(xiàn)，讓簡短跳躍的樂思變幻出明暗的色彩對比，并在85小節(jié)第一拍G調(diào)主音上結(jié)束。

85-92小節(jié)：整個8小節(jié)的和聲很穩(wěn)定的在G調(diào)主和弦上進行，整個8小節(jié)都采用和弦與八度來表現(xiàn)，音樂回到莊嚴(yán)的情緒與規(guī)整的結(jié)構(gòu)當(dāng)中。

A

93-107小節(jié)：在這個樂段中，音樂主題變化再現(xiàn)，調(diào)性回歸到C大調(diào)。莫扎特運用的轉(zhuǎn)調(diào)很巧妙，在B當(dāng)中，調(diào)性是為G大調(diào)上來進行音樂發(fā)展，到92小節(jié)結(jié)尾時，用I7和弦（g b d f）連接93小節(jié)A段開始時，C大調(diào)的主和弦（c e g）上，換個思維模式來看，（g b d f）是C大調(diào)的V7和弦，在和聲進行中自然解決到C調(diào)的主和弦，I-V-I的銜接是正格進行，是穩(wěn)定的和聲運用。

C

108-110小節(jié)：新的音樂主題進入，音樂采用了B主題的材料，同樣是極具緊張感的三十二分音分解八度出現(xiàn)，加之左手旋律部分小三度音程的出現(xiàn)，把A段純凈，溫柔的音樂形象打破，造成戲劇性的對比。

116-128小節(jié)：密集的三十二分音符構(gòu)成新的音樂形象，在緊張的音樂進行中，骨干音的出現(xiàn)也讓整個音樂的線條連貫。116小節(jié)，活潑的音樂旋律出現(xiàn)，經(jīng)過8小節(jié)的發(fā)展，在124小節(jié)中完全在現(xiàn)到低八度進行，音樂的色彩進入到一種渾厚中去。

137-146小節(jié)：三連音的音樂織體再次出現(xiàn)，它在這所運用的音樂材料（旋律進行的部分）來源于B的40-43小節(jié)，三連音成群的傾瀉如流水般輕盈，舒暢。緊接著附點節(jié)奏加整和弦伴奏， 又像一個個在水里凸起的石頭，凸顯的恰到好處，在譜例143-146中可見。

162-188小節(jié)：緊張密集的三十二分音符出現(xiàn)，其間又有三連音的填充，兩種音樂織體相互交織，讓整個音樂氛圍張弛有度。

A

189-203小節(jié)：音樂主題的變化再現(xiàn)，調(diào)性回歸到C大調(diào)上，在主題旋律中，莫扎特運用了前倚音來做裝飾，增添了華麗之感。整個樂段的和聲進行穩(wěn)定協(xié)調(diào)。

221-228小節(jié)：三十二分音型出現(xiàn)，和聲持續(xù)在I-V上交替，至225-228小節(jié)時，

分別在d和聲小調(diào)，a自然小調(diào)，g和聲小調(diào)上做離調(diào)的進行，和弦都是為Ⅶ7-I連接，讓短短4小節(jié)的音樂伸縮自如。

234-239小節(jié)：音樂內(nèi)容相比之前發(fā)展部分，具有充實與分量感。C大調(diào)的主和弦穩(wěn)定的力量中，伴奏運用整八度分解音程來做向下級進發(fā)展，旋律同樣為主和弦的分解音程向上發(fā)展，兩者之間把內(nèi)容充實的同時，特讓整段音樂的音響擴寬，音樂氣氛熱情而宣揚。

245-250-252小節(jié)： 音樂縮影了主題的音樂結(jié)構(gòu)，并作3次的變化重復(fù)，加之逐漸減弱的力度，一直在主和弦上發(fā)展，至252小節(jié)，整個樂章是慢慢消退在安靜的情緒中。

結(jié)語：莫扎特第七奏鳴曲中，第二樂章如歌的行板，運用一個委婉的主題發(fā)展，讓旋律在F大調(diào)上進行，附點節(jié)奏貫穿全曲，主題音樂的構(gòu)架在整個變奏中始終體現(xiàn)出性清晰與流動性。真摯的感情從作者心中由衷而發(fā)。安靜，悠遠的情緒與意境都充滿在每個變奏中。第三樂章回旋曲的結(jié)構(gòu)，活潑輕快的主要主題出現(xiàn)，讓音樂性格更為調(diào)皮，在其后的發(fā)展，再現(xiàn)中，穿插了調(diào)性的轉(zhuǎn)變，音樂織體，材料的豐富，使得本來活躍的場面更顯得熱鬧，把鋼琴的演奏技巧與他本人的創(chuàng)作風(fēng)格融為一體，使得作品充滿了交響性的音樂效果。

作者簡介：陶思帆（1988-），女，碩士研究生，云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：西方音樂史。