蘇軾書法批評的審美傾向

摘 要：作為宋代“尚意”書風的重要倡導者和實踐者，蘇軾在品評前人的書法時眼光獨到，他的評析往往能夠穿透前人的心靈。通過批評，蘇軾提出了自己的審美傾向：不滿于瘦硬的書風，標舉寓進挺清秀于豐腴厚實之中的書風；提倡“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的審美理想；崇尚平淡深遠之美。

關鍵詞：蘇軾；書法批評；審美傾向；審美理想

書法批評不可避免地具有一定的審美傾向性，審美傾向性通過批評標準而體現出來。書法書法批評標準是展開書法批評的先決條件。在書法批評中，衛鑠《筆陣圖》云：“善于筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病。” [1]衛鑠將“骨”、“肉”等概念引入到書論中，并展開批評，而“多骨微肉者”、“多力豐筋者”、“多肉微骨”等，就是衛夫人書法批評的標準。可見，不同的藝術理論家所持的批評標準是不同的，從而反映出藝術家不同的審美態度。

一、批評瘦硬書風，標舉寓勁挺清秀于豐腴厚實之中

宋代書法的藝術特色就是“尚意”，“意”在學晉人之理，“意”在格調新奇。清梁巘云：“晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元、明尚態。”[2]后人對宋代書法概之以“尚意”的定義，是受蘇軾“我書意造本無法，點畫信手煩推求”[3] 的啟發，而蘇軾“吾雖不善書，曉書莫如我。茍能通其意，常謂不學可”[4]被后世視為“尚意”的經典理論。蘇軾《次韻子由論書》云：“吾聞古書法，守駿莫如跛。世俗筆苦驕，眾中強嵬騀。”[5]詩中的“驕”、“嵬騀”等語意指過分矯健、突兀不穩的弊端。由此可見，蘇軾對流行于當時的瘦硬書風不滿，而標舉寓勁挺清秀于豐腴厚實之中。

蘇軾在《孫莘老求墨妙亭詩》一文中提出了自己的審美觀點，云：“杜陵評書貴瘦硬，此諭未公吾不憑。”[6] 蘇軾認為“短長肥瘠各有態，玉環飛燕誰敢憎”，并對杜甫“書貴瘦硬”的審美觀點提出了不同意見。認為，書法藝術具有不同的風格，瘦字、肥字各有特點。正如歷史上的兩個絕代美人楊玉環和趙飛燕一樣，她們一個以肥胖著名，一個以瘦弱著名，但是她們都有各自的體態風度，誰也不敢憎恨她們。由此可見，形體清瘦者也可給人以勁健之感，而形體肥厚者也可給人以雄強之美，多肉并不等于“無力”，同樣也未必是“病”。

此外，蘇軾強調書法的外在形體美與內在骨力美的和諧統一。其《雜評》云：“楊凝式書，頗類顏行。李建中書，雖可愛，終可鄙；雖可鄙，終不可棄。李國士本無所得，舍險瘦，一字不成。”[7]認為，楊凝式的書法直承顏真卿，能變開張闊大為風神瀟灑，得顏書之神，故而深得蘇軾贊賞。李西臺學唐人書，其格韻卑濁，蘇軾認為其可愛可鄙，終不可棄。李煜作書以瘦勁著稱，故而不合蘇軾的論書宗旨。蘇軾最贊賞的書家是蔡襄，其《評楊氏所藏歐蔡書》云：“獨蔡君謨書，天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。”[8]認為蔡襄的字以純淡婉美、清圓秀潤勝。雖然時人譏之為“多肉”與“遲緩”，但是蔡書圓潤中有骨力，婉美不落軟媚，所以最合蘇軾“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的審美理想。

二、“端莊雜流麗，剛健含婀娜”，提倡審美風格的多樣化

“端莊雜流麗，剛健含婀娜”這一命題出自《次韻子由論書》，云：“貌妍容有暄，壁美何妨橢。端莊雜流麗，剛健含婀娜。”蘇軾“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的審美理想，兼容了不同的書法風格，表現出書法的中和之美。蘇軾的書法內寓骨力而外呈豐腴，如其《孫莘老求墨妙亭詩》云：“顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。徐家父子亦秀絕，字外出力中藏棱。”蘇軾提倡藏筋力于圓勁渾厚之中，而不以棱角突出、鋒芒畢露為尚。正因為蘇軾提倡雄健肥勁的書風，所以他最看重顏真卿、楊凝式等體貌闊大的書風，蔑視那些以“瘦硬”故作矯健的書風。又云：“杜陵評書貴瘦硬，此諭未公吾不憑。短長肥瘠各有態，玉環飛燕誰敢憎。”蘇軾不滿于杜甫“書貴瘦硬”的審美觀點，認為瘦字、肥字各有千秋，應當持兼容并包的審美觀點。

三、崇尚平淡深遠之美

蘇軾晚年非常崇尚虛靜淡泊的審美情趣，所謂“平淡”，是指一種淡遠深邃、富于魅力的藝術意境。在書法創作中，“平淡”的獲得，不僅需要書法家深厚的藝術修養和創作功力，而且要順應內心的感受創造出一種平易清淡而意味雋永的藝術境界。

蘇軾在《題王逸少帖》一文中表達了其崇尚閑雅淡泊的祈尚，云：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書公。何曾夢見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。……謝家夫人澹豐容，蕭然自有林下風。天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空。” 這首詩通過把張旭、懷素同王羲之進行比較，對王羲之的書法藝術進行了高度的評價。認為，晉人的風神淡泊與瀟灑是后人不可企及的，同王羲之和鐘繇比起來，張旭、懷素就如同“妄自粉飾欺盲聾”，顯得等而下之了。此外，蘇軾以謝道韞作比喻，贊賞王羲之的書法藝術，認為書法貴乎外表素樸簡淡而意蘊深邃幽遠的藝術風格，繼而追求襟懷沖淡而寓意高遠的審美趣味。

綜上所述，蘇軾的的書法批評作為其書學思想的一部分，不僅是中國古代書法理論史上不可或缺的篇章，而且對后世的影響是巨大的。并且而這些書法批評對當代人研究古代書風、書論，具有重要的參考價值。

注釋：

[1]馮亦吾注釋《書法名論集》武漢：河南美術出版社，1993年，第14頁

[2]華東師大《歷代書法論文選》上海：上海書畫出版社，1979年，第575頁

[3]顏中其《蘇軾論文藝》北京：北京出版社，1985年，第246頁

[4]顏中其《蘇軾論文藝》北京：北京出版社，1985年，第244頁

[5]同[4]

[6]顏中其《蘇軾論文藝》北京：北京出版社，1985年，第248頁

[7]孔凡禮《蘇軾文集》北京：中華書局，1986年，第2188頁

[8]孔凡禮《蘇軾文集》北京：中華書局，1986年，第2187頁

[9]孔凡禮《蘇軾文集》北京：中華書局，1986年，第2169頁

作者簡介：徐文娟（1987-），女，漢族，江蘇徐州人，藝術學碩士，江蘇師范大學藝術學專業，研究方向：藝術理論。